Скала Реджа

Скала Реджа

Скала Реджа (1663-1666) стала последней постройкой Бернини, связанной с комплексом собора Св. Петра и Ватикана. Это торжественный вход в парадные помещения папской резиденции. Клинообразное пространство, отведенное для лестницы, стиснуто между собором и стенами помещений, над которыми находится Сикстинская капелла. Нижние марши, следующие по прямой один за другим, продолжают правый коридор, обрамляющий трапециевидную часть площади Св. Петра. Затем лестница поворачивает на 180 градусов, и последний марш, невидимый снизу, идет в обратном направлении. Оба нижних марша по мере подъема постепенно сужаются, а высота лестничного пространства понижается. Марши фланкированы двумя отстающими от стен колоннадами ионического ордера. Они служат опорами для внутреннего сводчатого потолка, который становится ниже и уже по мере уменьшения общих габаритов лестницы. Потолок оформлен прямоугольными кессонами с розеткой. Со стороны входа полуциркульный свод потолка и колонны образуют подобие триумфальной арки, на которой помещен фриз листьев аканта. В центре расположены герб Ватикана и поддерживающие его трубящие фигуры славы. Выше по лестнице путти, покачивающиеся на гирлянде, поддерживают медальон с библейским сюжетом. Три композиции, включая центральную, завершены единым фризом акантовых листьев. Все фигуры выполнены из белого мрамора. Справа от входа, под кессонированным сводом, оформление которого повторяет отделку сводчатого потолка лестницы, на постаменте высотой более человеческого роста установлена мраморная конная статуя Константина Великого. Император изображен в момент явления ему креста. Константин всем телом отклоняется назад, пораженный видением и мощным потоком небесного света. Фигура вздыбленного, испуганного коня, как кадр кинопленки, вырвана из общего контекста. Статуя помещена в неглубокую нишу. Фоном для нее служит выполненная из мрамора драпировка, напоминающая бархатный театральный занавес и создающая ощущение глубины пространства. Имитация небрежно спадающей ткани настолько искусна, что мы чувствуем ее тяжесть, фактуру, а одежды императора словно шумят, раздуваемые ветром. В этом ярко проявляется умение Бернини делать мрамор податливым, придавая ему черты, присущие живописи. В композиции используются различные театральные приемы, они оживляют мрамор, заставляют его "двигаться". Подобная иллюзорность пространства характерна для барокко. Тему оптической иллюзии развивает лестница Ватикана. Постройка выполнена таким образом, что при понижении высоты колонн ступени лестницы становятся выше. В результате резко усиливается эффект перспективы. Нижние марши завершаются нишей с прямоугольным окном, которое является основным источником света в относительно затемненном пространстве. Наибольшее воздействие композиции достигалось, когда на фоне мощного потока света появлялся Папа - наместник Бога на земле. Его фигура казалась особенно величественной и удаленной от простых смертных. Такая перспективная композиция имеет много общего со сценографией. Кроме того, здесь постоянно присутствует мотив движения. Помимо ощущения подъема и спуска, которое создает сама лестница, фланкирующие ее колонны словно отходят от стены и поднимаются вверх по ступеням. Точно рассчитанный контраст освещенных и затемненных участков усиливает драматизм художественного образа.

Связать^?