Вампирша-лесбиянка

Кадр из фильма «Любовницы-вампирши» (1970). Вампирша Кармилла соблазняет жертву, молодую девушку Эмму Мортон

Вампирша-лесбиянка (англ. Lesbian vampire) — киноштамп, возникший в кинематографе в 20 веке, сутью которого является показ влечения женщины-вампирши, антагониста произведения, к молодой девушке, своей жертве, — протагонисту сюжета. Вампирша-лесбиянка — один из самых устойчивых образов в истории кино^[1]. Корнями образ уходит к готической новелле ирландского писателя 19 века Джозефа Шеридана Ле Фаню «Кармилла». В 1970-х годах использование этого киноштампа стало настолько массовым («Любовницы-вампирши» (1970), «Вампирши-лесбиянки» (1971), «Страсть к вампиру» (1971) и др.), что данный вид фильмов образовал собственный поджанр фильмов ужасов^[2]. В 1960-х и 70-х годах фильмы о вампиршах-лесбиянках, массово производимые такими режиссёрами как Хесус Франко и Жан Роллен, символизировали период маргинализации европейского хоррора^[3].

В качестве одной из основ столь устойчивого штампа, нашедшего отражение во многих фильмах, может рассматриваться страх мужчин перед вышедшей из-под контроля женской сексуальностью^[4]. Как итог, вампирша-лесбиянка в фильмах всегда оказывается проигравшей стороной, она наказана и побеждена. Но даже несмотря на это, её образ остаётся одним из самых важных в аспекте отражения лесбийских отношений в кинематографе^[5]. Быть изображенной чудовищем — вот, кажется, удел всех женщин, чьё сексуальное поведение отличается от общепринятых норм^[6], причём жанр тут не играет особой роли, и вампирш можно считать лишь наиболее примитивным выражением такой позиции.

В восприятии фильмов о вампирах лесбийской аудиторией важен тот момент, что тайна вампира, вынужденность скрывать свой образ жизни, может восприниматься зрительницами в процессе просмотра картины как отсылка к собственной, зачастую сокрытой от общества сексуальности. И осознанная наивность фильма может доставлять эстетическое удовольствие, не требуя выступать самой в качестве жертвы, необходимой по сюжету^[7]. Особая сексуальность, присущая героям-вампирам и героиням-вампиршам, всегда особенно подчёркивается. Притяжение, возникающее между вампиршей и жертвой, может быть оценено как метафора сексуального контакта. Именно поэтому картины, где присутствует женщина-вампир, возможно трактовать как содержащие лесбийские мотивы. К примеру, фильм 1936 года «Дочь Дракулы» имел весьма большие сложности при рассмотрении его Production Code Administration как раз в связи с лесбийским подтекстом, обнаруженным в картине^[2]. Фильм считается первой картиной, где намекается на лесбийскую сущность влечения вампирши к своей жертве^[8]. В сцене, где к дочери Дракулы, Марии Зелеска (в исполнении Глории Холден), приходит для позирования Лили (Нэн Грей), вампирша, охваченная непреодолимым влечением, нападает на полураздетую девушку.

Наряду с образами женоподобных мужчин, характерных для голливудских фильмов 1930-х^[9], наряду с образами гомосексуалов-злодеев, образ вампирши-лесбиянки показывает, как кинематограф отражает наши представления о гомосексуальности и, одновременно, как он влияет на них^[10].

Примечания

1. ↑ Andrea Weiss Vampires and Violets: Lesbians in Film. — Penguin Books, 1993. — P. 84. — 184 p.
2. ↑ ^{1 2} Harry M. Brenshoff and Sean Griffin Chapter III. "Those Wonderful People Out There in the Dark": Queer Audiences and Classical Hollywood Cinema // Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — P. 76. — 321 p. — ISBN 0-7425-1971-6
3. ↑ Дмитрий Комм Eurohorror: латинская школа  (рус.). Искусство кино, № 9, 2000 (сентябрь 2000). Арх.ист.2-8-11.
4. ↑ Harmony H. Wu International Gay & Lesbian Review  (англ.) (1993). Арх.ист.4-4-11.
5. ↑ Andrea Weiss, 1993, p. 104
6. ↑ Елена Плахова Женщина  (рус.). Сеанс, № 13. — Память о смысле. Глава 4. Космос Бергмана. Арх.ист.4-8-11.
7. ↑ Andrea Weiss, 1993, p. 108
8. ↑ Tudor, Andrew Monsters and Mad Scientists: A Cultural History of the Horror Movie. — Blackwell Publishing, 1989. — P. 31. — ISBN 063116992X
9. ↑ Harry M. Brenshoff and Sean Griffin Chapter I. From Pansies to Predators: Queer Characters in Early American Cinema // Queer images : a history of gay and lesbian film in America. — USA: Rowman & Littlefield Publishers, Inc., 2006. — P. 24. — 321 p. — ISBN 0-7425-1971-6
10. ↑ The Celluloid Closet. About the Production  (англ.). Sony Pictures Classics. — История создания фильма «Целлулоидный чулан». Арх.ист.2-8-11.