Гаккель, Всеволод Яковлевич

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Гаккель.

Всеволод Гаккель
Ленинград, 1987 г. (фото И. Мухин)
Основная информация
Полное имя	Гаккель, Всеволод Яковлевич
Дата рождения	19 февраля 1953(1953-02-19) (59 лет)
Место рождения	Ленинград
Страна	СССР  Россия
Профессии	Виолончелист
Жанры	Русский рок
Псевдонимы	Сева Гаккель
Коллективы	«Аквариум», «Турецкий чай», «Оркестр Вермишель»

Всеволод (Сева) Яковлевич Гаккель (19 февраля 1953(19530219), Ленинград, СССР) — советский и российский рок-музыкант, наиболее известный по игре на виолончели в группе «Аквариум». Основатель клуба «TaMtAm», первой в России независимой организации рокеров. В настоящее время арт-директор клуба «Китайский Летчик Джао Да» в Петербурге.^[1]

Биография

Ранние годы

Всеволод Гаккель родился 19 февраля 1953 года в Ленинграде, в семье известного советского океанографа Якова Яковлевича Гаккеля, который в свою очередь приходился сыном не менее известному изобретателю и авиаконструктору Якову Модестовичу Гаккелю. В детстве окончил музыкальную школу по классу виолончели, в подростковом возрасте начал интересоваться группой The Beatles^[2], играл на бас-гитаре в школьной бит-группе Vox, в которой также состояли три его одноклассника: Владимир Ульев (ударные), Никита Воейков и Владимир Рыжковский (оба гитара). После получения аттестата поступил в кинотехникум на отделение «Монтаж и эксплуатация киноустановок», но, так его и не закончив, на два года ушёл служить в советскую армию. Проходил службу в городе Марнеули, в составе гарнизонной группы играл на бас-гитаре во время танцевальных вечеров^[3].

В мае 1973 года Гаккель вернулся в Ленинград и устроился в Дом грампластинки, где работал сначала экспедитором, а потом грузчиком. Осенью того же года, присоединившись к оркестру музыкальной школы, познакомился со скрипачом Никитой Зайцевым (группа «Большой железный колокол») — началось его приобщение к ленинградскому рок-андерграунду. Вместе с Зайцевым попытался поступить в музыкальное училище им. Римского-Корсакова, но неудачно. Летом 1974 года вступил в фолк-рок группу «Акварель», которую организовали Анатолий Быстров (экс-«Пришельцы») и Юрий Берендюков (экс-«Ну, погоди!»). В январе 1975 года на концерте в клубе «Эврика» познакомился с Борисом Гребенщиковым и Дюшей Романовым, и, спустя несколько месяцев, перешёл к ним в «Аквариум»^[4].

Работа в «Аквариуме»

Членом «Аквариума» Гаккель был в 1975—1986 и 1987—1989 годах, на это время приходится наиболее яркий период в его творческой деятельности. Дебютное выступление в составе группы состоялось 2 мая 1975 года на пляже в Ольгино, первой студийной записью, в создании которой принял участие музыкант, стал магнитоальбом «С той стороны зеркального стекла» (но, поскольку микрофон на студии был всего один, и не было аппаратуры для наложения звуковых дорожек, виолончели там почти не слышно). Первое время группе не хватало сыгранности, как правило, Гаккель просто выбирал какой-нибудь гитарный риф и пытался продублировать его на виолончели. Во время концертов ему обычно не доставалось своего усилителя, и приходилось играть в один комбинированный с кем-то другим, либо подключаться в общую линию. В свободное от «Аквариума» время Гаккель принимал участие в сведении трёх альбомов группы «Кино» («45», «46» и «Начальник Камчатки»), а также помог в создании одной пластинки «Алисы» («Энергия»). В 1985 году, в период временного распада «Аквариума», сотрудничал с гитаристом и звукорежиссёром Вячеславом Егоровым, записав для проекта «Акустическая комиссия» альбом «Инородное тело»^[4].

Фактически оставил группу во время записи альбома «Равноденствие» в 1987 году. Пик ссоры приключился во время записи песни «Партизаны полной Луны», когда все находящиеся в студии музыканты посмеялись над вокальными данными Гаккеля.

Возможно, в тот период у меня был синдром, который соответствовал какому-то психическому отклонению. И тогда насмехаться надо мной начинали все. Это не была реакция какого-то одного человека. Я обострённо реагировал, когда реагировали на меня. Это была моя защитная реакция, хотя порой всё это напоминало паранойю.

Не дожидаясь окончания записи песни, он неторопливо положил виолончель в чехол и ушёл.

Я находился в идеальном расположении духа и безошибочно знал, что именно делаю. Я не связываюсь с идиотизмом… К сожалению, по прошествии двух десятилетий я всё дальше ухожу в сторону от этого детектора. Но в то время я абсолютно точно знал, что это — единственно правильный путь, по которому мне следует пройти.^[5]

Лидер «Аквариума», Борис Гребенщиков, впоследствии вспоминал об уходе музыканта с сожалением:

Было очень тяжело — Гаккель то приходил, то уходил. Я периодически его заманивал обратно, было жалко: группа-то хорошая. «Давай еще раз попробуем!» … Суть конфликтов на «Равноденствии» состояла в том, что Сева и Дюша не очень чисто пели. На ровном месте они начинали орать друг на друга, чуть ли не до драки — вместо того, чтобы заранее выучить свои партии…^[5]

Александр Кушнир в своей книге «Хедлайнеры» назвал Гаккеля вторым по значимости человеком в группе, а также носителем духа подлинного «Аквариума»^[5].

Поздние годы

Коллектив «Тамтама». Всеволод Гаккель в центре среднего ряда

После ухода из «Аквариума» Гаккель присоединился к ленинградской блюзовой группе под названием «Турецкий чай» и весной 1991 года, находясь в их составе, выступил во Дворце спорта «Юбилейный», на фестивале, организованном в честь десятилетия Ленинградского рок-клуба. В том же году принял участие в записи альбомов Gypsy Love пианиста Юрия Степанова (экс-«Мифы») и Ballerina’s Dream певицы Ольги Першиной, после чего на некоторое время прекратил музыкальную деятельность. Летом 1991 года Всеволод Гаккель много путешествовал по западным странам, посетил знаменитый музыкальный клуб CBGB, а осенью при поддержке Александра Кострикина (директора Василеостровского молодёжного центра) и Захара Коловского (члена общества «А-Я») организовал в Санкт-Петербурге свой собственный независимый рок-клуб, где проводил концерты многих молодых групп.^[6] Вскоре клуб получил официальный статус и название «TaMtAm», после чего существовал на протяжении пяти лет, закрывшись весной 1996-го. «Тамтам» имел очень большое значение не только в становлении петербургской рок-н-рольной культуры 1990-х, но и в развитии всего русского рока в целом; послужил примером для нового поколения клубных промоутеров и помог состояться многим начинающим музыкантам.^[4]

Понаблюдав за молодыми исполнителями, Всеволод Гаккель решил снова заняться музыкой. На протяжении двух лет (1992—1994) он играл в составе пост-панковской группы «Никогда не верь хиппи» и нео-психоделического ансамбля Wine. Позднее стал менеджером хардкор-команды «Химера» и занялся выпуском альбомов некоторых выходцев из «Тамтама», в числе которых «Югендштиль», «The Пауки», «Король и Шут». Кроме того, на протяжении всего этого времени Гаккель участвовал в концертной деятельности группы «Поп-механика», вплоть до смерти её основателя Сергея Курёхина. В начале 1997 года присоединился к оркестру «Вермишель», сыграв для них на первых двух альбомах. Позднее вышел из состава, однако время от времени продолжал выступать на концертах коллектива. В июне 1997 года выступал в Москве и Санкт-Петербурге совместно с «Аквариумом», на концертах, организованных в честь двадцатипятилетия группы. В феврале 1997 года провёл двухдневный фестиваль «Другая музыка», в 1998—1999 года был артистическим директором проекта S.K.I.F. (ежегодного международного фестиваля имени Сергея Курёхина). В 2004 году Гаккель выступал в составе супергруппы The Optimystica Orchestra, собранной Евгением Фёдоровым из бывших участников «Тамтама». Годом позднее поучаствовал в создании дебютного альбома группы «Полубоги вина».^[4]

В октябре 2000 года на прилавках магазинов появилась книга Всеволода Гаккеля «Аквариум как способ ухода за теннисным кортом», которая представляла собой не просто автобиографию музыканта с описанием его взаимоотношений с «Аквариумом», но также затрагивала многие другие темы, связанные с развитием питерского рока. Изначально мемуары были выпущены издательским домом «Сентябрь», но впоследствии несколько раз переиздавались силами других книжных компаний.^[3] Книга особенно интересна тем, что в отличие от остальной литературы, посвящённой «Аквариуму», она не является «каноническим текстом», то есть не заверена самим Борисом Гребенщиковым. В частности, некоторые аспекты существования группы подвергаются жесточайшей критике, так, например, автором выражается негативное отношение к высокой текучести состава, вызванной неспособностью Гребенщикова собрать стабильную музыкальную команду.^[7]

Кроме работы с молодыми музыкантами, Гаккель также занимался организацией гастролей известных западных исполнителей. В 1995 году он пригласил в Санкт-Петербург Питера Хэммилла и устроил концерт группы Van der Graaf Generator — мероприятие сопровождалось финансовыми трудностями, но в целом прошло успешно. В 2000 году Гаккель устроился на работу в продюсерский центр «Лаборатория звука», в составе которого организовывал концерты King Crimson, Jethro Tull, Джона Маклафлина, Дэвида Силвиана, Дэвида Бирна, Брайана Ино и всё тех же Van der Graaf Generator. В 2003 году организовал приезд в Санкт-Петербург Пола Маккартни и поучаствовал в создании посвящённого этому событию документального фильма.^[4]

В 2010-2012 годах работал арт-директором клуба «Китайский лётчик Джао Да» в Санкт-Петербурге.^[1] С марта 2010 года Сева начал издавать собственную программу, публикуемую в Интернете в формате подкаста.^[8] Программу он назвал «Признаки Времени» — программа об искусстве и творчестве, куда в оранжевую студию аудиожурнала ПодФМ на Петроградке он приглашает своих гостей, которые в большинстве случаёв являются его давними друзьями и коллегами по музыкальному цеху. С 2012 года запустил питерское отделение международного интернет-ТВ-проекта Balcony TV.

Личная жизнь

Всеволод Гаккель на фестивале «Сотворение мира» в Казани

Первая жена — Людмила Шурыгина (позже — жена Бориса Гребенщикова).

Вторая жена — Елена Гудкова-Гаккель

Гринчелло

Гринчелло (Greencello) — уникальная в своем роде виолончель, принадлежащая Всеволоду Яковлевичу.

Её отличительные признаки:

• Обечайки, окрашенные в зелёный цвет.
• Передняя дека, покрытая узором в стиле «TaMtAm».

Примечания

1. ↑ ^{1 2} Time Out Санкт-Петербург № 26-27 (186—187) / 25 декабря — 21 января 2010 г
2. ↑ Наталья Борисова. Всеволод Гаккель: «Творчество закончилось, но я вращаюсь в музыкальных кругах». Деловой Петербург (1 августа 2008). Архивировано из первоисточника 19 февраля 2012. Проверено 17 декабря 2009.
3. ↑ ^{1 2} Всеволод Гаккель. Аквариум как способ ухода за теннисным кортом. — М.: Амфора, 2007. — 416 с. — (История Аквариума). — ISBN 978-5-367-00331-4
4. ↑ ^{1 2 3 4 5} Андрей Бурлака. Том I. Всеволод Гаккель // Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде-Петербурге 1965—2005. — М.: Амфора, 2007. — С. 227. — 416 с. — ISBN 978-5-367-00362-8
5. ↑ ^{1 2 3} Александр Кушнир. Глава II. Борис Гребенщиков // Хедлайнеры. — М.: Амфора, 2007. — С. 90. — 416 с. — ISBN 978-5-367-00585-1
6. ↑ Всеволод Гаккель. TaMtAm без иллюзий // «Пчела» : журнал. — март 1996. — № 8.
7. ↑ Святослав Бирюлин. Всеволод Гаккель: Записки ушельца. Звуки.Ру (11 марта 2001). — Обзор книги «Аквариум как способ ухода за теннисным кортом». Архивировано из первоисточника 19 февраля 2012. Проверено 17 декабря 2009.
8. ↑ Подкаст Всеволода Гаккеля

Ссылки

• Всеволод Гаккель — страница на официальном сайте группы «Аквариум»
• Всеволод Гаккель — страница на сайте Звуки.Ру
• Сева Гаккель — Все подкасты Севы Гаккеля на PodFM.ru
• Интервью — 2010 год, журнал FUZZ
• Интервью  — Интервью Севы Гаккеля 2011 на сайте об искусстве okolo.me
• Интервью — Интервью с Всеволодом Гаккелем в рамках спецпроекта Lenta.ru «Re:Аквариум» (25 июня 2012 г.)