Techniscope

Размеры и расположение кадра на негативе и позитиве формата «Технископ»

Технископ (англ. Techniscope) — широкоэкранная кинематографическая система, использующая кашетированный кадр на стандартной 35-мм киноплёнке, и сферическую (аксиально-симметричную) съёмочную оптику. Шаг кадра составляет всего 2 перфорации, что делает формат негатива непригодным для печати прокатных фильмокопий.

Техническое описание

«Технископ» разработан в 1963 году итальянским отделением компании «Техниколор», как производственный формат для съёмки широкоэкранных фильмов с последующей оптической печатью анаморфированных фильмокопий специальными кинокопировальными аппаратами^[1]. Кадр негатива, идентичный по расположению и ширине кадру «Синемаскоп», но с меньшей высотой, при печати подвергался двухкратному вертикальному анаморфированию^[2]. В результате получалась анаморфированная широкоэкранная фильмокопия со стандартным шагом кадра в 4 перфорации, аналогичная напечатанной контактным способом с анаморфированного негатива^[3]. Стандартная частота киносъёмки и проекции для формата — 24 кадра в секунду. Размер кадра «Технископ» составляет 22 мм в ширину и на негативе и на позитиве. Высота, равная на негативе 9,47 мм, в позитиве увеличивается до 18,6 мм вертикальным анаморфированием с коэффициентом 2,0^[4]. Соотношение сторон кадра, составляющее на негативе 2,33:1, на экране трансформируется в 2,35:1 из-за небольшого срезания сверху и снизу при печати^[5]. Также возможна оптическая печать без анаморфирования широкоформатных фильмокопий на киноплёнке 70-мм с близким соотношением сторон экрана, или в прокатных кашетированных форматах с потерей части изображения по технологии Pan & scan.

Для съёмки в системе «Технископ» требуются киносъёмочные аппараты со специально приспособленным лентопротяжным трактом и грейфером из-за нестандартного шага кадра. По сравнению с системой «Синемаскоп», для которой пригодны камеры классического формата, это усложняло кинопроизводство, но давало существенную экономию на стоимости плёнки и её обработки. В то же время, получаемые фильмокопии совпадали по размерам и характеристикам с большинством анаморфированных прокатных форматов, что позволяло демонстрировать их в большом количестве кинотеатров.

Использование

«Технископ» позволяет использовать для съёмки сферическую оптику, более компактную и светосильную, чем анаморфотная. Кроме того, сферические объективы лишены характерных «синемаскопических» дефектов изображения, таких как «гримасы» и цилиндрическая перспектива. За два десятилетия популярности до начала 1980-х, «Технископ» был использован для съёмки более 1000 фильмов, главным образом, европейскими кинопродюсерами. Это были, в основном, вестерны и фильмы ужасов с небольшими бюджетами, поскольку формат позволял существенно экономить на киноплёнке и отчислениях правообладателям системы «Синемаскоп». Родоначальник жанра «спагетти-вестерна» Серджо Леоне снимал всю «долларовую трилогию» и большинство остальных своих фильмов в формате «Технископ»^[6][7][8]. Кроме двухкратной экономии киноплёнки «Технископ» позволял уменьшить шумность киносъёмочного аппарата за счёт меньшей скорости и меньших ускорений, воздействующих на детали грейферного механизма и перфорацию. Однако, кроме достоинств по сравнению с дорогим анаморфированным негативом, «Технископ» обладал рядом недостатков, главным из которых была более заметная зернистость изображения за счёт меньшей площади кадра. Кроме того, при той же точности грейферного механизма, вертикальная устойчивость кадра «Технископ» была вдвое хуже аналогичного параметра системы «Синемаскоп». В СССР формат не использовался по соображениям унификации линейки киносъёмочной техники, а также из-за экономических отличий советского кинопроизводства от западного.

В наши дни на смену формату «Технископ» пришёл вариант формата «Супер-35» с таким же шагом кадра и соотношением сторон изображения 2,39:1^[9]. С уходом плёночных технологий фильмопроизводства, кашетированные широкоэкранные форматы стали наиболее популярны из-за большего удобства при работе с «цифровым негативом» (Digital Intermediate). Существенное улучшение фотографического качества киноплёнок за последние 20 лет сделало форматы с большим размером кадра малоиспользуемыми. В оригинальном виде «Технископ» использовался для съёмки подводных сцен фильма «Титаник» в 1997 году^[10] и для съёмки части рабочего материала «Комнаты страха» в 2002-м^[11].

См. также

• Кашетированный формат
• Широкоэкранный кинематограф

Примечания

Источники

1. ↑ Гордийчук, 1979, с. 14
2. ↑ Martin Hart Techniscope Anamorphic Blowup System  (англ.). Relative Frame Dimensions. The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 25 сентября 2012. Проверено 15 июня 2012.
3. ↑ Негатив, снятый по системе «Технископ» и полученный с него позитив  (рус.). БСЭ. Архивировано из первоисточника 25 сентября 2012. Проверено 15 июня 2012.
4. ↑ Гордийчук, 1979, с. 19
5. ↑ Коноплёв, 1980, с. 31
6. ↑ Technical specifications for «The Good, the Bad and the Ugly»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 25 июня 2012. Проверено 12 июня 2012.
7. ↑ Technical specifications for «Per un pugno di dollari»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 27 июня 2012. Проверено 12 июня 2012.
8. ↑ Technical specifications for «Per qualche dollaro in più»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 27 июня 2012. Проверено 12 июня 2012.
9. ↑ Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012. Проверено 15 июня 2012.
10. ↑ Technical specifications for «Titanic»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012. Проверено 15 июня 2012.
11. ↑ Technical specifications for «Panic room»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 25 июня 2012. Проверено 17 июня 2012.

Литература

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 31. — 448 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 18,19.