Абсолютная музыка

Абсолютная музыка (нем. absolute Musik) в западноевропейской музыкальной эстетике XIX века — «чистая» инструментальная музыка, то есть такая, которая существует по специфическим имманентным законам «музыкально-прекрасного» и не связана (по крайней мере, явно) с внемузыкальными, называемыми также «функциональными», атрибутами — прежде всего, со словом, а также с программой какого-либо рода, с конкретным определённым заголовком и т. п. Термин впервые использовал (в негативном смысле) Р. Вагнер. Концепция абсолютной музыки получила дальнейшее развитие в трудах музыкального эстетика Э. Ганслика:

Die Musik besteht aus Tonreihen, Tonformen, diese haben keinen andern Inhalt als sich selbst. <…> Mag nun die Wirkung eines Tonstücks jeder nach seiner Individualität anschlagen und benennen, der Inhalt desselber ist keiner, als eben die gehörten Tonformen, denn die Musik spricht nicht bloß durch die Töne, sie spricht auch nur Töne^[1].

— Ганслик. О музыкально-прекрасном. Гл.7

Представление об абсолютной музыке покоится на допущении о том, что всё выходящее за пределы «свободной игры с формой» уже на этом основании должно быть объявлено «внемузыкальным» и противоречащим первоначальному требованию к ограничению музыки только имманентно музыкальным, «звучащим» смыслом. По мнению Г. Г. Эггебрехта, эта точка зрения, которая одинакова чужда применительно к музыке и Бетховена и Веберна, недооценивает многосложность устройства музыки и механизма её психологического воздействия, а также игнорирует то обстоятельство, что даже самой абстрактной музыкальной структуре присуще содержательное начало (ein Gehaltliches), которое притязает на отклик и понимание ценителя прекрасного.

Ныне учёные примерно в том же смысле, что и «абсолютная музыка», предпочитают употреблять термин автономная музыка.

Примечания

1. ↑ Музыка состоит из звукорядов, звукоформ. Они не имеют никакого другого содержания, кроме самих себя. При том что эффект, производимый музыкальной пьесой, каждый оценивает и обозначает словами в меру своей индивидуальности, никакого содержания того же самого, кроме как воспринятые слухом звукоформы, нет — ведь музыка говорит не просто через звуки, она только звуки и говорит.

Литература

• Hanslick E. Vom Musikalisch-Schönen. Leipzig, 1854.
• Hegel G.W.F. Vorlesungen über die Aesthetik. 2Bde., hrsg. v. Fr. Bassenge. Berlin u. Weimar, 1955.
• Eggebrecht H.H. Funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
• Eggebrecht H.H. Absolute Musik // Brockhaus-Riemann Musiklexikon. 2. Auflage, Mainz: Atlantis-Schott Musikbuch-Verlag, 1995.
• Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. 3. Auflage. Kassel u.a.: Bärenreiter, 1994.