Шенберг, Арнольд

А. Шёнберг. Лос-Анджелес, 1948

Арнольд Франц Вальтер Шёнберг (нем. Arnold Franz Walter Schoenberg, изначально Schönberg; 1874—1951) — австрийский, затем американский композитор, дирижёр, музыковед и художник-живописец, представитель музыкального направления экспрессионизма, родоначальник атональной музыки и 12-тоновой системы композиции (известной также как «додекафония» или «серийная техника»). Шёнберг был одним из наиболее влиятельных деятелей западной музыки XX века.

Биография

Арнольд Шёнберг родился 13 сентября 1874 г в венском квартале Леопольдштадт (бывшем еврейском гетто) в еврейской семье. Его мать Паулина, уроженка Праги, была учительницей фортепиано. Отец Самуил, родом из Братиславы, был владельцем магазина. Арнольд был в основном музыкантом-самоучкой, бравшим только уроки контрапункта у Александра фон Цемлинского, своего первого шурина. Двадцатилетним молодым человеком, Шёнберг зарабатывал на жизнь оркестровкой оперетт, параллельно трудясь над своими сочинениями в традициях немецкой музыки конца XIX века, наиболее известным из которых оказался струнный секстет «Просветлённая ночь», ор. 4 (1899).

Те же традиции он развивал в поэме «Пеллеас и Мелизанда» (1902—1903), кантате «Песни Гурре» (1900—1911), «Первом струнном квартете» (1905). Имя Шёнберга начинает завоёвывать известность. Его признают такие видные музыканты как Густав Малер и Рихард Штраус. С 1904 он начинает частное преподавание гармонии, контрапункта и композиции. Следующим важным этапом в музыке Шёнберга стала его «Первая камерная симфония» (1906).

Летом 1908 жена Шёнберга Матильда оставила его, влюбившись в художника Рихарда Герштля. Несколько месяцев спустя, когда она вернулась к мужу и детям, Герштль покончил жизнь самоубийством. Это время совпало для Шёнберга с пересмотром его музыкальной эстетики и кардинальным изменением стиля. Он создаёт первые атональные сочинения, романс «Ты прислонилась к серебристой иве» («Du lehnest wider eine Silberweide») и наиболее революционное из своих ранних сочинений — «Второй струнный квартет», ор.10 (1907—1908), где в финале он добавляет голос, сопрано, положив на музыку стихи Штефана Георге. В «Пяти пьесах для оркестра» ор.15 (1909), он впервые применяет своё новое изобретение — метод темброво-раскрашенной мелодии (Klangfarbenmelodie).

Летом 1910 он пишет свой первый важный теоретический труд «Учение о Гармонии» («Harmonielehre»). Затем он создаёт вокально-инструментальный цикл «Лунный Пьеро» («Pierrot Lunaire»), op. 21 (1912) на стихи Альбера Жиро, используя изобретённый им метод Sprechstimme — вокальная речитация, нечто среднее между чтением и пением. В 1910-х годах его музыка была популярна в Берлине в среде экспрессионистов, ее исполняли на собраниях литературного «Нового клуба».

В начале 20-х годов он изобретает новый «метод композиции с 12 соотнесёнными между собой тонами», широко известный как «додекафония» или «сериализм», впервые пробуя его в своей «Серенаде» ор. 24 (1920—1923). Этот метод оказался самым влиятельным для европейской и американской классической музыки XX века.

До 1925 Шёнберг жил в основном в Вене. В 1925 он стал профессором композиции в Берлине в Прусской академии искусств. В 1933 Шёнберг эмигрировал в США, где преподавал сначала в Консерватории Малкина в Бостоне, с 1935 — в университете Южной Калифорнии, с 1936 — в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

Одним из самых значительных достижений Шёнберга стала его незавершённая опера на библейский сюжет «Моисей и Аарон», начатая ещё в начале 30-х годов. Вся музыка оперы строится на одной 12-звучной серии. Главная партия Моисея исполняется чтецом в манере Sprechgesang, роль Аарона поручена тенору.

Могила Шёнберга на Центральном кладбище Вены

В течение всей жизни Шёнберг вёл активную педагогическую деятельность и воспитал целую плеяду композиторов. Наиболее выдающиеся из них Антон Веберн, Альбан Берг, Эрнст Кшенек, Ханс Эйслер, Роберто Герхард. Шёнберг создал и возглавил целую композиторскую школу известную под названием «новая венская школа». Хауэр свои ранние произведения писал под влиянием атональной музыки Шёнберга. В 1935 г., уже в Калифорнии, его частным учеником становится Джон Кейдж. Параллельно с преподаванием, сочинением музыки, организацией концертов и выступлением в них в качестве дирижёра Шёнберг был также автором множества книг, учебников, теоретических исследований и статей. Кроме всего прочего он писал картины, отличавшиеся оригинальностью и пылкой фантазией.

В честь Шёнберга назван кратер на Меркурии.

Произведения

• 2 Gesänge (2 Песни) для баритона и фортепиано, op. 1 (1897—1898)
• 4 Lieder (4 Песни) для голоса и фортепиано, op. 2 (1899)
• 6 Lieder (6 Песен) для голоса и фортепиано, op. 3 (1899/1903)
• «Verklärte Nacht» («Просветлённая ночь»), op. 4 (1899)
• «Песни Гурре» для солистов, хора и оркестра (1900, оркестровка 1911)
• «Pelleas und Melisande», («Пеллеас и Мелисанда») op. 5 (1902/03)
• 8 Lieder (8 Песен) для сопрано и фортепиано, op. 6 (1903/05)
• Первый струнный квартет, D minor, op. 7 (1904/05)
• 6 Lieder (6 Песен) with orchestra, op. 8 (1903/05)
• Kammersymphonie no. 1 (Первая камерная симфония), op. 9 (1906)
• Второй струнный квартет, фа-диез минор (с сопрано), op. 10 (1907/08)
• 3 Stücke (3 Пьесы) для фортепиано, op. 11 (1909)
• 2 Balladen (2 Баллады) для голоса и фортепиано, op. 12 (1906)
• «Friede auf Erden» («Мир на земле»), op. 13 (1907)
• 2 Lieder (2 Песни) для голоса и фортепиано, op. 14 (1907/08)
• 15 Gedichte aus Das Buch der hängenden Gärten

(15 стихотворений из «Книги висячих садов» Штефана Георге), op. 15 (1908/09)

• Fünf Orchesterstücke (5 пьес для оркестра), op. 16 (1909)
• «Erwartung» («Ожидание») Монодрама для сопрано и оркестра, op. 17 (1909)
• «Die Glückliche Hand» («Счастливая рука»)

Драма с музыкой для хора и оркестра, op. 18 (1910/13)

• Три маленькие пьесы для камерного оркестра (1910)
• Sechs Kleine Klavierstücke (6 Маленьких пьес) для фортепиано, op. 19 (1911)
• «Herzgewächse» («Побеги сердца») для сопрано и ансамбля, op. 20 (1911)
• «Pierrot lunaire», («Лунный Пьеро») 21 мелодрама

для голоса и ансамбля на стихи Альбера Жиро, op. 21 (1912)

• 4 Lieder (4 Песни) для голоса и оркестра, op. 22 (1913/16)
• 5 Stücke (5 Пьес) для фортепиано, op. 23 (1920/23)
• Serenade (Серенада) для ансамбля и баритона, op. 24 (1920/23)
• Suite (Сюита) для фортепиано, op. 25 (1921/23)
• Духовой квинтет, op. 26 (1924)
• 4 Stücke (4 Пьесы) для смешанного хора, op. 27 (1925)
• 3 Satiren (3 Сатиры) для смешанного хора, op. 28 (1925/26)
• Suite, op. 29 (1925)
• Третий струнный квартет, op. 30 (1927)
• Variations for Orchestra, op. 31 (1926/28)
• «Von heute auf morgen» («С сегодня на завтра»)

одноактная опера для 5 голосов и оркестра, op. 32 (1929)

• 2 Stücke (2 Пьесы) для фортепиано, op. 33a (1928) & 33b (1931)
• Begleitmusik zu einer Lichtspielszene

(Музыка к киносцене) для оркестра, op. 34 (1930)

• 6 Stücke (6 пьес) для мужского хора, op. 35 (1930)
• Скрипичный концерт, op. 36 (1934/36)
• Четвёртый струнный квартет, op. 37 (1936)
• Kammersymphonie no. 2 (Вторая камерная симфония), op. 38 (1906/39)
• «Kol nidre» («Все обеты») для хора и оркестра, op. 39 (1938)
• Вариации на «Речитатив» для органа, op. 40 (1941)
• Ode to Napoleon Buonaparte (Ода Наполеону)

для голоса и фортептанного квинтетаt, op. 41 (1942)

• Фортепианный концерт, op. 42 (1942)
• Theme and variations для духового оркестра, op. 43a (1943)
• Theme and variations для симфонического оркестра, op. 43b (1943)
• Prelude to «Genesis» для хора и оркестра, op. 44 (1945)
• Струнное трио, op. 45 (1946)
• A Survivor from Warsaw, («Уцелевший из Варшавы»), op. 46 (1947)
• Фантазия для скрипки с фортепиано, op. 47 (1949)
• 3 Songs (3 Песни) для низкого голоса и фортепиано op. 48 (1933—1943)
• 3 Folksongs (3 хора — немецкие народные песни), op. 49 (1948)
• «Dreimal tausend Jahre» («Трижды тысяча лет») для смешанного хора, op. 50a (1949)
• Psalm 130 «De profundis» («Из глубины») для смешанного хора, op. 50b (1949—1950)
• «Modern psalm» («Современный псалом»)

для чтеца, смешанного хора и оркестра op. 50c (1950, незакончен)

• «Moses und Aron» («Моисей и Аарон») Опера в трёх действиях (1930—1950,незакончена)

Библиография

• Соллертинский И. И. Арнольд Шёнберг. Л., 1934
• Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы / Сост., пер., коммент. Н. О. Власовой и О. В. Лосевой. М., 2006. ISBN 5-85285-838-2
• Власова Н. О. Творчество Арнольда Шёнберга. М., 2007. ISBN 978-5-382-00367-2
• Auner, Joseph. A Schoenberg Reader. Yale University Press. 1993. ISBN 0-300-09540-6.
• Brand, Julianne; Hailey, Christopher; and Harris, Donald, editors. The Berg-Schoenberg Correspondence: Selected Letters. New York, London: W. W. Norton and Company. 1987. ISBN 0-393-01919-5.
• Schoenberg, Arnold. Structural Functions of Harmony. (Перевод Леонарда Штайна) New York, London: W. W. Norton and Company. 1954, 1969 (revised). ISBN 0-393-00478-3.
• Schoenberg, Arnold (translated by Roy E. Carter). Harmonielehre (translated title Theory of Harmony). Berkeley, Los Angeles: University of California Press. Originally published 1911. Translation based on Third Ed. of 1922, published 1978. ISBN 0-520-04945-4.
• Schoenberg, Arnold (edited by Leonard Stein). Style and Idea. London : London, Faber & Faber [1975]. ISBN 0-520-05294-3. Some translations by Leo Black; this is an expanded edition of the 1950 Philosophical Library (New York) publication edited by Dika Newlin. The volume carries the note Several of the essays…were originally written in German [and translated by Dika Newlin] in both editions.
• Schoenberg, Arnold (edited by Gerald Strang and Leonard Stein). Fundamentals of Musical Composition. Belmont Music Publishers
• Schoenberg, Arnold. Die Grundlagen der musikalischen Komposition. Universal Edition
• Schoenberg, Arnold. Preliminary Exercises in Counterpoint. Los Angeles: Belmont Music Publishers 2003
• Shawn, Allen. Arnold Schoenberg’s Journey. New York: Farrar Straus and Giroux. 2002. ISBN 0-374-10590-1.
• The Origin of Music — Bob Fink. Reviews; ISBN 0-912424-06-0. One or more chapters deal with modern music, atonality and Schoenberg.
• Weiss, Adolph (March-April 1932). «The Lyceum of Schonberg», Modern Music 9/3, 99-107

Ссылки

• Arnold Schoenberg Center in Vienna
• List of Links (compiled by Schoenberg’s grandson Randol)
• Complete Schoenberg Discography & List of Works
• IMSLP — International Music Score Library Project’s Schoenberg page.
• Schoenberg’s Paintings and Drawings
• A Century of New Music in Vienna, with many photos, maps, and links to audio files
• Biographical Timeline at the Arnold Schoenberg Center
• Recording Phantasy, Op. 47 — Helen Kim, violin; Adam Bowles, piano Luna Nova New Music Ensemble
• Recording Chamber Symphony, Op. 9 (1906) Webern transcription (1922-23) Luna Nova New Music Ensemble