Тропы славы

Тропы славы
Paths of Glory
Жанр	драма военный
Режиссёр	Стэнли Кубрик
Продюсер	Джеймс Харрис Кирк Дуглас Стэнли Кубрик
Автор сценария	Стэнли Кубрик Колдер Уиллингем Джим Томпсон Хамфри Кобб (роман)
В главных ролях	Кирк Дуглас Джордж Макреди
Оператор	Георг Краузе
Композитор	Джеральд Фрид
Кинокомпания	Bryna Productions, Harris-Kubrick Productions
Длительность	86 мин.
Бюджет	935 тыс. $
Страна	США
Год	1957
IMDb	ID 0050825
Выход фильма «Тропы славы» (оригинальное название — Paths of Glory)

«Тропы славы» (англ. Paths of Glory) — американский кинофильм о событиях Первой мировой войны, снятый в 1957 году в окрестностях мюнхенского дворца Шлайсхайм 28-летним режиссёром Стэнли Кубриком.

Жанр фильма не однозначен: он начинается как типичный военный фильм, переходит в судебную драму (в конце 1950-х один из популярнейших жанров), а оканчивается на пронзительной пацифистской ноте.

Сюжет

Действие развертывается в 1916 году на Западном фронте. Уже два года союзники продвигаются на несколько сотен метров вперёд, после чего неизменно отступают. Начальник корпуса генерал Брулар (Адольф Менжу) приказывает дивизионному генералу Миро (Джордж Макреди) атаковать неприступную вражескую позицию, прозванную Муравьиным холмом. Выполнение операции поручено полковнику Даксу (Кирк Дуглас), который командует пехотным полком.

Провал операции очевиден изначально, но когда атака заканчивается полной неудачей, генерал приказывает судить и расстрелять за трусость троих человек, выбранных произвольным образом. Полковник Дакс — в прошлом адвокат по уголовным делам — готовит речь в защиту своих солдат. Однако исход трибунала кажется предрешённым, ведь, по словам самого командующего, «лучший способ поддержания дисциплины — время от времени ставить к стенке кого-нибудь из подчинённых»^[1].

Замысел

Сценарий написан по одноимённой книге Хамфри Кобба, опубликованной в 1935 году^[2]. В основу книги легли подлинные факты, связанные с расстрелом в Суэне нескольких солдат из полка Жеро Ревейяка наподобие древнеримской децимации. Этот литературный материал привлёк Кубрика возможностью показать войну глазами как рядовых солдатов, так и различных уровней командования. Ему казалось важным привлечь внимание к тому, что внутренняя, психологическая война идёт не только в окопах, но и на паркетах салонов^[3]. Война представлялась Кубрику организованной формой всеобщего безумия, и на фоне этого безумия совершенно лишёнными смысла оказываются действия даже таких героических фигур, как полковник Дакс^[3].

Кубрику удалось получить «зелёный свет» на начало съёмок, когда он предъявил продюсерам сценарий с хэппи-эндом. Крупные студии не решались вложить средства в экранизацию романа Кобба, и их опасения не были беспочвенными: тема Первой мировой войны не сильно интересовала американскую публику, а в странах Европы фильм сразу попал под запрет и потому едва оправдал в прокате свой сравнительно небольшой бюджет. Во время съёмок молодой режиссёр продемонстрировал свою ставшую позднее легендарной непреклонность, «прогоняя» заслуженных актёров, которые годились ему в деды, через бесконечное число дублей. Умиротворяющий финал сценария был им беспощадно переписан^[4].

В ролях

Генерал Брулар и полковник Дакс

Актёр	Роль
Кирк Дуглас	Дакс полковник Дакс
Ральф Микер	Филипп Парис капрал Филипп Парис
Адольф Менжу	Жорж Брулар генерал Жорж Брулар
Джордж Макреди	Поль Миро генерал Поль Миро
Уэйн Моррис	Роже лейтенант Роже
Ричард Андерсон	Сен-Обан майор Сен-Обан
Джозеф Тёркел	Пьер Арно рядовой Пьер Арно
Эмиль Мейер	Дюпре отец Дюпре
Берт Фрид	Буланже сержант Буланже
Кем Диббс	Лежан рядовой Лежан
Тимоти Кэри	Морис Фероль рядовой Морис Фероль
Джон Стайн	Руссо капитан Руссо

Художественные особенности

Как и другие ранние фильмы Кубрика, «Тропы войны» отличаются сжатым хронометражем и курсорным развитием действия. Экономия выразительных средств кажется Р. Эберту «почти брутальной»; словно бы на манеру ведения рассказа наложил отпечаток испытываемый автором гнев^[5]. Снятые Кубриком сцены в окопах по стандартам середины XX века считались эталоном кинореализма на грани документального репортажа^[3]. Контрасты светотени, дыма и грязи усиливаются отсутствием цвета и резкостью монохромного решения^[5]. В этом фильме Кубрик впервые применил один из своих излюбленных приёмов: кажущееся бесконечным движение камеры, которое открывает всё новые и новые детали^[5]. Именно в этой манере камера почти 10 минут петляет по промозглым траншеям, которые для свободного передвижения съёмочной группы пришлось сделать на треть шире, чем в реальности (180 см вместе 120 см)^[3].

Сцена в таверне

Наибольшие споры среди пишуших о фильме вызывает последняя сцена с участием единственной в фильме женщины — немки Кристиан Харлан (по окончании съёмок ставшей женой режиссёра). Попавшая в плен молодая немка, осыпанная непристойными шутками и улюлюканьем собравшихся в таверне солдат, со слезами на глазах заводит патриотическую песню «Верный гусар», а расчувствованные солдаты неприятельской армии начинают разделять её эмоции и даже пытаются подпевать. Одни рецензенты рассматривали такой финал как неуместное в острореалистическом фильме вторжение слащавой сентиментальности, другие — как едкий комментарий режиссёра по поводу простых солдат, которые без этой сцены могли бы показаться идеализированными^[6].

Роджер Эберт отмечает, что это тот редкий в кино случай, когда песня в конце фильма служит не эмоциональным высвобождением, а очередным «поворотом ножа» в сердце зрителя^[5]. Отступая от буквального следования фабуле, режиссёр тем не менее остаётся верен основной теме фильма^[5]. И девушка, и наблюдающие за ней солдаты равно несвободны — вынуждены «плясать под дудку» тех, кто заказывает музыку. Эберта особенно впечатлила решимость молодого режиссёра, несмотря на прессинг со стороны продюсеров, закончить фильм на пессимистической ноте.

Трудности с прокатом

Грязь и кровь военных траншей контрастируют с пышными интерьерами барочного дворца, где генералы проводят время в своё удовольствие

«Тропы славы» не стыковались с официальной позицией французских и бельгийских властей, старавшихся не афишировать позорные страницы Первой мировой войны^[7]. В этих странах фильм был снят с проката. ФРГ присоединилась к бойкоту, чтобы не портить отношений с французами, а Испания — в связи с неприятием идей пацифизма милитаристским режимом Франко. Окончательно эти запреты были сняты только в конце 1970-х гг.

Дуглас не только всячески помогал «продвигать» этот фильм, но и спродюсировал следующий проект Кубрика, крупнобюджетный фильм «Спартак», где также исполнил главную роль. Несмотря на ограниченный прокат, «Тропы славы» выдвигались на соискание премии BAFTA в номинации «лучший фильм», заслужив лестные сравнения с такими фильмами о бессмысленной мясорубке Первой мировой, как «Большой парад» и «На западном фронте без перемен».

Признание

Подлинную известность и актуальность фильм Кубрика приобрёл только с началом войны во Вьетнаме. В течение 1960-х гг. за лентой закрепилась репутация едва ли не лучшего антивоенного фильма (такого мнения придерживается, в частности, Стивен Спилберг), а Кирк Дуглас ещё в 1960-е стал называть роль полковника Дакса лучшей в своей актёрской карьере^[5].

В 1992 г. фильм «Тропы славы» был внесён в Национальный реестр наиболее значимых фильмов в истории США. По состоянию на июнь 2012 входит в число 50 лучших фильмов по версии IMDb. Издание фильма на DVD проектом Criterion Collection сопровождалось следующей характеристикой:

Скрупулёзный разбор понятий трусости и храбрости предлагает зрителю куда больше, чем стандартный антивоенный посыл, вскрывая с почти хирургической точностью страх, продажность и тщеславие — топливо, на котором работает машина любой войны^[3].

Тематическая перекличка

• «На западном фронте без перемен» — более ранний фильм о Первой мировой войне с пацифистским посылом
• Антивоенная тема звучит также в фильмах Кубрика «Доктор Стрейнджлав», «Цельнометаллическая оболочка» и «Барри Линдон»

Примечания

1. ↑ Михаилу Трофименкову этот фарс с предрешённым смертным приговором напомнил сталинские суды 1930-х.
2. ↑ Название книги происходит из знаменитой элегии «Сельское кладбище», которую на русский язык несколько раз перевёл В. А. Жуковский.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5} Статья Д. Эхренстайна для DVD-издания Criterion Collection
4. ↑ По мнению Роджера Эберта, из 100 режиссёров 99 нашли бы способ сохранить жизни приговорённых к смерти, предпочтя даровать зрителям ожидаемый хэппи-энд.
5. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Paths of Glory :: rogerebert.com :: Great Movies
6. ↑ Мини-рецензия Дж. Розенбаума
7. ↑ Мини-рецензия М. Трофименкова

Ссылки

• «Тропы славы»  (англ.) на сайте allrovi