Бергамаска

Питер Пауль Рубенс (1577-1640) «Танец итальянских крестьян»

Бергамáска (итал. bergamasca; также варианты написания bergamask, bergomask, bergamesca) – старинный итальянский танец, распространённый в обиходе крестьян Северной Италии XVI-XVII веков.^[1] Название танца естественным образом произошло от названия местности – провинции и города Бергамо^[2][3].

Характерные черты

Как правило, в каждой итальянской провинции есть свой самобытный, уникальный танец, своеобразная визитная карточка местности. В провинции Бергамо в XVI-XVII веках такую функцию выполняла баргамаска – оживлённый, энергичный танец, часто сопровождаемый мелодией весёлого характера^[2]. Музыка танца чёткая, ритмичная, в четырёхдольном размере, с чётким разделением на восьмитактовые периоды и неизменным повторением гармонической последовательности I – IV – V – I, часто служившей основой для вариаций (или импровизаций) на basso ostinato .^[4]

История танца

Несмотря на то, что танец никогда не был придворным, он приобрёл невероятную популярность у всех сословий не только по всей Италии, но и в прочих западноевропейских странах – Англии, Франции, Германии. Например, в Англии танец был известен уже в XVI веке. Документальное свидетельство этого исторического факта мы находим в пьесе Уильяма Шекспира, комедии «Сон в летнюю ночь» (1594-96 г.): заключительный танец первой сцены пятого акта – бергамаска. А на королевских балах Франции этот жизнерадостный танец с большим энтузиазмом отплясывал Людовик XIII.^[5]

Вокальную разновидность бергамаски с несложными стихами можно найти в третьей книге справочника народных песен «Villote del Fiore», собранного итальянским певцом и композитором XVI века Филиппо Аццайоло (Filippo Azzaiolo).^[6]

Начиная с середины XVII века, бергамаска как танец начинает выходить из употребления и постепенно уходит в инструментальную музыку, как характерный итальянский жанр.^[4]

Бергамаска в инструментальной музыке

Марко Уччелини (1603/10—1680)
«Ария сопра ла Бергамаска» (1642)

Первые упоминания об инструментальных бергамасках мы находим в исследовательских работах Гуго Римана. Первые образцы использования формы бергамаски он обнаружил в творческом наследии композиторов эпохи раннего барокко, например, в двух и трёхголосных сонатах^{[комм. 1]} Марко Уччелини (Marco Uccellini) – Aria Sopra la Bergamasca (1642), партитурах Саломоне Росси (Sonata sopra la Bergamasca) и Самуэля Шейдта (Canzon «Bergamasca»). Также бергамаску можно встретить среди сочинений Джироламо Фрескобальди (Bergamasca dai Fiori Musicali). Всё это были преимущественно пьесы^{[комм. 2]} полифонического склада с разнообразными вариациями на basso ostinato.^[6]

Самуэль Шейдт (1587—1654)
Канцона «Бергамаска»

В конце XVII–начале XVIII века к жанру бергамаски не раз обращался Дитрих Букстехуде и, чуть позднее, И.С. Бах. Например, в заключительной части Гольдберг-вариаций, в Quodlibet^{[комм. 3]}, Бах использует мелодию немецкой народной песни «Kraut und Rüben haben mich vertrieben»^{[комм. 4]}, своими интонациями напоминающую бергамаску.

В XIX веке появилась новая «бергамаска», на первый взгляд никак не связанная со старинной. Она, подобно тарантелле, исполнялась в размере 6/8, в быстром темпе и с характéрным акцентом на второй половине такта. Именно эту, модифицированную^{[комм. 5]}, форму танца использовал композитор XIX века Альфредо Пьятти (Carlo Alfredo Piatti) в своей виртуозной пьесе «La Bergamasca» для виолончели с фортепиано, Op. 14.

В конце XIX века, в 1890 году, Клод Дебюсси написал свою знаменитую «Бергамасскую сюиту» для фортепиано. Хотя в сюите нет прямого «упоминания» или цитирования бергамаски в её исконном мелодическом или структурном виде, в ней, тем не менее, присутствуют импрессионистские образы и впечатления композитора от живописных окрестностей Бергамо.^[4]

Ссылки на музыкальные примеры

• Музыкальный пример - Salomone Rossi (1570–1630) - Sonata sopra la Bergamasca
• Музыкальный пример - Girolamo Frescobaldi (1583-1643) - Bergamasca dai Fiori Musicali
• Музыкальный пример - Samuel Scheidt (1587-1654) - Canzon «Bergamasca»
• Музыкальный пример - Marco Uccellini (1603 or 1610-1680) - Aria Sopra la Bergamasca, (1642)
• Музыкальный пример - Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Goldberg Variations BWV 988: Variatio 30 Quodlibet - Kraut und Rüben haben mich vertrieben

Комментарии

1. ↑ Термин «соната» появился в XVI веке и, в противовес кантате (итал. cantare — петь), обозначал любую инструментальную музыку
2. ↑ Пьеса — небольшое музыкальное обычно инструментальное, реже вокальное, произведение лирического или виртуозного характера.
3. ↑ Кводли́бет (от лат. quod libet — что угодно) — шуточное музыкальное произведение, составленное из разных популярных мелодий и текстов, или их отрывков
4. ↑ В дословном переводе на русский язык эта фраза звучит так — «Капуста и репа довели меня».
5. ↑ Модификация (позднелат. modificatio — установление меры, от лат. modus — мера, вид, образ, преходящее свойство и лат. facio — делать) — преобразование, усовершенствование, видоизменение чего-либо с приобретением новых свойств. Модификации — качественно различные состояния или разновидности чего-либо.

Примечания

1. ↑ Михельсон А.Д. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их корней , 1865г.
2. ↑ ^{1 2} Бергамаска, танец // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
3. ↑ Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982
4. ↑ ^{1 2 3} Худеков С.Н. История танцев. Ч.2. СПб.,1914.
5. ↑ Глаголева. Е.В. Повседневная жизнь королевских мушкетеров. Изд.: Молодая гвардия, 2008г.
6. ↑ ^{1 2} Риман Г. Музыкальный словарь [Пер. с нем. Б.П. Юргенсона, доп. рус. отд-нием] — М.: Директ Медиа Паблишинг, 2008г.