Жанры фантастики

Многогранность фантастики стала причиной выделения из неё различных течений и поджанров^[1]. Общепризнанным является деление фантастики на научную фантастику (внутри которой выделяют твёрдую научную фантастику и социальную фантастику) и фэнтези (внутри которой выделяют поджанр хоррора). Нередко встречается синтез обоих жанров: научное фэнтези и технофэнтези.

Исчерпывающая единая классификация фантастики на сегодняшний день отсутствует, и вряд ли такая классификация, основанная на одном или нескольких взаимосвязанных критериев, будет создана в ближайшее время. Это связано с многообразием форм фантастики и различными интерпретациями роли фантастического элемента в художественном тексте^[2][3]. Елена Ковтун, анализируя принятые подходы к делению фантастики на поджанры, приходит к выводу, что каждая классификация фантастики содержит рациональное зерно, но ни одна из них не является идеальной^[2].

Многообразие жанра

В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. Гакова предлагается следующая классификация. Жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную»; а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие. Fantasy делится на «сказочную», «мифологическую», «героическую», «фантастику меча и волшебства», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие.^[4]. Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежный источниках. Дж. Клют в The Encyclopedia of Science Fiction (англ.)русск. помимо вышеуказанных перечисляет такие поджанры фантастики, как затерянные миры, киберпанк, космическая опера, научное фэнтези, новая волна, планетарная фантастика, слипстрим (англ.)русск., стимпанк, условная фантастика и др^[5]. Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры. В качестве примера относительно свежих отечественных «изобретений» можно назвать турбореализм или появившуюся с лёгкой руки А. Громова «альтернативную географию».

Константин Мзареулов в книге «Фантастика: общий курс» разделил всю фантастику на 6 жанров: научная фантастика, космическая опера, фэнтези, роман ужасов (хоррор), боевик и триллер, эротическая фантастика, условная фантастика и произведения на стыке жанров^[6].

Такой проблемно-тематический подход полезен при обзорах фантастических книг, но его использование приводит к дроблению рубрикации и замене анализа подклассов фантастики их описанием. Поэтому с 1970-х годов одним из приоритетов литературоведения становятся попытки структурно-художественной и функциональной классификации жанра.^[4]

Классификация по типу фантастического допущения

Базовая классификация фантастики

Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» (англ. science fiction) и «чистой» (англ. fantasy)^[4]. Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности^[7]. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную^[8], включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой) — социальную и другие разновидности жанра^[9]. Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррора) как повествование сказочного типа, а научную фантастику — как повествование об удивительном и необычном.

Нередко встречается синтез рациональной/научной фантастики и фэнтези^[10][11][1].

Варианты

Существуют и более дробные классификации фантастики по типу вымысла^[12].

Д. Уоллхейм, известный автор и исследователь западной фантастики, различает «литературу возможного» (science fiction), «литературу чудесного и таинственного» (weird fantasy) и повествования о «заведомо невозможном» (pure fantasy) — то есть гротеск, нонсенс, игру воображения^[12].

Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: пограничная зона между фантастикой и реализмом; «чистая» фантастика, где фантастическое — неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях; религиозная фантастика (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестевенные силы, не связанные с конкретной религией); альтернативная история; научная фантастика; фэнтези (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и научное фэнтези (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение)^[13].

Это классификация достаточно близка к той, которую даёт Т. Чернышёва в книге «Природа фантастики», разделяя фантастические образы на три группы: связанные со сказками и языческими верованиями, со средневековой мифологией монотеистических религий и народными суевериями и с преломлением в массовом сознании научной интерпретации мира^[12].

Ольга Чигиринская считает определяющим признаком фантастики ту или иную комбинацию характерных хронотопов. Утопии (невозможное место), ухронии (невозможное время) и ускевии (невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе). То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики. По её мнению, такие субжанры фантастики, как фэнтези и космическая опера, разнятся только выбором топоса времени. Для фэнтези таким топосом является легендарное прошлое нашего мира, а для космической оперы — некое условное будущее.^[14].

Научная фантастика

Основная статья: Научная фантастика

Отличительной особенностью научной фантастики (у Ковтун рациональной фантастики) является рациональность, убедительность и обоснованность фантастического допущения, она является «фантастикой возможного» о теоретически осуществимых идеях. В энциклопедии фантастики под редакцией Владимира Гакова жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную»; а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие.^[4]

Основное разделение научной (в терминах Е. Ковтун — рациональной) фантастики происходит по рассматриваемой проблематике, твёрдая научная фантастика и социальная фантастика^[15]. Ханлайн в 1947 году предложил использовать термин speculative fiction (спекулятивная фантастика) для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. В дальнейшем этот термин приобрёл смысл, аналогичный предложенному Еленой Ковтун термину рациональная фантастика, в данный жанр стали включать твёрдую научную и мягкую гуманитарную фантастику (а в настоящее время — нередко ещё и фэнтези, используя его как синоним фантастики)^[16]. Константин Мзареулов предложил выделять произведения, фантастическое допущение в которых трудно свести к науке или магии в особый поджанр — условную фантастику^[17].

Яркие представители: Роберт Энсон Хайнлайн, Айзек Азимов, Рэй Брэдбери, Артур Кларк, Иван Антонович Ефремов, Александр Романович Беляев.

Твёрдая научная фантастика

Основная статья: Твёрдая научная фантастика

Жюль Верн, отец твёрдой научной фантастики

В твёрдой научной фантастике фантастическое допущение является самоцелью произведения и играет самостоятельную роль, не допускающую иносказательного смысла. Особенностью твёрдой научной фантастики является детальное описание открытий и изобретений, ролевая заданность персонажей^[18]. В твёрдой научной фантастике упор сделан на описание фантастического допущения, которое более убедительно и логически обосновано по сравнению с социальной фантастикой^[19]. В узком смысле слова жанр, раскрывающий влияние на жизнь людей различных научно-технических изобретений. Частые сюжеты научной фантастики: полёты на другие планеты, робототехника и т. д. Основаны на достижениях науки и научных мифах. Фантастические элементы получают рациональное объяснение и выглядят правдоподобно^[20]. В. Чумаков в рамках научной фантастики выделяет научно-техническую фантастику (изучает взаимодействие искусственной среды и человека) и научную биологическую фантастику (изменение биологических характеристик человека и связанные с этим последствия)^[21].

Социальная фантастика

Основная статья: Социальная фантастика

Джордж Оруэлл — автор знаменитой антиутопии «1984»

Рэй Брэдбери (фото 1959 года)

Фантастическое допущение хоть и является обязательным элементом социальной фантастики, но выполняет вспомогательную роль инструмента, а не самоцели. Главная цель социальной фантастики — раскрыть законы развития общества, попавшего в новые и непривычные для человечества условия, изучить вопросы развития человеческой цивилизации, сущность человека, его взаимодействие с внеземным разумом и природой. Социальная фантастика в большей степени связана не с естественными науками, а с гуманистическим направлением литературы. Задачами социальной фантастики Ковтун считает социальную критику и заботу о судьбах человечества. В отличие от твёрдой научной фантастики, социальная фантастика характеризуется глобальной и гуманистической проблематикой, большей проработанности характеров, сочетанием с иронией, юмором и сатирой, сложными сюжетными схемами, использованием интеллектуальных игр и парадоксов^[22]. В социальной фантастике роль фантастического допущения снижается и зачастую превращается в формальный символ принадлежности к научной фантастике^[19]. Яркие разновидности — утопия и антиутопия.

Примеры: «Корпорация „Бессмертие“» Роберта Шекли, «451 градус по Фаренгейту» Рэя Бредбери, «Град обреченный» братьев Стругацких^{[источник не указан 192 дня]}.

Фэнтези

Основная статья: Фэнтези

Лорд Дансени

В англо-американском фантастиковедении в рамках fantasy выделяют множество подгрупп: dream fiction (буквально «литература сновидений»), «сказочную» (fairy tales), ghost tales (истории о духах), horror tales («черная» фантастика, смыкающаяся с «готическим» романом)^[12], «мифологическую», «героическую», «фантастику меча и волшебства», «ужасную», «чёрную» (в противоположность «высокой»), «игровую» и другие^[23][4].

Вот одна из попыток обобщения различных способы классификации фэнтези по тем или иным признакам:

• По сюжетно-тематическому принципу: эпическое фэнтези, тёмное фэнтези, мифологическое фэнтези, мистическое фэнтези и романтическое фэнтези
• По мифологическому колориту: славянское фэнтези, скандинавское фэнтези и другие.
• По времени и месту действия: историческое фэнтези и городское фэнтези.
• По аксеологической (ценностной) плоскости: героическое фэнтези, юмористическое и пародийное фэнтези.
• По мировоззренческому началу: научное фэнтези, технофэнтези, и такие течения отечественной фантастики, как христианское или сакральное фэнтези, в котором, в частности, работает Е. Хаецкая, и «изобретённый» Г. Л. Олди «философский боевик».
• По адресату произведения: детское фэнтези, женское фэнтези.
• Вне данной системы координат остаются детективное фэнтези, магический реализм, игровое и эротическое фэнтези^[24].

Елена Ковтун, в свою очередь делит фэнтези на четыре типа: мистико-философская фэнтези, метафорическая фэнтези, «черное» фэнтези и героическое фэнтези^[25].

• Мистико-философская фэнтези. Разновидность фэнтези, где фантастическое допущение определяет суть и смысл повествования. От созданной в произведении фантастической реальности полностью зависит судьба героя и его жизненный выбор. В произведениях данной разновидности мистико-философский аспект является главным смыслом бытия и единственной целью, достойной внимания и служения.
• Метафорическая фэнтези. Разновидность фэнтези, где фантастическое допущение является некий идеальным образом чудесного. В данной разновидности фэнтези во главу угла ставится внутренний мир человека, его душевные и духовные качества. Героями произведений становятся люди со сложным внутренним миром, вокруг их переживаний и переосмысления окружающего мира и строится сюжет.
• Чёрное фэнтези (под которым Ковтун понимает литературу ужасов). Разновидность фэнтези, где потусторонние силы вторгаются в казавшуюся до этого незыблемой обыденную реальность. Эти силы недоступны для понимания людей и воплощают в себе самые страшные свойства.
• Героическое фэнтези. Разновидность фэнтези, где фантастическое допущение превращается в декорацию, оформление пространственно-временного мира. Основой произведений являются авантюрные похождения главного героя. Мировоззренческие вопросы для этой разновидности фэнтези отходят на второй план.

Ужасы (хоррор)

Г. Ф. Лавкрафт

«Король ужасов» Стивен Кинг

Основная статья: Литература ужасов

К фэнтези, как правило, относят такой поджанр фантастики как хоррор (dark fantasy, horror tales, в учебнике Ковтун этот термин переводится как «чёрное фэнтези»^[4], хотя обычно этот термин используют для dark fantasy, жанра, противопоставляемого «высокой» фантези^[26]).

Главная особенность хоррора и его отличие от фэнтези — беспомощность человека перед сверхъестественными силами. Оккультная мистика, могущественные потусторонние чудовища, сверхъестественные силы или катастрофические явления не подвластны воле человека. Хоррор характеризуется атмосферой страха и фатализма, зачастую принимающего форму безвыходности^[27].

Яркие представители: Г. Ф. Лавкрафт, Клайв Баркер, Дин Кунц, Стивен Кинг.

Синтез жанровых течений

Различия между научной фантастикой и фэнтези не являются принципиальными, эти жанры развивались в тесном взаимодействии, у них есть общие корни, такие как готический роман. Взаимопроникновение этих поджанров может иметь разные формы^[11]. Результатом становятся пограничные произведения, имеющие признаки обеих жанров. Мотивы обоих жанров могут сосуществовать в одном произведении («Понедельник начинается в субботу» Братьев Стругацких) или взаимопроникать, «проростать» друг в друга, трансформируясь в новую сущность («Космическая трилогия» К. С. Льюиса)^[28].

На стыке научной фантастики и фэнтези принято различать такие гибридные направлений, как научное фэнтези (волшебство имеет научное объяснение) и технофэнтези (соединение техники и магии). В свою очередь, на границе научной фэнтези и твердой НФ появился такой жанр как современная космоопера^[29]. Главным отличием космической оперы от научной фантастики является полное или частичное отсутствие научного обоснования, а научно-технические аспекты играют роль антуража^[30].

Границы жанра

Для жанровой классификации также важно проведение жанровых границ, выяснение, являются ли фантастическое жанрообразующим элементом для того или иного произведения. В случае положительного ответа на данный вопрос говорят о «собственно фантастике» («содержательной фантастике»), где фантастическое допущение является структурообразующим принципом и можно говорить именно о жанре фантастики. В противном случае иногда пользуются термином «формальная фантастика искусства» (фантастика, как вторичная художественная условность). В этом случае речь идет о других жанрах литературы, где фантастическое допущение является вспомогательным элементом раскрытия авторского замысла, играют вспомогательную техническую роль и не оказывают существенного влияния на сюжет и идею.^[20][4]

Такое разграничение привело к возникновению концепции «фантастика-цель» и «фантастика-средство». Эта концепция на долгие годы стала основной в отечественном фантастиковедении. Однако отнесение конкретных произведений к тому или иному типу на практике оказалось затруднительным и неочевидным^[31].

И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики^[32][21]. Первый традиционный подход заключается в том, что фантастику считают жанром литературы и искусства. В рамках второго подхода, разделяемого рядом известных русских фантастов, фантастика считается лишь художественным приемом или методом в литературе и искусстве^[33][34]. Данный метод заключается в применении особого приема — фантастического допущения^[34]. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение»^[35]. По мнению Бориса Стругацкого, введения в произведение элемента необычайного делает фантастику фантастикой^[32].

Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мэйнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического^[14].

Г. Гуревич в своей классификации фантастики включил разновидности использования фантастического, как приёма, в общую «карту» жанров фантастики.

Чудовище Франкенштейна образца 1910 года, один из первых образчиков кинофантастики

Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы^[20], переступая границы не только жанров (например фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например фантастическая музыка^[36][37][38], кинофантастика, фантастическая живопись^[39][40][41]). В некоторых источниках фантастику рассматривают в качестве мегажанра, в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом иновариантности^[42][43]. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество»^[44].

Параметры классификации

Чешский писатель Онджей Нефф классифицирует научную фантастику по трем осям: «научность» — степень достоверности гипотезы; «социальность» — наличие и глубина социально-философской проблематики; «фантастичность» — убедительность и мастерство писателя при воплощении фантастических образов^[12].

Т. Чернышева для классификации фантастики использует систему координат: одна ось определяет тип повествовательной структуры, вторая ось — «фактура» фантастических образов. Фантастические образы она делит на три группы: связанные со сказками и языческими верованиями, со средневековой мифологией монотеистических религий и народными суевериями, и, третий вид, с преломлением в массовом сознании научной интерпретации мира^[12].

Обобщая разные попытки классификации фантастики, можно сказать, что она ведется по следующим параметрам:

• по характеру фантастического допущения (science fiction — fantasy);
• по функции фантастического допущения и рассматриваемой проблематике («научная» — «социальная»; «твердая» — «мягкая»; «техническая» — «гуманитарная» и прочее);
• по месту фантастического элемента (структурообразующий принцип — элемент поэтики) и его роли (Елена Ковтун использует термины «содержательная» и «формальная» фантастика). Произведения, в которых фантастическое не играет самоценную роль, зачастую не относят к собственно жанру фантастики^[14];
• по тематике, пафосу, типу сюжета (философская, психологическая, приключенческая, сатирическая фантастика и т. п.).^[45]

Жанры, пограничные с фантастикой

Елена Ковтун предлагает различать в европейской литературе XIX—XX вв. шесть типов вымысла: рациональную фантастику, fantasy, сказочную, мифологическую, сатирическую и философскую условность. Рациональная и научная фантастика собственно и образуют то, что принято называть фантастикой^[46].

Карта страны фантазии по Г. Гуревичу

Карта страны фантазий по Георгию Иосифовичу Гуревичу.

Советский фантаст Георгий Гуревич в своих фантастиковедческих работах попытался составить «карту страны фантазии», включающую как собственно фантастику (в терминологии Елены Ковтун — «содержательную») так и примыкающие к ней произведения («формальная фантастика»).

По типу фантастического («область мечты») его карта делится на чистую (не имеющую обоснования) фантастику и научную. Особняком отмечены психологическая и приключенческая фантастика. Сатира примыкает к политической фантастике, а утопия к антиутопии. Познавательная фантастика граничит с областью новых идей, которая в свою очередь с лабораторной и производственной фантастикой.

Впоследствии Гуревич разработал новый вариант карты фантазии и выделил на ней следующие жанры фантастики: познавательную, приключенческую, мечту о цели, новые идеи, мечта о средствах (производственный и лабораторный), техника будущего, психологическая, сатирическая, антиутопия и утопия^[47].

В своей классификации Георгий Гуревич выделяет фантастику-прием и фантастику-тему. В первом случае фантастика играет роль инструмента для выражения творческого замысла писателя, во-втором является основой сюжета и главным смыслом произведения. Причем одно и тоже фантастическое допущение может играть в разных произведениях роль приема или темы.

Фантастика, как прием в художественном произведении делится на познавательную (популяризация науки), приключенческая, психологическая (изучения характера человека), сатирическая и политическая (отображение политических проблем через призму фантастического).

Фантастика, как тема в художественном произведении делится на фантастику чистой мечты, фантастика научных идей, лабораторная, производственная, фантастика предостережения и утопия^[48].

Примечания

1. ↑ ^{1 2} Мзареулов, § 1. Карты Страны Фантазии
2. ↑ ^{1 2} Ковтун, 2008, с. 78
3. ↑ Мзареулов
4. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7} Ковтун, 2008, с. 74
5. ↑ Terminology в The Enciclopedia of Science Fiction (англ.)русск.
6. ↑ Мзареулов, § 1-16. Многообразие жанра
7. ↑ Ковтун, 2008, с. 78
8. ↑ Ковтун, 2008, с. 71
9. ↑ Ковтун, 2008, с. 84-85
10. ↑ Ковтун, 2008, с. 132-138
11. ↑ ^{1 2} Adjunct Professor George E Slusser PhD, Professor Eric S Rabkin PhD Intersections Fantasy and Science Fiction. — Southern Illinois University Press, 1987. — 264 p. — ISBN 0-8093-1374-X
12. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Ковтун, 2008, с. 77
13. ↑ М. Назаренко. Опыт классификации фантастических жанров
14. ↑ ^{1 2 3} Чигиринская О. А. Фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа.
15. ↑ Ковтун, 2008, с. 82
16. ↑ Speculative Fiction в The Encyclopedia of Science Fiction (англ.)русск.
17. ↑ Мзареулов, § 15. Условная фантастика
18. ↑ Ковтун, 2008, с. 85
19. ↑ ^{1 2} Ковтун, 2008, с. 96-97
20. ↑ ^{1 2 3} Т. Чернышева. Природа фантастики
21. ↑ ^{1 2} В. Чумаков, Фантастика и её виды // Вестн. Московского университета. - Сер. 10: Филология. — М., 1974. — В. 2. — С. 68-74.
22. ↑ Ковтун, 2008, с. 85-86
23. ↑ энциклопедии фантастики под редакцией Владимира Гакова
24. ↑ Фантастические жанры, темы и направления. Е. Афанасьева. Жанры фэнтези: проблемы классификации. стр. № 88
25. ↑ Ковтун, 2008, с. 118-121
26. ↑ См., к примеру, энциклопедию фантастики под редакцией Владимира Гакова
27. ↑ Мзареулов, § 5. Роман ужасов (horror)
28. ↑ Ковтун, 2008, с. 132-133
29. ↑ Дэвид Хартвелл, Кэтрин Крамер. Как барахло стало бриллиантом: определение и переопределение космической оперы в анталогии «Космическая опера» ISBN 978-5-9985-0791-5
30. ↑ журнал «Мир фантастики». Способы путешествия в космосе
31. ↑ Ковтун, 2008, с. 75
32. ↑ ^{1 2} Борис Стругацкий Что такое фантастика?
33. ↑ Литературная газета. Интервью с главным редактором журнала «Если» А. М. Шалгановым
34. ↑ ^{1 2} Энциклопедия «Кругосвет». Фантастика в литературе
35. ↑ Генри Лайон Олди Фантастическое допущение
36. ↑ Магия ритма. Фантастическая музыка // Мир фантастики.
37. ↑ Врата Миров — Фантастическая музыка // Мир фантастики.
38. ↑ Звуковые миры Фантастические истории в музыке
39. ↑ Фантастические альбомы
40. ↑ Классика фантастической живописи
41. ↑ Беседа с Олегом Бабкиным
42. ↑ к.ф.н. ЕГУ Подлубнова Ю. С. Метажанры, мегажанры и другие жанровые образования в русской литературе
43. ↑ В. С. Мартыненков. О. А. Сысоева. К проблеме функционирования мегажанров в современной массовой литературе
44. ↑ Кафедра литературы и культурологии ДВГГУ. Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество»
45. ↑ Ковтун, 2008, с. 77-78
46. ↑ Ковтун, 2008, с. 61
47. ↑ Гуревич Г. Карта страны фантазий.
48. ↑ Гуревич Г. Беседа четвёртая: о многообразии фантастики // Беседы о научной фантастике.

Литература

• Чернышева Т. Природа фантастики. — Издательство Иркутского университета, 1985. — 336 с. — 3000 экз.
• Арнаудов Г., Славов А. Миф, фантастика, научная фантастика. — 1981.
• Мзареулов К. Глава 3. Многообразие жанра // Фантастика: общий курс.
• Ковтун Е. Н. Художественный вымысел в литературе 20 века. — Высшая школа, 2008. — 1500 экз. — ISBN 978-5-06-005661-7
• Жанры — рубрика журнала «Мир фантастики».

Ссылки

• Жанры фантастики на Фантлабе.
• Классификация фантастики на сайте «Фэнта Зиландия».