Кржижановский Сигизмунд Доминикович

Сигизмунд Доминикович Кржижановский
писатель
Дата рождения:	30 января, 1887
Место рождения:	Киев, Россия
Дата смерти:	28 декабря, 1950
Место смерти:	Москва, СССР

Сигизму́нд Домини́кович Кржижано́вский (11 февраля (30 января), 1887, Киев — 28 декабря, 1950, Москва) — русский советский писатель и драматург, философ, историк и теоретик театра. Поляк по происхождению.

Биография и творчество

Сигизмунд Кржижановский родился 11 февраля (30 января) 1887 года в окрестностях Киева в семье выходцев из Польши Доминика Александровича и Фабианы Станиславовны Кржижановских. После выхода на пенсию главы семейства семья поселилась на окраине Киева.

Юношество писателя прошло в Четвертой гимназии Киева — той же, где учился, например, Александр Вертинский. После окончания гимназии в 1907 Кржижановский поступает на юридический факультет Киевского университета, параллельно посещая лекции на историко-филологическом факультете. В годы учебы в университете печатаются его стихи и путевые очерки о путешествии по Италии, Австрии, Франции, Германии.

После окончания университета в 1913 Кржижановский служит помощником присяжного поверенного, однако в 1918 бросает юридическую практику и в течение трех последующих лет читает лекции по психологии творчества, истории и теории театра, литературы, музыки в Киевской консерватории, Театральном институте им. Н. Лысенко и Еврейской студии Киева.

Дальнейшее развитие литературное творчество Кржижановского получило в конце 1910-х — середине 1920-х, когда в журналах «Зори», «Неделя искусства, литературы и театра» печатаются два его произведения (рассказ «Якоби и якобы» и повесть в очерках «Штемпель: Москва», 1925).

Приехав в 1922 в Москву, преподает в студии Камерного театра и в дальнейшем работает в нём. В Камерном театре в декабре 1923 состоялась премьера единственной дошедшей до сцены пьесы Кржижановского — «Человек, который был Четвергом» (подзаголовок: «по схеме Честертона», драматическая переработка его одноимённого романа).

В середине 20-х годов писатель активно участвует в деятельности Государственной академии художественных наук.

Быстро став известным в московских театральных кругах, Кржижановский регулярно проводил публичные чтения своих новелл, очерков по драматургии и психологии сцены. Однако, несмотря на известность, ему редко удавалось напечатать свои произведения, что вынуждало его зарабатывать себе на жизнь различной внелитературной работой: в 1925-31 он служил контрольным редактором в издательстве «Энциклопедия», писал сценарии рекламных роликов, выступал как киносценарист и автор либретто опер. В частности, ему принадлежит сценарий фильмов «Праздник Святого Йоргена»^[1] (1929, режиссер Яков Протазанов, в титрах не указан) и «Новый Гулливер»^[1] (1933, в титрах также не указан). Он создал инсценировку «Евгения Онегина» на музыку Сергея Проковьева (1936). Надо отметить, что в 1938 году Кржижановским также написано либретто оперы Кабалевского «Кола Брюньон», а во время войны — либретто оперы «Суворов» на музыку Сергея Василенко (премьера в 1942).

Работа над оперой по роману Пушкина привела к продолжительному «пушкинскому» периоду в творчестве Кржижановского, результатом которого стали несколько теоретических работ по теории литературы (например, «Искусство эпиграфа (Пушкин)», наброски «Словаря эпиграфов»). В середине 30-х годов из заказанного писателю предисловия к первому тому Собрания сочинений Уильяма Шекспира вырос «шекспировский» период творчества, во время которого написано множество статей и очерков о творчестве английского драматурга. В период 20-х — 40-х годов публиковал многочисленные статьи по истории и теории литературы и театра в газете «Советское искусство», журналах «Литературный критик», «Интернациональная литература» (для которого, в частности, было написано несколько статей о Бернарде Шоу) и других.

Основная литературная деятельность протекала в 1920—1930-е годы, когда Кржижановским написана бо́льшая часть своих прозаических произведений. Среди них — 5 повестей и 6 книг новелл. Кроме того, в 1925 году написаны уже упоминавшаяся повесть в очерках «Штемпель: Москва» и ряд очерков.

Несмотря на известность в издательских и театральных кругах Москвы, Кржижановскому практически не удавалось напечатать сколько-нибудь значительный объем своей прозы. Из теоретических работ отдельной брошюрой была лишь издана «Поэтика заглавий» (1931). Четырежды Кржижановский безуспешно пытался издать сборники новелл и повестей (например, повесть «Возвращение Мюнхгаузена» была принята к печати, однако вскоре была всё же отклонена издательством) и несколько раз, также безуспешно, предпринимал попытки поставить свои пьесы.

Отчаявшись увидеть изданными свои сочинения в хронологическом порядке, Кржижановский составлял свои новеллы в «книги», не оглядываясь на время написания отдельных вещей, что позволяло ему глубже подчеркивать их внутренние связи и переклички. Таким образом, все книги новелл писателя представляют собой логически завершенные произведения, подчиненные определенной внутренней идее.

В 1939 Кржижановского принимают в Союз писателей, что, однако, не изменило общей ситуации с трудностью издания произведений.

С 1940 года художественной прозы Кржижановский уже не писал, создав лишь два десятка очерков о Москве военного времени и зарабатывая на жизнь переводами стихов и польской прозы.

Умер писатель в Москве 28 декабря 1950 года, где находится его могила — неизвестно.

Широкая публикация текстов Кржижановского началась только с 1989 года.

Характеристика творчества и основные произведения

С. Д. Кржижановский — преимущественно автор прозаических произведений малой и средней формы, а также статей и очерков по истории Москвы, истории и теории драматургии и театра, психологии сцены. Кроме того, он написал несколько киносценариев и либретто нескольких опер.

• По мастерству и богатству культурного фона интеллектуальная проза Кржижановского находилось на уровне современной ему европейской и мировой литературы. Критики и исследователи сравнивают его с Ф. Кафкой, Х. Л. Борхесом, А. Камю, Г. Гессе.
• Характерные для Кржижановского жанры: философская фантасмагория, притча, гротеск, сатира.
• Художественный метод Кржижановского — создание метатекста (коллажа из различных текстов), строящегося на цитатах, аллюзиях, на реинтерпретации (переосмыслении) в новом контексте образов, идей, устойчивых мифологем мировой культуры.
• Хорошо зная античную и средневековую философию, философию Канта, Лейбница и других философов Нового времени, Кржижановский художественно обыгрывает их идеи.
• Большое влияние на творчество Кржижановского оказали Шекспир, Э. Т. А. Гофман, Э. А. По, Свифт, и в своих произведениях он также обыгрывает и их сюжетные линии и образы.
• Кржижановский высоко ценил произведения Андрея Белого и Александра Грина.
• Важнейшие темы и образы: память, игра, город, книга, слово.
• Не входя ни в одну художественную группу, Кржижановский считал, что его метод ближе всего к имажинизму (по карйней мере, к имажинистскому лозунгу развития образности и образа).
• Теоретические работы Кржижановского по истории, теории и философии литературы и театра и психологии творчества органически связаны с его художественным творчеством. И там, и там писатель постоянно рефлексирует на темы мировой культуры и философии.
• В теоретических работах и художественных текстах эссеистического типа Кржижановский использует образы и идеи мировой культуры для осмысления современной ему дествительности, в том числе советской.

Основные произведения

Повести

• Странствующее «Странно» (1924)
• Клуб убийц букв (1926)
• Возвращение Мюнхгаузена (1927—1928)
• Материалы к биографии Горгиса Катафалаки (1929)
• Воспоминания о будущем (1929, опубликована в 1989).

Книги новелл

• Сказки для вундеркиндов (1919—1927)
• Чужая тема (1927—1931)
• Чем люди мертвы (1932—1933)
• Мал мала меньше (1937—1940)
• Неукушенный локоть (Рассказы о Западе) (1940)
• Сборник рассказов 1920—1940-х годов (1940).

Очерки

• Московские вывески (1924)
• Штемпель: Москва (1925, повесть в очерках)
• 2000 (К вопросу о переименовании улиц) (1925)
• Коллекция секунд (1925)
• Салыр-гюль (узбекистанские импрессии) (1933)
• Хорошее море (1937, выделено из «Сборника рассказов 1920-40 годов» редактором В. Перельмутером)
• Москва в первый год войны (физиологические очерки) (1945—1948).

Пьесы

• Человек, который был Четвергом (по схеме Честертона) (Драматическая переработка одноимённого романа Честертона)
• Тот третий (не поставлена)
• Писаная торба (не поставлена)
• Поп и поручик (мюзикл на музыку Сергея Василенко, не поставлен).

Сценарии

• «Праздник Святого Йоргена» (1930, в титрах сценаристом указан режиссер Протазанов)
• «Новый Гулливер» (1933, в титрах не указан).

Либретто к операм

• Евгений Онегин (1936, музыка Сергея Прокофьева)
• Кола Брюньон (1938, музыка Дмитрия Кабалевского)
• Суворов (1942, музыка Сергея Василенко).

Статьи о литературе и театре

• Поэтика заглавий
• Философема о театре
• Страны, которых нет
• Фрагменты о Шекспире
• Искусство эпиграфа (Пушкин)
• Драматургические приемы Бернарда Шоу.

Личные записи и размышления

• Записные тетради (короткие заметки, наброски, эскизы, замыслы — осуществленные и неосуществленные, афоризмы, мысли, наблюдения).

Примечания

1. ↑ ^{1 2} Перельмутер В. После катастрофы // Кржижановский С. Д. Собрание сочинений в 5-ти тт. Т. 1. СПб.: Симпозиум, 2001. С. 59

Ссылки

• Кржижановский С. Д. Сочинения в библиотеке Максима Мошкова
• С. Д. Кржижановский на сайте «Русская фантастика»
• С. Д. Кржижановский на книжных полках Вадима Ершова
• С. Д. Кржижановский в Библиотеке А. Белоусенко
• С. Д. Кржижановском Сайт с его текстами.
• Sigizmund Krzhizhanowsky — Wikilivres
• Toronto Slavic Quarterly Разнообразные тексты Кржижановского и о нем во многих номерах электронного журнала.

Издания

• Воспоминания о будущем: Избранное из неизданного / Сост. и комм. В. Перельмутера. — М.: Московский рабочий, 1989. — 455 с.
• Возвращение Мюнхгаузена / Сост. и комм. В. Перельмутера. — Л.: Художественная литература. Ленинградское отделение, 1990. — 576 с. ISBN 5-280-02351-5.
• Сказки для вундеркиндов / Сост. и комм. В. Перельмутера. — М.: Советский писатель, 1991. — 704 с. ISBN 5-265-01753-4.
• «Страны, которых нет»: Статьи о литературе и театре. Записные тетради / Сост., предисловие, прим. В. Перельмутера. — М.: «Радикс». 1994. — 156 стр.
• Боковая ветка: Рассказы, повести / Редактор-составитель М. Латышев. — М.: Изд. центр «Терра», 1994 г. — 572,[2] с. ISBN 5-85255-359-X.
• Сказки для вундеркиндов / Сост. и комм. В. Перельмутера. — СПб.: Гудьял-Пресс, 2000 г. — 560 с. ISBN 5-8026-0071-3.
• Собрание сочинений в 5-ти тт. / Сост., предисл. и комм. В. Перельмутера. — СПб.: Симпозиум, 2001—2006. ISBN 5-89091-131-7.
  • Т. 1. Сказки для вундеркиндов. Странствующее «Странно». Чужая тема. Штемпель: Москва. — 2001. — 688 с. ISBN 5-89091-132-5.
  • Т. 2. Клуб убийц букв. Возвращение Мюнхгаузена. Материалы к биографии Горгиса Катафалаки. Воспоминания о будущем. Чем люди мертвы. — 2001. — 704 с. ISBN 5-89091-133-3.
  • Т. 3. Неукушенный локоть. Мал мала меньше. Рассказы 1920—1940-х годов. Салыр-гюль. Хорошее море. Москва в первый год войны. — 2003. — 673 с. ISBN 5-89091-134-1.
  • Т. 4. Поэтика заглавий. Философема о театре. Страны, которых нет. Фрагменты о Шекспире. Искусство эпиграфа [Пушкин]. Драматургические приёмы Бернарда Шоу. — 2006. — 848 с. ISBN 5-89091-135-X.

Литература о Кржижановском

• Гаспаров М. Л. Мир Сигизмунда Кржижановского // Октябрь. 1990. N 3
• Перельмутер В. «Судьба берет себе звезды» // Современная драматургия. 1992. N 2
• Топоров В. Н. «Минус»-пространство Сигизмунда Кржижановского // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. М., 1995. ISBN 5-01-003942-7
• Делекторская И. Б. Кржижановский, Сигизмунд Доминикович // Культурология. XX век: Энциклорпедия. СПб.: Университетская книга, 1998
• Воробьева Е. Неизвестный Кржижановский / Воробьева Е. // Вопросы литературы. — 2002. — N 6. — С. 274—318.