Кручёных

Кручёных, Алексей Елисеевич

Алексей Кручёных
Имя при рождении:	Алексей Елисеевич Кручёных
Псевдонимы:	Александр Кручёных
Дата рождения:	9 (21) февраля 1886(1886-02-21)
Место рождения:	Олевск (Херсонская губерния)
Дата смерти:	17 июня 1968(1968-06-17) (82 года)
Место смерти:	Москва
Гражданство:	российское, советское
Род деятельности:	поэт
Направление:	футуризм
Дебют:	«Помада»

Алексе́й Елисе́евич Кручёных (21 февраля 1886, Олевск Херсонской губернии — 17 июня 1968, Москва) — поэт-футурист. Ввёл в поэзию заумь, то есть абстрактный, беспредметный язык, очищенный от житейской грязи, утверждая право поэта пользоваться «разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями».

Иногда подписывался псевдонимом «Александр Кручёных».

Биография

Родился в крестьянской семье, отец — выходец из Сибири, мать — полька (Мальчевская). В 1906 окончил Одесское художественное училище. С 1907 жил в Москве. Начинал как журналист, художник, автор пародийно-эпигонских стихов (сборник «Старинная любовь»). С 1912 активно выступает как один из основных авторов и теоретиков русского футуризма, участвует в альманахах футуристов («Садок Судей», «Пощёчина общественному вкусу», «Трое», «Дохлая луна»), выпускает теоретические брошюры («Слово как таковое», «Тайные пороки академиков») и авторские сборники («Помада», «Поросята», «Взорваль», «Тэ ли лэ»), которые целиком (включая шрифт) рисовал сам. Выступал как соавтор Велимира Хлебникова (поэма «Игра в аду» и либретто футуристической оперы «Победа над солнцем», музыка Михаила Матюшина). В последней провозглашал победу техники и силы над стихией и романтикой природы, замену природного, несовершенного солнца новым рукотворным, электрическим светом. Главный теоретик и практик «заумной поэзии», автор хрестоматийно знаменитого заумного текста «на собственном языке» (1913):

дыр бул щыл
убешщур
скум
вы со бу
р л эз

Кручёных утверждал, что «в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина».

Во время Первой мировой войны и революции Кручёных живёт в Грузии, в Тифлисе основал группу футуристов «41°», в которую вошли также Игорь Терентьев, Илья Зданевич, Николай Чернавский; членом «41°» считал себя также формально туда не входивший Юрий Марр. Продолжает писать стихи и теоретические книги, в 1920-е возвращается в Москву и переносит туда деятельность группы. Примыкал к группе ЛЕФ. Занимается антикварной и букинистической деятельностью, подготовил несколько сборников статей и стихов в свою честь; вокруг него (не без его участия) складывается мифологизированный ореол «великого заумника», «буки русской литературы». Автор ряда биографических брошюр о Есенине, воспринятых современниками (в том числе Маяковским) в основном отрицательно. Впрочем, Маяковский высоко ценил Кручёных как футуриста и называл его стихи «помощью грядущим поэтам».

Футуристические произведения Кручёных, которые сам он называл «продукциями», появлялись сначала небольшими брошюрами в разных издательствах, позднее (при­близительно с 1923) в собственном издании авто­ра, размноженные подчас машинописным или рукописным способом. Последняя такая публикация — сборник «Ирониада» (1930) — 150 экземпляров, раз­множенных гектографическим способом. Всего Кручёных опубликовал 236 своих «продукций», из которых, однако, найдена лишь часть.

С 1930-х годов, после гибели Маяковского и расстрела Игоря Терентьева, отходит от литературы (лишь изредка выступая с критическими статьями и библиографическими публикаци­ями) и живёт только продажей редких книг и рукописей, что тогда тоже далеко не приветствовалось. Был членом СП СССР.

В 1950-е Кручёных заметил и напутствовал поэтов лианозовской школы Игоря Холина и Генриха Сапгира, а также поэтов более молодого поколения Владимира Казакова, Геннадия Айги, Константина Кедрова. Когда 82-летний Кручёных умер, 86-летний Корней Чуковский, свидетель первых выступлений футуристов, записал в дневнике: «Странно. Он казался бессмертным… Он один оставался из всего Маяковского окружения».

Кручёных дальше всех кубофутуристов пошёл по пути абсурда, игры со звуками, дробления слова и словес­ной графики. Наряду с произведениями заумного языка для его творчества характерно стрем­ление к грубой хаотичности, к отвратитель­ному, к дисгармонии и антиэстетизму.

— Вольфганг Казак^[1]

Сочинения

• Алексей Кручёных. Стихи в Антологии русской поэзии
• Кручёных, Алексей Елисеевич Декларации 1922-1923 годов. Электронное воспроизведение трех книг автора
• Алексей Елисеевич Крученых читает стих "Весна с угощением", мп3
• Крученых А. Зудесник. — М.: Журавль, 1997. — 22 с.
• Алексей Кручёных. Новая библиотека поэта. — Санкт-Петербург, 2001.(Вступительная статья и примечания С. Н. Красницкого).
• Алексей Кручёных. Кукиш прошлякам. — Москва—Таллин: Гилея, 1992. (Репринтное издание. Вступительная статья Г. Н. Айги).
• А. Кручёных. Лакированное трико. (Репринт). — Спб.: Хармсиздат, 1998.

О нём

• Сергей Бирюков. Поэзия русского авангарда. — М.: Издательство Руслана Элинина. 2001.
• Сергей Бирюков. Року укор. — М. 2003.
• Константин Кедров. Это было… в документальной мистерии «Голоса»
• Константин Кедров. Круче Кручёных. // Дети Ра, № 2, 2004

Примечания

1. ↑ Казак В. Лексикон русской литературы XX века = Lexikon der russischen Literatur ab 1917. — М.: РИК «Культура», 1996. — 492 с. — 5000 экз. — ISBN 5-8334-0019-8. — С. 210

Ссылки

• А.Кручёных на сайте «Журнала поэзии А Б Г» (Тбилиси, республика Грузия)
• Оцифрованные издания А. Кручёных и других авангардистов 1910-х годов
• «Декларация заумного языка» и «Откуда и как пошли заумники» на сайте «Гилеи»
• Н.Харджиев о Алексее Кручёныхна сайте «Гилеи»
• Несколько записей 1951 года, на которых Кручёных читает свои стихи
• А. Кручёных о Велимире Хлебникове
• Левинтон, Георгий. Заметки о зауми. 1. Дыр, бул, щыл // Антропология культуры. Вып. 3. М., 2005, с. 160—174.
• Янечек, Дж. «Мирсконца» у Хлебникова и у Кручёных