- Жанры игрового кино
-
Жанры игрового кино — группы кинопроизведений игрового кино, выделяемые на основе сходных черт их внутреннего строения[Кн 1].
Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр в свою очередь может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам[Кн 2].
Содержание
Определение жанра
Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются как его синонимы. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой[БСЭ 1].
Ларс фон Триер — один из создателей внежанрового направления «Догма-95»Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа[Пр 1]. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино[Пр 2], рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу[Пр 3][ИК 1][Пр 4] имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта[Пр 5], самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссёры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности, накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»[Пр 6]. В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.
В то же самое время, существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.
Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя). Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.). Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссёра-создателя авторского фильма.
Таким образом, речь идет не о полном безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддается стандартному классифицированию.
Возникновение и становление жанров
Понятие киножанра начало формироваться с становлением студийной системы Голливуда. Оно помогло систематизировать производство фильмов и облегчило их продвижение на рынке. Также, на протяжении «золотого века» Голливуда, когда студии выпускали кинофильмы сотнями, классификация предлагала сценаристам некие шаблоны для работы[Пр 7]. Каждая студия специализировалась на производстве фильмов определённого жанра: Paramount Pictures — на комедиях, Universal Studios — на фильмах ужасов, Metro-Goldwyn-Mayer — на мюзиклах.
Однако прежде всего зрители связывали определённые жанры с актёрами: Джона Уэйна, Клинта Иствуда и Рэндольфа Скотта с вестернами, Джеймса Кэгни и Эдварда Г. Робинсона с гангстерскими фильмами, Джоан Кроуфорд и Барбару Стэнвик с мелодрамами, Бориса Карлоффа и Белу Лугоши с ужасами. Со временем актёры стали так тесно связаны с определёнными жанрами, что появление их в фильмах нового другого жанра становилось сенсацией[Пр 7].
Основой для всех многочисленных существующих в настоящее время жанров стали три жанра эры зарождения кино: мелодрама, комедия, авантюрный фильм[Кн 3][Кн 1], иногда к ним также относят феерию[Кн 4]. При этом отмечается, что мелодрама была основным жанром немого кино[Кн 2].
Позднее жанры и актёрские амплуа стали куда более гибкими, хотя в сознании зрителей, например такие актёры как Брюс Уиллис, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне ассоциируются с боевиками, Джим Кэрри и Лесли Нильсен — с комедиями. Также существуют режиссёры, специализирующиеся на фильмах определённого жанра. Некоторые режиссёры стали ассоциироваться у зрителей с конкретными типами кинофильмов: Альфред Хичкок — с триллерами, Джон Форд — с вестернами, Дуглас Сирк — с мелодрамами[Пр 7]. Позднее Уэс Крэйвен и Ламберто Бава специализировались на фильмах ужасов, Джон Хьюз — на семейных фильмах и фильмах для подростков, Дэвид Цукер — на пародийных комедиях, Джон Ву — на боевиках, Роланд Эммерих — на фильмах-катастрофах[Пр 7].
За годы существования популярные мотивы стали клише, и традиционные киножанры стали приобретать новое, иное толкование, расхожие клише стали оспариваться, высмеиваться и пародироваться[Пр 7].
Система жанров
Исследователи отмечают, что чёткой системы жанрового кино в настоящее время не существует. Согласно Большой советской энциклопедии, жанры кинодраматургии, относительно четко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и др.), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают[БСЭ 2]. Киновед Д. Солунский также полагает, что «мы имеем дело с динамическим процессом, а не со статичной структурой. Процесс жанрообразования идет на наших глазах. Творческим продуктом, артефактом, становится не только фильм, но и жанровая формула. Раньше она не была творческим продуктом, произведение вписывалось в какой-то жанр автоматически, по объективным критериям. А теперь это креатив.»[Пр 1]
Зарубежные авторы также видят трудности в определении и систематизации жанров. Исследователь Дэниел Чандлер даже называет эту проблему «минным полем теоретика»[Пр 8]. Сомнению подвергается сама возможность создания ясной и объективной системы распределения фильмов по жанрам. Роберт Стэм усматривает четыре ключевых проблемы в исследовании жанра: объём использования конкретного жанрового термина; поиск жёстких критериев отнесения к тому или иному жанру; чёткость определения жанра, позволяющая отнести каждую картину только к одному жанру; проблема эссенциалистского подхода и изменения содержания жанра с течением времени[Пр 8]. Вместе с тем, киновед Бордвелл обращает внимание на то, что широкая публика и кинопроизводители не уделяют внимания академическим исследованиям в области теории киножанра, а применяют собственные жанровые ярлыки, которые являются не жанрами в строгом смысле слова, но расхожими определениями групп фильмов[Пр 8].
Практическое значение жанровой системы кинематографа
Наряду с киноведческими классификациями, опирающимися на свою собственную систему критериев, у классификации кинофильмов на жанры есть отчетливая коммерческая и маркетинговая задача — сориентировать зрителя на предмет, какой примерно фильм он увидит в ближайшие несколько часов, интересует ли его это зрелище и стоит ли отдавать за просмотр фильма деньги.
Поэтому жанровая принадлежность фильма обычно имеет большое значение в случае его проката в кинотеатрах и показа на телевидении.Жанровая система IMDb
Портал Internet Movie Database (IMDb) применяет собственную систему деления фильмов по группам, в которой одна лента может относиться к нескольким «жанрам» одновременно. Авторы сайта при этом делают оговорку: «Что такое жанр? Жанр — это просто распределение фильмов по определённым типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии. Но конечно, некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список условен.»[Пр 9]. В систему IMDb входят как классические жанры, например, комедия или приключенческий фильм, так и виды кино, то есть документальное и анимационное, а также телевизионные жанры: ток-шоу, новости. Жанровая система IMDb служит примером достаточно прагматичного подхода к решению теоретической киноведческой задачи о классификации фильмов по жанрам.
Таблица жанров игрового кино
Жанр/Поджанр Краткое определение
согласно авторитетному источникуПример жанра
«в чистом виде»
(1-2 фильма)Наиболее авторитетные источники Примечание По способу построения художественного образа[БСЭ 1][Кн 5] Драматические жанры Трагедия Драматический жанр, основывающийся на художественном осмыслении острых сущностных проблем человеческого бытия. Происходит непримиримое столкновение героя с обстоятельствами, сопровождающееся страданиями и гибелью важных для жизни ценностей[КЭС 1]. Противоположна комедии[БСЭ 3]. БСЭ[БСЭ 3]
Кино (энц.сл.)[КЭС 1]Кинокомедия Жанр кино, основной предмет которого — явления, относящиеся к эстетической категории комического[КЭС 2]. Отличительная особенность — изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей[БСЭ 4]. БСЭ[БСЭ 4]
Кино (энц.сл.)[КЭС 2]Поджанр кинокомедии, для которого свойственно быстрое развертывание действия в непредсказуемом и зачастую неправдоподобном направлении, сопровождаемое
множеством сюжетных перипетий.БСЭ[Пр 10]
Ист.отеч.кино[Кн 6]- Лирическая комедия
Интрига фильма построена на отношениях влюблённых[Кн 7]. Ист.отеч.кино[Кн 6]
Ратников[Кн 8]- Гротескная комедия
Ист.отеч.кино[Кн 6]
Ратников[Кн 8]- Сатирическая комедия
Используются приёмы сатирической гиперболы; резкое изменение привычных жизненных связей и пропорций[Кн 7]. Ист.отеч.кино[Кн 6]
Ратников[Кн 8]Киновед. публ.[Пр 1] - Музыкальная кинокомедия
см. раздел «Музыкальные жанры» Трагикомедия Вид драматических произведений, совмещающих черты, свойственные комедии и высокой драме, трагедии[КЭС 3]. Трагикомический эффект основан на несоответствии героя и ситуации (трагическая ситуация — комический герой, реже — наоборот), на внутренней нерешённости конфликта. Сочувствие одному персонажу часто противоречит сочувствию другому[БСЭ 5]. БСЭ[БСЭ 5]
Кино (энц.сл.)[КЭС 3]Драма Один из основных жанров драматургии наряду с трагедией и комедией. Как и комедия, отражает прежде всего частную жизнь людей. Но главная цель не осмеяние человеческих характеров и нравов, а показ личности в её драматических отношениях с обществом. Как и трагедия изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Но характеры лишены исключительности, а конфликты не столь напряжённы и в принципе не исключают разрешения[БСЭ 6]. БСЭ[БСЭ 6] - Психологическая драма
БСЭ[БСЭ 7] - Каммершпиле
Разновидность драмы, сложившаяся в немецком театральном искусстве и кино в начале 1920-х годов. Характерные признаки: психологизм, граничащий с натурализмом, обычно немногочисленность персонажей — представителей среднего бюргерства и чиновничества, социальный пессимизм, единство места и времени действия в рамках, как правило, несложного сюжета, замедленность темпа, особое внимание к деталям, приобретающим символическое значение[КЭС 4]. Кино (энц.сл.)[КЭС 4] Мелодрама Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя[КЭС 5]. БСЭ[БСЭ 8]
Кино (энц.сл.)[КЭС 5]Эпические жанры Киноэпопея Жанр соединяет приёмы игрового и документального кино: широкие художественные обобщения, романтическая приподнятость и высокий пафос основываются на особой точности и достоверности в реконструкции исторических фактов, обстоятельств и места действия — арены истории[Кн 9]. БСЭ[БСЭ 9]
Кино (энц.сл.)[КЭС 6]Кинороман Власов[Кн 5] Киноповесть Власов[Кн 5] Киноновелла Действие развивается вокруг одного локального события или происшествия в жизни героев[Кн 10] Власов[Кн 5] Также (слияние жанров): - Лирическая новелла
см. раздел «Лирические жанры» - Сатирическая новелла
БСЭ[БСЭ 9] Разновидность сатирической комедии Феерия Жанр, распространённый на заре кинематографа в начале XX века. По происхождению близок к театральной и цирковой феерии. Характеризуется яркой зрелищностью с элементами фантастики, сказочными сюжетами, использованием специальных приёмов киносъёмки — стоп-кадр, многократная экспозиция, замедленная и ускоренная съёмки и др., включались элементы балета и пантомимы[КЭС 7] Кино (энц.сл.)[КЭС 7] Лирические жанры Кинопоэма Власов[Кн 5] Лирическая новелла БСЭ[БСЭ 9] Разновидность киноновеллы На основе фольклора Сказка БСЭ[БСЭ 9] Притча Характерна простота фабулы, заданность характера, возвращение героя на круги своя[Кн 11] Ист.отеч.кино[Кн 11]
Шилова[Кн 12]По предмету отражения[БСЭ 1] Приключенческий фильм
(Авантюрный фильм)Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и т. п.)[КЭС 8] БСЭ[БСЭ 1]
Кино (энц.сл.)[КЭС 8]Вестерн Жанровая форма приключенческого кино, тематику которого составляют события, связанные с освоением американского Запада во второй половине XIX в.[КЭС 9] БСЭ[БСЭ 7]
Кино (энц.сл.)[КЭС 9]Разновидность прикл. ф. Жанр возник на основе сюжетно-тематических признаков[Кн 13]. Вестерны, снимавшиеся в Италии[КЭС 9] Кино (энц.сл.)[КЭС 9] Детектив Картина, рассказывающая о расследовании уголовных преступлений, а также о работе разведчиков. На первый план выходят поступки персонажей, зачастую параллельно показываются действия сыщика и преступника[КЭС 10] БСЭ[БСЭ 10]
Кино (энц.сл.)[КЭС 10]Разновидность прикл. ф. Жанр возник на основе сюжетно-композиционных признаков[Кн 13]. Нуар
(«Чёрный» фильм)Приключенческий фильм с сильно трансформированным содержанием и этическими установками жанра. В центре повествования находится герой, в большинстве случаев частный детектив, к которому враждебны как преступный мир, так и «добропорядочное» общество. Чаще всего герой побеждает в столкновении с противником, однако вынужден при этом подчиниться правилам общества, считающего преступления нормой, что способствует полярной оценке моральных установок героя[КЭС 11] Киновед. публ.[ИК 2], Кино (энц.сл.)[КЭС 11] Часть исследователей полагает, что фильмы-нуар — это явление внежанровое[Пр 11] Триллер Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и пр.). Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника[КЭС 12] Сл. по общ. наукам[Пр 12]
Кино (энц.сл.)[КЭС 12]Разновидность прикл. ф. Гангстерский фильм Категория фильмов об организованной преступности (гангстерских синдикатах), а также о профессиональных правонарушителях[КЭС 13] БСЭ[БСЭ 7]
Кино (энц.сл.)[КЭС 13]Разновидность приключенческого фильма Фильм-катастрофа Разновидность постановочных фильмов, тематика которых — масштабное изображение бедствий, постигших отдельные группы людей, города, целые страны[КЭС 14] Кино (энц.сл.)[КЭС 14] Разновидность прикл. ф. Боевик Приключенческий фильм с многочисленными эпизодами погони, стрельбы, поединков и т. п.[Пр 13] Нов. словарь русс. яз.[Пр 13] Разновидность прикл. ф. Исторический фильм Произведение киноискусства, сюжет которого основан на изображении реальных событий и, как правило, реальных персонажей исторического прошлого[КЭС 15] Киновед. публ.[Пр 1]
Кино (энц.сл.)[КЭС 15]Произведение киноискусства, посвящённое жизни и деятельности исторического лица — обществ, деятеля, полководца, представителя науки и культуры[КЭС 16] Кино (энц.сл.)[КЭС 16] -
- Музыкально-биографический фильм
см. раздел «Музыкальные жанры» Условно-историческое действие, романтический герой которого с отвагой преданно служит справедливости. Большое место занимают эпизоды с фехтованием и скачками[КЭС 8] Кино (энц.сл.)[КЭС 8] Разновидность прикл. ф. Первоначально итальянские исторические и мифологические ленты, как правило на основе событий древнего мира[Кн 14] Энц. кино[Кн 14]
Киновед. публ.[Пр 14]Разновидность приключенческого фильма - Историко-революционный фильм
Рассказывается о событиях истории, о борьбе народов за свободу и независимость, о борьбе трудящихся против феодального и капиталистического строя[КЭС 17] Энц. кино[КЭС 18]
Ист.отеч.кино[Кн 15]Также (слияние жанров): - Историческая драма
БСЭ[БСЭ 7] Разновидность драмы Фантастический фильм Фильмы преимущественно трёх тематических направлений: космические путешествия, появление инопланетных существ на Земле и положение человека в изменившихся условиях будущего[КЭС 19] БСЭ[БСЭ 11]
Кино (энц.сл.)[КЭС 19]Разновидность прикл. ф. - Социальная утопия
БСЭ[БСЭ 11] БСЭ[БСЭ 11] - Фантастическая сатира
БСЭ[БСЭ 11] - Социально-философский фильм
БСЭ[БСЭ 11] Искусство Кино[ИК 3] Политический фильм Фильм, тема и сюжет которого связаны с политикой — классовой борьбой, национально-освободительными движениями, международными проблемами, вопросами государства и власти и т. д.[КЭС 20] БСЭ[Пр 10]
Кино (энц.сл.)[КЭС 20]Фильм ужасов Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха[КЭС 21]. Подразделяются на 3 направления: - о маньяках, людях с извращённой психикой (близко к триллеру)
- о фантастических существах (схоже с фантастическим фильмом)
- о вторжении в человеческую жизнь потусторонних сил
БСЭ[БСЭ 7]
Кино (энц.сл.)[КЭС 21]Разновидность приключенческого фильма Первоначально итальянский фильм ужасов, основанный на синтезе классического детектива, готической психоделики и максимально жестокого фильма ужасов, зачастую с очень примитивным сюжетом[ИК 4] Искусство Кино[ИК 4]
КЭСЛ[Кн 16]Показ действия зачастую происходит сквозь призму восприятия убийцы. Характерно преобладание прямолинейных общих планов; клиповый монтаж; изображение, предельно приближенное к реальности[ИК 5] Искусство Кино[ИК 5] Искусство Кино[ИК 6] Музыкальные Музыкальный фильм Кинопроизведение, в котором музыка выполняет важнейшие смысловые и композиционные функции, определяет жанровую и стилистическую характеристику картины[КЭС 22] БСЭ[БСЭ 10]
Кино (энц.сл.)[КЭС 22]Вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую[КЭС 23] БСЭ[БСЭ 7]
Кино (энц.сл.)[КЭС 23]Жанр возник на основе формально-языковых признаков[Кн 13]. - Фильм-ревю
Фильм с участием «звёзд» эстрады — певцов, танцовщиков, пловцов, мастеров фигурного катания[КЭС 22] Кино (энц.сл.)[КЭС 22] Кино (энц.сл.)[КЭС 22] - Фильм-оперетта
Кино (энц.сл.)[КЭС 22] - Фильм-опера
Кино (энц.сл.)[КЭС 24] Словарь музыки[Пр 15]
Кино (энц.сл.)[КЭС 23]Также (слияние жанров): - Музыкальная кинокомедия
Кино (энц.сл.)[КЭС 22] Разновидность кинокомедии - Музыкально-биографический фильм
Кино (энц.сл.)[КЭС 22] Разновидность биографического фильма Жанры японского кино Дзидайгэки Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] Кэнгэки Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] Сёсимингэки Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] Дзёсэйэйга Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16] Жанры, упоминаемые только в иноязычных источниках Уся Киновед. публ.[Пр 17] Тямбара Киновед. публ.[Пр 18] Пинк Поджанр японского кино, где извращённые пытки сочетаются с эротикой, часто изнасилованием, причём очень жестоким. Такие фильмы были разрешены в Японии в конце 60-х годов. Киновед. публ.[Пр 19] Сплэттер Поджанр фильмов ужасов. Термин изначально был придуман Джорджем Ромеро для своего фильма «Рассвет мертвецов». По его собственному определению, это фильм, в котором изображение крови и отрезанных частей тела занимает 80 % экранного времени[Пр 20] Киновед. публ.[Пр 20] Примеры жанровой многоплановости кинокартин:
- Человек-амфибия — фантастика, приключения, мелодрама[Кн 17].
См. также
Примечания
- Большая советская энциклопедия
- ↑ 1 2 3 4 М. С. Каган Жанр художественный. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
- ↑ Л.И. Белова Кинодраматургия. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
- ↑ 1 2 А. В. Михайлов Трагедия. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
- ↑ 1 2 P. Н. Юренев Кинокомедия. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
- ↑ 1 2 И. А. Рацкий Трагикомедия. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
- ↑ 1 2 Т. М. Родина Драма, раздел 2-й. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Н. П. Абрамов США. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
- ↑ Мелодрама. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
- ↑ 1 2 3 4 Н. И. Преснякова Детское кино. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
- ↑ 1 2 Австрия. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Р. И. Нудельман Научная фантастика. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
- Кино. Энциклопедический словарь
- ↑ 1 2 Л. К. Козлов. Трагедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Б. П. Долынин. Кинокомедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. П. Дёмин. Трагикомедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Каммершпиле // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 И. М. Шилова. Мелодрама // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Феерия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 4 А. С. Трошин. Приключенческий фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 4 В. И Михалкович. Вестерн // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Детективный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Чёрный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Триллер // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И. Михалкович. Ганстерский фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Фильмы катастроф // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Л. К. Козлов. Исторический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 Р. Н. Юренев. Биографический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ Историко-революционный фильм // Кинословарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1966. — Т. 1 А-Л. — 976 с.
- ↑ А. В. Караганов. Историко-революционный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И Михалкович. Научно-фантастический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 К. Э. Разлогов. Политический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 В. И. Михалкович. Фильмы ужасов // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 В. М. Паппе. Балет и танец в кино // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ 1 2 3 И. М. Шилова. Мьюзикл // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- ↑ В. М. Паппе. Опера в кино // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
- Журнал «Искусство кино»
- ↑ «Круглый стол» журнала «Искусство кино» на XXVII Московском международном кинофестивале. Искусство кино, № 12, 2005 (2005). Пров.12-8-09.
- ↑ Анжелика Артюх Нуар: голос из прошлого. Искусство кино (май 2007). Пров.17-8-09.
- ↑ Анжелика Артюх Blade Runner. Будущее с киберпанковским дизайном. Искусство кино, № 10, 1998 (октябрь 1998). Арх.ист.1-8-11.
- ↑ 1 2 Ольга Артемьева Девушка и смерть. Искусство кино, № 10, 2010 (октябрь 2010). Арх.ист.1-8-11.
- ↑ 1 2 Ольга Артемьева Девушка и смерть. Искусство кино, № 10, 2010 (октябрь 2010). Арх.ист.1-8-11.
- ↑ Дмитрий Комм Готика: больше, чем кино. Искусство кино, № 7, 2006 (июль 2006). Арх.ист.1-8-11.
- Книги
- ↑ 1 2 Азбука кино / М. Е. Зак. — М.: Союз кинематографистов России, 1990. — С. 23.
- ↑ 1 2 Е. Громов. Жанр и творческое многообразие советского киноискусства // Жанры кино / НИИ теории и истори кино Госкино СССР / В. И. Фомин. — М.: Искусство, 1979. — С. 17,18. — 319 с.
- ↑ С. И. Фрейлих. Проблема жанров в советском киноискусстве. — М.: Знание, 1974. — С. 23. — 48 с.
- ↑ Виды и жанры киноискусства, с.40
- ↑ 1 2 3 4 5 Власов М. П. Виды и жанры киноискусства. — М.: Знание, 1976. — С. 32. — 112 с.
- ↑ 1 2 3 4 История отечественного кино / Е. Грачёв. — М.: Прогресс - Традиция, 2005. — С. 391. — 528 с. — ISBN 5-89826-237-7
- ↑ 1 2 Виды и жанры киноискусства, с.59
- ↑ 1 2 3 Ратников Г. В. Жанровая природа фильма. — Минск: Навука i тэхнiка, 1990. — С. 68. — 181 с. — ISBN 5-34300459-8
- ↑ Жанр и творческое многообразие советского киноискусства, с.21
- ↑ Виды и жанры киноискусства, с.69
- ↑ 1 2 История отечественного кино, с.450
- ↑ Шилова И. М. Проблема жанров в киноискусстве. — М.: Знание, 1982. — С. 32. — 56 с.
- ↑ 1 2 3 Жанр и творческое многообразие советского киноискусства, с.24
- ↑ 1 2 К. Разлогов. Кино как зрелище // Первый век кино: Популярная энциклопедия / К. Разлогов, С. Лаврентьев, Е. Марголит. — М.: Локид, 1996. — С. 10. — ISBN 5-320-00125-8
- ↑ История отечественного кино, с.450
- ↑ В. Н. Миславский. Краткий энциклопедический словарь кино. — Харьков: Колорит, 2007. — 215 с. — ISBN 978-966-8536-39-7
- ↑ Ю. Ханютин. Кинофантастика: возможности жанра и практика кинопроизводства // Жанры кино / НИИ теории и истори кино Госкино СССР / В. И. Фомин. — М.: Искусство, 1979. — С. 201. — 319 с.
- Прочее
- ↑ 1 2 3 4 Дмитрий Салынский Наброски к проблеме жанров в кино. Киноведческие записки, № 69 (2005-02-12). Пров.12-8-09.
- ↑ Алексей Герман-мл., Федор Бондарчук и Валерий Тодоровский о русском кино. Time Out Санкт-Петербург, №4(164), 2009 (2009-03-06). Пров.12-8-09.
- ↑ В.Г. Бахтина Программа специального курса «Диалоговое пространство современного кинематографа». Ярославский государственный университет. Пров.12-8-09.
- ↑ Французское жанровое кино и корифеи «Новой волны». Ретроспектива
- ↑ Маргарете фон Тротта «Я хочу увидеть свой фильм как зритель…». Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29). Пров.12-8-09.
- ↑ Фолькер Шлёндорф Автор в кино. Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29). Пров.12-8-09.
- ↑ 1 2 3 4 5 Рональд Берган. Кино: иллюстрированная энциклопедия. — М.: Дорлинг Киндерсли\Астрель\АСТ, 2008. — 512 с. — ISBN 978-5-271-21538-4
- ↑ 1 2 3 Daniel Chandler An Introduction to Genre Theory (англ.). Пров.12-8-09.
- ↑ Imdb Genres browser (англ.)
- ↑ 1 2 Эрмлер Фридрих Маркович. Российский гуманитарный энциклопедический словарь. Пров.12-8-09.
- ↑ John Belton Film Noir's Knights of the Road (англ.). Пров.24-3-09.
- ↑ Словарь по общественным наукам. Триллер
- ↑ 1 2 Т. Ф. Ефремова Новый словарь русского языка (рус.). Русский язык.
- ↑ Сергей Кудрявцев Пеплумы (рус.) (15 Ноября 1999). Арх.ист.25-7-11.
- ↑ Королёв О. К. Рок-опера // Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки: Термины и понятия. — М.: Музыка, 2006. — 168 с.
- ↑ 1 2 3 4 Кино. Энциклопедия "Япония от А до Я". Пров.12-8-09.
- ↑ R. Douglas Geivett, James S. Spiegel Film and Philosophy: Big Ideas on the Big Screen (англ.). InterVarsity Press (2007). Пров.17-8-09.
- ↑ Hill, Derek. The Tale of Zatoichi: The Blind Swordsman Series (англ.). Images (2002). Пров.14-6-07.
- ↑ Grossman, Andrew The Japanese Pink Film (англ.). Bright Lights Film Journal (2002). Пров.7-10-09.
- ↑ 1 2 McCarty, John. Splatter Movies: Breaking the Last Taboo of the Screen. — St. Martin's Press. New York, NY, 1984. — ISBN 978-5-7133-1284-8
Категории:- Жанры кино
- Теория кино
Wikimedia Foundation. 2010.