Веркмейстер

Веркмейстер, Андреас

Андреас Веркме́йстер, Ве́ркмейстер (нем. Andreas Werckmeister; 30 ноября 1645(16451130), Беннекенштайн (Гарц) — 26 октября 1706, Хальберштадт) — немецкий теоретик музыки, органист, композитор. Разработал учение о хороших темперациях, получивших распространение в немецкой музыке эпохи барокко.

Биография

C 1664 органист в Хассельфельде, затем в Эльбингероде, с 1696 в церкви Святого Мартина в Хальберштадте.

Научная деятельность

Основной заслугой Веркмейстера считается введение в немецкий музыкальный обиход нескольких хороших темпераций^[1]. Его труды «Musikalische Temperatur» (1691) и «Orgel-Probe» (1698) оказали влияние на Иоганна Себастьяна Баха и, возможно, нашли отражение в знаменитом сочинении Баха «Хорошо темперированный клавир»^[2].

Отношение Веркмейстера к равномерно темперированному строю, вопреки достаточно распространённому мнению, не было однозначным: принимая все преимущества равномерной темперации, он отмечал, что, не теряя возможности игры во всех тональностях, «наиболее употребительные терции» следует делать более чистыми — а это достижимо только при неравномерной темперации.

Особенностью взглядов Веркмейстера была исповедуемая им идея о фундаментальном родстве законов музыки с законами движения небесных тел, восходящая к трудам Кеплера.

Музыкальные сочинения

Сохранилось довольно мало музыкальных сочинений Веркмейстера. Среди них: сборник пьес для скрипки и basso continuo «Музыкальные развлечения» («Musicalische Privatlust»; издан в Кведлинбурге, 1689); инструментальные, в том числе органные, сочинения, сохранившиеся в рукописях, а также рождественская кантата «Где родившийся Царь Иудейский?» («Wo ist der neugeborne König der Juden»^[3]).

Теоретические сочинения

• Orgel-Probe, oder Kurtze Beschreibung, wie und welcher Gestalt man die Orgel-Wercke von den Orgelmachern annehmen, probiren, untersuchen und den Kirchen liefern könne und solle ("Испытание органа, или краткое описание того, в каком виде нужно принимать органы от органостроителей, как испытывать, осматривать и поставлять органы церквам; Frankfurt, Leipzig, 1681);
• Musicae mathematicae hodegus curiosus oder richtiger musicalischer Weg-Weiser («Подробный hodegus музыкальной математики, или правильный музыкальный путеводитель» 1686, переизд. 1687);
• Musicalische Temperatur («Музыкальная темперация», второе издание — 1691^[4]);
• Der edlen Music-Kunst Würde, Gebrauch und Missbrauch <…> («Достоинство, использование и злоупотребление благородного искусства музыки», 1691);
• Nucleus Musicus (рукопись, ок. 1697, не сохранилась);
• Hypomnemata Musica («Памятки о музыке», 1697);
• Erweiterte und verbesserte Orgelprobe («Расширенная и улучшенная версия „Испытания органа“», 1698);
• Die nothwendigsten Anmerkungen und Regeln, wie der Bassus continuus oder General-Bass wol könne tractiret werden («Необходимейшие замечания и правила о том, как хорошо трактовать bassus continuus или генерал-бас», 1698);
• Cribrum Musicum («Музыкальное решето», 1700);
• Musicalisches Send-Schreiben («Открытое письмо о музыке», 1700); является обширно комментированным немецким переводом книги А. Стеффани «Quanta certezza habbia da suoi principii la musica» (1695);
• Harmonologia Musica («Музыкальная гармонология», 1702);
• Organum gruningense redivivum (1705);
• Musicalische Paradoxal-Discourse («Парадоксальные рассуждения о музыке», 1707; издано посмертно).

Рецепция

Отсылка к идеям немецкого теоретика содержится в фильме Белы Тарра Гармонии Веркмейстера (2000).

Примечания

1. ↑ Термин самого Веркмейстера, обозначающий темперации, позволяющие играть во всех тональностях. Веркмейстер детально описал 4 вида таких темпераций (каждая из них — неравномерна).
2. ↑ Название сочинения инспирировано термином Веркмейстера «хорошо темперировать клавир».
3. ↑ Сохранилась в неавторской рукописной копии, датируемой после 1715 г.
4. ↑ Первое издание (ок. 1687) не сохранилось.