Соната для фортепиано № 17 (Бетховен)

Первая часть сонаты №17

Соната для фортепиано № 17 ре минор, op. 31 № 2, была написана Бетховеном в 1802 году, вместе с сонатами № 16 и № 18. Неофициальные названия:"Буря", "Соната с речитативом", "Шекспировская соната".

История создания

Соната №17 - психологический портрет композитора. В отличие от других сонат, она идет без посвящения. 1802 год - период трагических размышлений, чувств, мыслей о самоубийстве в связи с глухотой, крушений надежд на личное счастье - Бетховен был страстно влюблен в графиню Джульетту Гвиччарди, которой посвятил сонату №14. Именно в 1802 году композитор пишет знаменитое "Гейлигенштадтское завещание" ^[1].

Анализ произведения

Соната №17 продолжает линию сонат-фантазий: лирико-психологический, страстный тон высказывания, психологические контрасты высокого уровня напряжения, приемы импровизационной, фантазийной музыки, но в отличие от сонаты №14 в ней нет заголовка "Sonata quasi una Fantasia". Содержание сонаты - лирика страстного, бурного, драматизированного звучания, возврат к патетике, но с психологическим осмыслением.

В цикле три части, внешне классической структуры:

1. Largo — Allegro
2. Adagio
3. Allegretto

Каждая часть написана в сонатной форме различных вариантов, усложненной признаками других форм: фантазии (элементы, структура, приемы развития), вариационности (все темы во всех частях на основе общих элементов как варианты), сквозной формы (нет точных репризных повторений).

Первая часть

Largo - Allegro. Тональность d-moll. Сонатная форма.

Экспозиция

Главная партия

Главная партия строится на двух контрастных элементах: арпеджиато и ариозно-речитативные нисходящие секундовые интонации-вздохи. Первое построение - d-moll, начинается с доминантовой функции. Второе построение главной партии - вариант начального, но в тональности F-dur, с расширением структуры и интонационным и ладово-тональным развитием. Эти два построения имеют как бы вступительное значение - в ходе свободного импровизационного изложения происходит постепенная кристаллизация мысли. Четкое оформление она приобретает лишь в третьем построении, играющем связующую роль, но, несмотря на это, она не имеет ни одного устойчивого, в полном смысле слова, экспозиционного построения. Образ с самого начала раскрывается в процессе роста, развития.

Связующая партия

Общий характер с главной партией, более взволнованный образ, триольный ритм, перекличка двух ярких мотивов - баса и верхнего голоса (восходящее движение по звукам аккордов и ламентозные распевные фразы).

Побочная партия

Новый вариант развития лирических элементов главной партии. Тональность a-moll. Как и главная партия, начинается с доминантовой функции. Ариозно-монологический тип мелодики.

Заключительная партия

Содержит элементы всех предыдущих тем. Заканчивается на доминанте к основной тональности (звук ля).

Разработка

Разработка строится на первом мотиве главной партии и связующей партии. В конце разработки доминантовый предыкт.

Реприза

Все темы видоизменяются, особенно главная партия, к которой добавляются новые элементы: два выразительных лирико-психологических речитатива, изложенных одноголосно, словно речь от первого лица. Отсюда и название сонаты - "соната с речитативом". Побочная партия и другие уже изложены в основной тональности d-moll с отклонениями.

Вторая часть

Adagio. B-dur, сонатная форма без разработки. Как и первая часть, начинается с арпеджиато. В основной теме используется прием диалога-переклички.

Третья часть

Allegretto. d-moll. Сонатная форма на основе образного и музыкально-тематического единства. Новый вариант развития основных тематических интонаций, близость с жанром прелюдии.

Примечания

1. ↑ Л.Кириллина. "ГЕЙЛИГЕНШТАДТСКОЕ ЗАВЕЩАНИЕ" БЕТХОВЕНА КАК ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПАМЯТНИК ЭПОХИ  (рус.).

Близость к танцу Тарантелла

Ссылки

• Ноты Семнадцатой сонаты на IMSLP
• 17 соната Бетховена (исп. Станислав Нейгауз)
• Анализ третьей части сонаты № 17

Фортепианные сонаты Людвига ван Бетховена

Соната № 1 f-moll • Соната № 2 A-dur • Соната № 3 C-dur • Соната № 4 Es-dur • Соната № 5 c-moll • Соната № 6 F-dur • Соната № 7 G-dur • Соната № 8 c-moll «Патетическая» • Соната № 9 E-dur • Соната № 10 G-dur • Соната № 11 B-dur • Соната № 12 As-dur • Соната № 13 Es-dur • Соната № 14 cis-moll «Лунная» • Соната № 15 D-dur «Пасторальная» • Соната № 16 G-dur • Соната № 17 d-moll • Соната № 18 Es-dur • Соната № 19 g-moll • Соната № 20 G-dur • Соната № 21 C-dur • Соната № 22 F-dur • Соната № 23 f-moll «Аппассионата» • Соната № 24 Fis-dur • Соната № 25 G-dur • Соната № 26 Es-dur «Прощальная» • Соната № 27 E-dur • Соната № 28 A-dur • Соната № 29 B-dur «Хаммерклавир» • Соната № 30 E-dur • Соната № 31 As-dur • Соната № 32 c-moll