Тактус

Та́ктус (лат. tactus буквально «касание») в музыкальной теории конца XV—XVII веков — отрезок времени, соответствующий при дирижировании опусканию (тезис, лат. depositio) и поднятию (арсис, лат. elevatio) руки или (при отмеривании этого же периода у инструменталистов) ступни ноги. При простом тактусе (лат. tactus simplex) длительность тезиса равна длительности арсиса. При неравном, или пропорционированном, тактусе (лат. tactus inaequalis, tactus proportionatus) тезис в два раза дольше арсиса (например, в тернарной мензуре)^[1].

В системе мензуральной ритмики, если установлен «нормативный» темпус (например, tempus imperfectum), тактус охватывает величину семибревиса^[2] (итал. tactus alla semibreve). При диминуировании мензуры (например, tempus imperfectum diminutum) тактус равен бревису (итал. tactus alla breve), при аугментации, соответственно, миниме (итал. tactus alla minima).

«Абсолютную» (метрономическую) скорость тактуса в исторических документах сравнивают с пульсом человека, находящегося в состоянии покоя (Гафури, 1496)^[3], с размеренной поступью мужчины (Ганс Бухнер, ок.1525)^[4], с тиканьем часов (Ганс Герле, 1532)^[5]. В «нормальном» имперфектном темпусе Вилли Апель предлагает приравнять семибревис к MM=30-35, в имперфектном диминуированном семибревис, по его мнению, соответствует MM=60-70^[6].

С упразднением мензуральной нотации в XVII веке тактус стал восприниматься в смысле такта (по Генриху Бесселеру, нем. Akzentstufentakt), с присущим ему подразделением метрических долей по степени тяжести. Процесс величайшей в истории музыки смены одного типа ритмического мышления другим растянулся примерно на столетие. По-видимому, сначала он совершился в практике (в качестве одного из первых примеров нового понимания такта Бесселер называет сборник танцевальной музыки «Balletti» Дж. Гастольди, опубликованный в 1591 году^[7]). В теории же «мензуральное» (времяизмерительное) мышление удерживалось вплоть до XVIII века; например, понимание тактуса как периода времени, состоящего из тезиса и арсиса (безо всякой «метрической экстраполяции»), решительно отстаивал И.Маттезон.

Примечания

1. ↑ Первое в истории обсуждение термина tactus дал Адам Фульдский в 1490 г.
2. ↑ При расшифровке такой мензуры семибревис передаётся целой нотой.
3. ↑ Semibrevis enim recta plenam temporis mensuram consequens: in modum scilicet pulsus aeque respirantis, in contrapucto discordantiae subiacere non potest (Musica practica III, 4).
4. ↑ Ганс Бухнер (Hans Buchner, 1483–1538) — немецкий органист и композитор. В своем учебнике «Основы [многоголосной обработки хорала]» (Fundamentum <...>, quae docet quemvis cantum planum <...> redigere ad iustas diversarum vocum symphonias) дал такое описание тактуса: Tactum hic vocari tantam moram quantum temporis inter duos gressus viri mediocriter incedentis intercurrit.
5. ↑ Ганс Герле (Hans Gerle, ок.1500–1554) — немецкий лютнист. Издал три сборника лютневой музыки (разных композиторов), в т.ч. «Musica teusch, auf die Instrument der grossen unnd kleinen Geygen, auch Lautten» (1532), к которому Герле составил важное дидактическое предисловие.
6. ↑ Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981, SS. 207-208.
7. ↑ Besseler H. Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlin, 1959, S.29.

Литература

• Schünemann G. Zur Geschichte des Taktschlagens // Sammelbände der internationalen musikforschenden Gesellschaft X (1908-09).
• Auda A. Le tactus principe générateur de l’interprétation de la musique polyphonique // Scriptorium IV (1950).
• van den Borren Ch., Cape S. Autour du 'tactus' // Revue Belge de Musicologie 8 (1954).
• Dahlhaus C. Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960), 22-39.
• Dahlhaus C. Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961), 223—240.
• Auda A. Théorie et pratique du tactus. Bruxelles, 1965.
• Dahlhaus C. Tactus // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S.932.
• Bank J.A. Tactus, tempo and notation in mensural music from the 13th to the 17th century. Amsterdam, 1972.
• Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1981.
• Dahlhaus C. Die Tactus- und Proportionenlehre des 15. bis 17. Jahrhunderts // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. c. F. Zaminer. Bd.6. Darmstadt, 1987, SS.333-61.
• Bockmaier C. Die instrumentale Gestalt des Taktes: Studien zum Verhältnis von Spielvorgang, Zeitmass und Betonung in der Musik. Tutzing: H. Schneider, 2001.