Лука Якобс

(Lucas Jacobsz) — знаменитый живописец, гравер и рисовальщик, прозванный Лейденским (van Leijden), по городу, в котором он родился, жил и умер (1494-1533). Его занятия начались под руководством его отца, Гуго Якобса, хорошего нидерландского живописца по стеклу. Еще будучи отроком, Л. проводил дни и ночи в рисовании и живописи; научившись от какого-то ювелира и некоего Гарнассена гравированию на металлах, Л. скоро достиг в нем такого уменья, что издал, когда ему едва минуло девять лет, свои первые гравюры. Некоторое время он был учеником известного в ту пору живописца К. Энгельбрехтсена и так скоро усвоил себе живописную технику, что 12 лет от роду написал клеевыми красками на холсте картину на сюжет из легенды св. Губерта и получил за нее от заказчика столько червонцев, сколько имел лет. В мастерской Энгельбрехтсена работали тогда два его сына, из которых один — Питер — был живописец по стеклу; от него Л. перенял его искусство и написал картину "Богоматерь, принимающая Давида" (гравирована Санредамом). Женившись около 1515 г. на богатой девушке из семейства Бохгейзен и пользуясь уже славой и достатком, Л. задумал перенести свое местопребывание из тихого Лейдена в более оживленный Антверпен. Там записался он в местную гильдию св. Луки (1521) и был посещен знаменитым своим современником — Альбрехтом Дюрером, который нарисовал при этом его портрет карандашом; оба художника взаимно обменялись лучшими листами своих прославившихся гравюр. В 1527 г., желая познакомиться с другими голландскими художниками, он предпринял поездку в Роттердам и после нескольких дней плавания по каналам пристал к острову Вальхерну; тут он посетил город Миддельбург и задал роскошный пир тамошним художникам, в числе которых находился знаменитый в то время Ян Госсарт, прозванный Мобежским. Последний был приглашен Л. сопутствовать ему в остальной части путешествия, и оба художника проехались отсюда по разным городам — через Антверпен, Гент, Мехельн и др., задавая везде пиры местным живописцам. Следствием этого путешествия была болезнь, приковавшая Л. до конца его жизни к постели. Однако и лежа в постели Л. не переставал заниматься живописью и гравированием, даже написал в это грустное время своей жизни лучшую свою картину: "Христос, исцеляющий иерихонского слепца" (находится в Имп. Эрмитаже). Картины Л. встречаются очень редко, так как многие из них погибли. В некоторых, даже первостепенных, музеях Европы их совсем не имеется, а значительное число картин, считавшихся до недавнего времени произведениями лейденского мастера, как в больших, так и в менее значительных музеях и в частных собраниях ныне вследствие успехов современной художественной критики не удержали за собой имени Л. Достоверных картин Л. сохранилось не более десяти, из которых по одной находится в Имп. Эрмитаже в СПб. и в галереях мюнхенской и берлинской; собственноручный портрет художника — в галерее Уффици, во Флоренции. Но еще более, чем живопись масляными красками, доставили художнику славу его гравюры, в которых он явился счастливым соперником великого А. Дюрера. Они высоко ценились еще при жизни художника, считались и тогда редкостью, потому что их медные доски, гравированные тонкой и нежной штриховкой, не могли давать значительного числа хороших оттисков, а крайне требовательный художник безжалостно истреблял все те отпечатки, которые казались ему неудовлетворительными. Гравюры Л., числом 174, подробно описанные Барчем ("Peintre-Graveur", VII), можно теперь найти в хороших оттисках только в самых богатых музеях. Ср. К. van Mander, "Het leven der doorluchtige nederlandsche en hooghdeutsche Schilders" (Амст., 1764) и A. Roseoberg, "L. van Leyden" (в R. Dohme, "Kunst und Künstler Deutschland und Niederlande", т. I, XV).

К. Веселовский.