- Олег Владимирович Аронсон
-
Олег АронсонОлег Владимирович Аронсон, Oleg Aronson (род. 1964, Орша) — российский искусствовед, теоретик кино и телевидения, философ, кандидат философских наук, общественный деятель [1], [2].
Диссертация: «Философские основания анализа кинематографического пространства» 09.00.03 — М., 1997 [3]
Лауреат премии Андрея Белого за гуманитарные исследования (2007).
Содержание
Образование
Московский институт инженеров жел.-дор. транспорта, отделение прикладной математики (1981—1986)
Аспирантура Института философии Российской Академии наук (1991—1994)
Диссертация на соискание ученой степени кандидата философских наук (1997)
Докторантура Института философии Российской Академии наук (2001—2003)
Работа
- Старший научный сотрудник Института философии РАН
- старший научный сотрудник Института Русская антропологическая школа
- старший научный сотрудник Российского Института Культурологии.
Книги
- Богема: опыт сообщества. Наброски к философии асоциальности.- М: Прагматика культуры, 2002.
- Метакино.- М.: Ad Marginem, 2003. (Премия имени Мирона Черненко [4])
- Коммуникативный образ. Кино. Литература. Философия.- М.: Новое литературное обозрение, 2007. (премия Андрея Белого в номинации «Гуманитарные исследования», см. Речь при получении премии [5])
- П. П. Пазолини. Теорема.- М: Ладомир, 2000. — послесловие Приближение к страсти.
- Ж. Делёз. Ницше и философия.- М.: Ad Marginem, 2003. — вступительная статья Игра случайных сил.
- Ж. Делёз. Кино-1: Образ-движение. Кино-2: Образ-время.- М.: Ad Marginem, 2004. — научная редакция и вступительная статья.
Интервью
Статьи (всего более 150 публикаций)
Das Fernsehbild oder Adam wird nachgeahmt. — In: Russische Medientheorien. Haupt Verlag, Berne, 2005.
Le travail des images. Le cinéma stalinien et l’art du réalisme socialist. — In: L’Idealisme soviétique. Pienture et cinéma 1925—1939. Musée de l’art Wallon, Brussels, 2005.
Анархическая этничность. — «Синий диван», N 6, 2005.
Вторжение в Европу, вторжение в философию. — «Index. Досье на цензуру», N 22, 2005.
Поэтический императив. — «Синий диван», N 5, 2004.
Нужда, труд, пища (возвращаясь к Симоне Вейль) . — «Index. Досье на цензуру», N 21, 2004.
Художник будущего, или Этика деидентификации. — В сб. Русское искусство сегодня. Кунстхалле Баден-Баден, 2004
Образы информации. — В кн.: Влияние интернета на сознание и структуру знания. -М: Институт философии РАН, 2004
Кино, Вирджиния Вулф и опыт времени. — «Киноведческие записки», N 69, 2004.
Цензура как опыт: симптоматика и этика. — «Index. Досье на цензуру», N 20, 2004.
Изобретение чуда. — «Синий диван», N 4, 2004.
The Actor’s Body. Constantin Stanislavski’s Cinematic Theatre. — Third Text, Vol.17, Issue 4. Routledge, 2003.
Высокомерие и волшебство. — «Искусство кино», N 9, 2003
Политики имитации (подходы к логике ненасилия). — «Искусство кино», N 7, 2003
Искусство в эпоху его тотального потребления. — «Критическая масса», N 3, 2003
Экранизация: перевод и опыт. — «Синий диван», N 3, 2003
Гуманизм врага: кинообразы войны. — «Index. Досье на цензуру», N 19, 2003.
Столкновение экранизаций. — «Киноведческие записки», N 61, 2003.
Политики этничности. — В кн. Этюды по социальной инженерии. М: УРСС, 2002.
Сообщества конфликта. — В кн. Этюды по социальной инженерии. М: УРСС, 2002.
Участие в сообществе — неучастие в произведении. — «Художественный журнал», N 41, 2002.
Кант и кино. — В сб. Эстетика на переломе культурных традиций. М: ИФ РАН, 2002.
Истина порнографии. — «Критическая масса», N 1, 2002.
Конфликты и сообщества (о политической функции в высказывании). — В кн. Язык и этнический конфликт. -М.: Гендальф, 2001.
Имманентная биография («язык реальности» в концепции П. П. Пазолини). — В кн. Авто-био-графия. Тетради по аналитической антропологии. -М.: Гнозис, 2001
Цензура: киносимптоматика. — «Искусство кино», N 8, 2001
Свидетельство о жизни. — «Киноведческие записки», N 51, 2001
Интонация в философии. — «Новое литературное обозрение», N 6 (52), 2001
Метакино Жиля Делёза. — В сб. Теория художественной культуры, вып.4, М: Гос. Институт искусствознания, 2000.
Кино и граница сцены (комментарии к работе К. С. Станиславского «Работа актера над собой»). — «Киноведческие записки», N 47, 2000
Возвращение философии (логика кино Жиля Делёза). — «Киноведческие записки», N 46, 2000
Философские подходы к анализу кино. — В сб. Close-Up. Историко-теоретический семинар во ВГИКе. Лекции. 1996—1998 годы. -М., 1999 Слова и репродукции. — «Логос», N 6, 1999
Филология чувственного. — «Новое литературное обозрение», N 29, 1998. (рецензия на книгу H. Lovgren. Eisenstein’s Labirinth: Aspects of Cinematic Synthesis of Arts)
Рассеянное желание. — «Художественный журнал», N 24, 1999
Метафорические основания мысли. — В кн.: Произведенное и названное. Философские чтения, посвященные М. К. Мамардашвили. 1995 год. -М.: Ad Marginem, 1998.
Искусство и языки техники. — Глава в монографии «Философия техники», М: ИФ РАН, 1997
Пути импровизации (Пазолини — Лаку-Лабарт). — «Киноведческие записки», N 32, 1997 (в соавт. с Е.Петровской)
Лицо, сцена, трансценденция (опыт Ингмара Бергмана). — «Киноведческие записки», N 33, 1997
Версия телеформы. — В кн. Видимость незримого. -СПб: Borey-Print, 1996
Мимика и грамматика. Проект кино Белы Балаша. — «Киноведческие записки», N 25, 1995.
«Историзм в сиянии» (перевод статьи Ф.Джеймисона и предисловие к публикации). — «Искусство кино», N 7, 1995.
Топология киноизображения. — в сб. «Современная философия», -Харьков, 1995.
Киноантропология «Земли». — «Киноведческие записки», N 23, 1994.
О жестокости театра. — Ежегодник Ad Marginem’93. РИК «Культура», М., 1993.
Мизансцена кинотеории (феноменология Андре Базена). — «Киноведческие записки», N 20, 1993.
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
