Скрытое кашетирование

Скрытое кашетирование
Скрытое кашетирование в кадре классического формата. Розовая рамка 4 обозначает границы кадра 1,66:1; зелёная рамка 3 — кадр 1,85:1; овальные линии 6 и 7 ограничивают сюжетно-важное поле телевидения и площадь телевизионных титров

Скры́тое кашети́рование (англ. Open matte) — способ съёмки широкоэкранных фильмов кашетированных форматов, при котором на киноплёнке экспонируется кадр большей высоты, чем используется для конечного изображения на экране. При этом границы кадра, предназначенного к печати на фильмокопии, обозначаются специальными рисками в видоискателе киносъёмочного аппарата, отображающем полный кадр. В отличие от явного кашетирования, когда площадь экспонируемого кадра ограничивается уменьшением высоты кадрового окна, при скрытом кашетировании «классический» кадр экспонируется полностью[1]. Cкрытое кашетирование[2] получило наибольшее распространение при производстве кашетированных фильмов киносъёмочными аппаратами классического формата[3].

Содержание

Происхождение технологии

Технология скрытого кашетирования появилась в эпоху бурного развития телевидения и киносистем с широким экраном. Для получения широкоэкранного изображения фильмы, снятые в классическом формате, демонстрировались кинопроектором с кадровым окном уменьшенной высоты. В результате, при использовании для проекции короткофокусного объектива, изображение заполняло более широкий экран. При использовании в кинопроекторе стандартных рамки и объектива на экране получалось изображение академического формата. Использование скрытого кашетирования позволяет снимать фильм стандартными киносъёмочными аппаратами, вписывая сюжетно важную часть изображения в кадр меньшей высоты. С полученного негатива возможна печать кашетированных фильмокопий с различным соотношением сторон без применения оптического увеличения. С одного и того же негатива можно печатать копии с соотношением сторон, например, 1,66:1, наиболее распространённым в Европе или 1,85:1, общепринятым в Северной Америке.

Скрытое кашетирование позволяет снимать фильмы, одновременно пригодные для кинопроката и демонстрации по телевидению стандартной чёткости с соотношением сторон экрана 4:3[4]. Большинство производственных кашетированных форматов на киноплёнке 35-мм также предусматривают возможность как изготовления с негатива фильма широкоэкранных прокатных фильмокопий, так и телекинопроекцию в классический телевизионный кадр без чёрных полей и обрезки. К таким форматам в наибольшей степени относятся «Супер-35» и отечественный «УФК»[5]. При съёмке так же экспонируется весь исходный кадр формата, но оператор может заранее определять по разметке видоискателя, какие части кадра попадают в зону, предназначенную для широкоэкранной печати, а какие могут быть показаны на «полном кадре» телевидения. Это усложняет работу оператора, который должен компоновать кадр с учётом показа в различных форматах, но позволяет использовать один и тот же негатив для разных целей без потерь[6].

Аналогичная технология начала применяться в конце 1950-х годов при съёмке анаморфированных широкоэкранных и широкоформатных фильмов: в видоискателе стали размечать «сюжетно важное поле телевидения», чтобы в дальнейшем избежать трудностей перевода изображения в телевизионный кадр с пансканированием. При скрытом кашетировании большинства современных форматов, рассчитанных одновременно на печать и телекинопроекцию, например, «Супер-35», широкоэкранное и «полнокадровое» изображения часто имеют общую верхнюю границу[П 1], а не центрируются, как это было при использовании классического формата[7]. Таким образом, при печати широкоэкранного фильма с полученного кадра обрезается нижняя часть изображения, в то время, как при телекинопроекции в формате 4:3 используется почти вся высота. Такой способ позволяет полноценно использовать снятую сцену в обоих вариантах, при сохранении приемлемой композиции. Верхняя граница в большинстве сцен с актёрами органичивает пространство над головами, обрезка которого недопустима, и в случае симметричного расположения обеих зон кашетирования оператору пришлось бы оставлять над головами слишком много «воздуха», чтобы они не обрезались при широкоэкранной печати[7].

Использование полного кадра в видеорелизах

Скрытое кашетирование, применявшееся при съёмке фильмов камерами классического формата, с появлением бытовых видеомагнитофонов получило дополнительный смысл. При мастеринге «полноэкранных» видеокопий таких фильмов с соотношением 4:3 предпочтительна оцифровка всего кадра негатива вместо пансканирования широкоэкранного изображения. В некоторых случаях это может приводить к видимости на экране предметов, находившихся при съёмке вне зоны скрытого кашетирования: микрофонов, кабелей и осветительного оборудования. Возможность использования всего кадра на телевидении в те годы не всегда учитывалась операторами, проводившими кадрирование строго по разметке визира[8]. Поэтому при сканировании некоторых сцен обрезка изображения всё же неизбежна. Многие фильмы, снятые со скрытым кашетированием, впоследствии выпускались на видеокассетах и DVD с полным кадром, превосходящим размеры изображения, вышедшего на экраны кинотеатров. Это относится, в частности, к последним фильмам Стэнли Кубрика, снятым по такой технологии. По желанию автора видеорелизы этих фильмов показывали полный кадр негатива, тогда как в кинотеатрах они шли в кашетированном формате[9][10][11]. Полнокадровые релизы DVD выпускались с кинотрилогией «Назад в будущее», также снимавшейся со скрытым кашетированием, комедии «Отпетые мошенники» и многих других кинокартин, шедших в кинопрокате на широком экране. Видеорелизы этих же фильмов, выпускаемые в стандартах HDTV, выполняются, как правило, с соотношением сторон кадра 16:9, что не является искажением оригинала, поскольку в большей степени соответствует прокатному формату.

В связи с ростом популярности кашетированных форматов с шагом кадра в 3 и даже 2 перфорации, позволяющих экономить киноплёнку и работать по технологии Digital Intermediate, скрытое кашетирование уступило своё место явному, когда формат негатива соответствует формату изображения на экране кинотеатра. Кроме того, стандарты современного телевидения постепенно вытесняют кадр 4:3, нуждавшийся в согласовании с кашетированным кадром.

Скрытое кашетирование в телевидении

Современное телевидение использует скрытое кашетирование для возможности одновременного вещания по аналоговой и цифровой технологиям во время переходного периода. В соответствии с международными соглашениями, отражёнными в рекомендации ITU BT.1379, видоискатели профессиональных и вещательных видеокамер с форматом кадра 16:9 должны содержать разметку, ограничивающую область кадра 14:9, используемого в качестве промежуточного в аналоговом вещании[12]. Это позволяет использовать один и тот же видеоконтент в разных вещательных форматах. При цифровом вещании такое видео передаётся без изменений, а при аналоговом исходный кадр обрезается до соотношения сторон 14:9 и вписывается в аналоговый 4:3 с леттербоксингом. В последнем случае сверху и снизу полезного изображения добавляются пустые поля чёрного цвета, занимающие на телевизоре с обычным экраном значительно меньше места, чем в случае передачи кадра целиком. При выборе установки широкоэкранного телевизора 14:9 они уходят за пределы экрана, а полезная часть занимает почти всё пространство. При этом съёмка ведётся с таким расчётом, чтобы сюжетно важные детали не выходили за пределы рамки 14:9, позволяя безболезненную обрезку кадра.

См. также

Примечания

  1. Это удобно при демонстрации кашетированного фильма в кинотеатре: совпадение верхней границы кашетированного кадра с границей полного позволяет избежать ошибок при зарядке фильмокопии в проектор

Источники

  1. Широкоэкранное кино  (рус.). БСЭ. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012. Проверено 10 мая 2012.
  2. М. З. Высоцкий Широкоэкранное кино  (рус.). Архивировано из первоисточника 12 августа 2012. Проверено 10 мая 2012.
  3. Скрытое кашетирование  (рус.). ЧП «Фаворит». Архивировано из первоисточника 21 сентября 2012. Проверено 10 мая 2012.
  4. Иофис, 1980, с. 197
  5. Типы и форматы киноплёнки (рус.). — С. 40.
  6. Иофис, 1980, с. 194
  7. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 14
  8. Martin Hart Early evolution from Academy to Wide Screen ratios  (англ.). WideScreen. The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012. Проверено 28 мая 2012.
  9. Technical specifications for «Shining»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 21 сентября 2012. Проверено 27 июля 2012.
  10. Technical specifications for «Eyes wide shut»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 6 октября 2012. Проверено 27 июля 2012.
  11. Technical specifications for «Full metal jacket»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 6 октября 2012. Проверено 27 июля 2012.
  12. Области безопасности программ с широкоэкранным 16:9 и стандартным 4:3 форматами изображения  (рус.). РЕКОМЕНДАЦИЯ МСЭ-R BT.1379-2. ITU. Архивировано из первоисточника 4 декабря 2012. Проверено 2 декабря 2012.

Литература

  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 14. — 440 с.

Wikimedia Foundation. 2010.

Смотреть что такое "Скрытое кашетирование" в других словарях:

  • Кашетированный формат — Сравнение размеров кадра форматов с широким экраном: Super 35, широкоэкранного, кашетированного и «Технископ». Красная рамка обозначает размер кадра, используемый при печати филь …   Википедия

  • Кашетированный фильм — Размеры кадрика кашетированного фильма с соотношением сторон 1,85:1 …   Википедия

  • Соотношение сторон экрана — или Отношение ширины кадра к высоте (англ. aspect ratio) понятие в фотографии, кинематографе и в телевидении. В кинематографе применяется обозначение соотношения сторон экрана, отличное[1] от фотографии и телевидения, в которых соотношение… …   Википедия

  • Супер-35 — Размеры кадра «Супер 35» в сравнении с обычным форматом. Серой рамкой обозначен полезный кадр «Супер 35», коричневой обычного формата, синяя рамка обозначает используемый кадр при печати фильмокопий 1,85:1, а зеленая рамка ограничивает поле …   Википедия

  • Широкоэкранное кино —         вид кинематографа, в котором вместо обычного экрана применяются более широкие экраны (с отношением сторон от 1:1,66 до 1:2,35). Увеличение размеров экрана (в сочетании со стереофоническим звуковоспроизведением) значительно расширяет… …   Большая советская энциклопедия

  • Киноплёнка — У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Киноплёнка  перфорированная по краям лента из прозрачного и гибкого материала (подложки), предназначенная[1] для записи движущегося изображения и звука. В большинстве случаев на… …   Википедия

  • Круговая кинопанорама — кинотеатр Круговая кинопанорама …   Википедия

  • IMAX — IMAX, Аймэкс (МФА: [ˈaɪmæks][1]; англ. Image Maximum  «максимальное изображение»)  широкоформатная кинематографическая система, на которой основан ряд технологий кинопоказа и устройство сети кинотеатров по всему миру[2]. Формат… …   Википедия

  • Circle-Vision 360° — Circle Vision 360°, Сёркл Вижн 360°  кругорамная кинематографическая система, разработанная Компанией Уолта Диснея и основанная на использовании девяти киноплёнок для съёмки изображения с горизонтальным углом обзора 360°[1]. Система… …   Википедия

  • Детство Бемби — Детство Бемби …   Википедия


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»