Одноимённые тональности

Тона́льность — гармонический принцип в музыке, основанный на наличии мажора и минора, и гегемонии тоники, образуемой балансированным противостоянием двух сил — доминанты и субдоминанты.

Также тональность — это категория, связанная с высотным положением лада (ладотональность). В обозначении тональности указывается основной тон (тоника) и ладовое наклонение, например:

• до мажор (C-dur),
• фа-диез мажор (Fis-dur)
• ля минор (a-moll)
• ми-бемоль минор (es-moll) и т. п.

Тональностью также называют ладовую структуру, центральным элементом которой является трезвучие, как правило, консонирующее. В широком смысле тональность — это лад, привязанный к тонике и базирующийся на центре, например, аккорде.

Тональности бывают:

• Реальные (использующиеся в музыке)
• Теоретические (энгармонически равные реальным). Существуют только в теории и на практике почти не используются (например, Eis-dur — ми-диез мажор, энгармонически равный фа мажору).

Родство тональностей

Родством тональностей называется соотношение двух тональностей, определяемое количеством и значением общих аккордов (то есть аккордов, состоящих из звуков, которые встречаются в обеих тональностях). Существует три степени родства тональностей:

• В первой степени родства находятся тональности, тонические трезвучия которых принадлежат к числу общих аккордов. Каждая мажорная тональность имеет шесть тональностей первой степени родства — две мажорных и четыре минорных, тонические аккорды которых являются в ней трезвучиями II, III, IV, IV гармонической, V и VI ступеней (к до мажору — ре минор, ми минор, фа мажор, фа минор, соль мажор, ля минор). Каждая минорная тональность имеет также шесть тональностей первой степени родства — две минорных и четыре мажорных, тонические аккорды которых являются в ней трезвучиями III, IV, V натуральной, V гармонической, VI и VII натуральной ступеней. (к ля минору — до мажор, ре минор, ми минор, ми мажор, фа мажор, соль мажор).
• Во второй степени родства находятся тональности, которые имеют хотя бы одно общее трезвучие, но не тоническое (например, до мажор и ре мажор имеют общее трезвучие ми-соль-си, являющееся трезвучием III ступени в до мажоре и II — в ре мажоре). Каждая тональность (мажорная или минорная) имеет одиннадцать тональностей второй степени родства: восемь того же лада и три — противоположного.
• В третьей степени родства находятся тональности, не имеющие ни одного общего трезвучия (например, до мажор и фа-диез мажор). Каждая тональность имеет пять тональностей третьей степени родства (одну того же лада и четыре — противоположного).

Степень родства тональностей обуславливает возможность и характер модуляции.

Соотношение тональностей

Две тональности могут также находиться между собой в одном из следующих соотношений:

• Параллельные тональности — мажорная и минорная тональности с одинаковыми ключевыми знаками. Натуральные разновидности параллельных тональностей состоят из одних и тех же звуков, но опираются на различные тоники. Параллельные тональности отстоят друг от друга на малую терцию: мажорная сверху, минорная снизу (например, до мажор — ля минор, фа-диез мажор и ре-диез минор, си-бемоль мажор и соль минор и т. д.). При модуляции параллельные тональности являются наиболее близкими, так как содержат семь общих трезвучий.
• Одноимённые тональности — тональности с одинаковыми тониками, но принадлежащие к разным ладам (например, соль мажор и соль минор). Мажорная и минорная одноимённые тональности отстоят друг от друга по кварто-квинтовому кругу на три знака (мажор — в сторону диезов, минор — в сторону бемолей).
• Однотерцовые тональности — две тональности, в тонических трезвучиях которых терцовый тон является общим (например: до мажор — до-диез минор; общий терцовый тон ми). Такие тональности принадлежат к разным ладам и отстоят друг от друга на полтона (причём мажорная расположена ниже)

Библиография

• Фридкин Г. Практическое руководство по музыкальной грамоте. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1962