Фигура

Фигура
        (от лат. figura - внешние очертания, образ, изображение, способ, характер, свойство).
        1) Характерная группа звуков (мелодич. Ф.) или ритмич. долей, длительностей (ритмич. Ф.), обычно неоднократно повторяющаяся.
        2) Элемент фигурации.
        3) Относительно законченная часть танца, строящегося на многократном повторении характерных для него хореографич. Ф., сопровождаемых в музыке определ. ритмич. Ф.
        4) Графич. изображение звуков и пауз мензуральной нотации; понятие сохраняло значение нотных знаков до 1-й пол. 18 в. (см. Spiess M., 1745).
        5) Ф. муз.-риторическая - понятие, применявшееся для обозначения целого ряда муз. приёмов, известных в средневековье (и даже ранее), но ставших характерной частью муз. лексикона лишь в кон. 16 - 1-й пол. 17 вв. Ф. рассматривались теорией музыки 17-18 вв. в системе типичных для того времени взглядов на музыку как прямую аналогию ораторскому иск-ву. С этим связано перенесение в теорию музыки (прежде всего немецкую) понятий основных частей классич. риторики: изобретение материала речи, его расположение и разработка, украшение и произнесение речи. Т. о. возникла муз. риторика. Учение о Ф. опиралось на 3-ю часть риторики - украшение (de-coratio).
        Понятие муз.-риторич. Ф. было аналогичным осн. понятиям риторич. decoratio - тропам и Ф. (см. в трактатах И. Бурмейстера, А. Кирхера, М. Шписа, И. Маттезона и др.). К Ф. относили определ. приёмы (в основном разл. типы мелодич. и гармонич. оборотов), "отклоняющиеся от простого рода композиции" (Бурмейстер) и служащие для усиления выразительности музыки. Общий с риторич. Ф. принцип экспрессивного отклонения от общепринятого понимался в муз. риторике по-разному: в одном случае - это отклонение от простого, "неукрашенного" типа изложения, в другом - от правил строгого письма, в третьем - от классич. норм гомофонно-гармонич. склада. В учении о муз.-риторич. Ф. зафиксировано более 80 их видов (см. перечисление и описание Ф. в книге нем. музыковеда Г. Г. Унтера, 1941). Многие из них рассматривались теоретиками прошлого как аналог соответств. риторич. Ф., от к-рых они получили свои греч. и лат. названия. Меньшая часть Ф. не имела конкретных риторич. прообразов, но также была отнесена к муз.-риторич. приёмам. Г. Унгер делит муз.-риторич. Ф. по функции в произв. на 3 группы: изобразительные, "поясняющие слово"; аффективные, "поясняющие аффект"; "грамматические" - приёмы, в к-рых на первый план выступает конструктивное, логич. начало. Изобразит. и аффективные Ф. сформировались в вок. музыке, где они были призваны передавать смысл словесного текста. Слово текста понималось как вспомогат. средство, источник муз. "изобретения"; в нем. трактатах 17 в. (И. Нуциуса, В. Шонследера, И. Хербста, Д. Шпера) помещались списки слов, на к-рые следовало обращать особое внимание при сочинении музыки.
О. Лассо. Мотет "Exsurgat Deus" из сб. "Magnum opus musicum".
        В организованном таким образом творч. процессе проявлялся свойственный иск-ву барокко метод направленного воздействия на слушателя (читателя, зрителя), названный литературоведом А. А. Морозовым "риторическим рационализмом".
        Указанные группы Ф. находят применение в музыке в виде разнообразных муз. приёмов. Ниже дана их классификация на основе группировки X. Эггебрехта:
        а) Изобразит. Ф., к к-рым относятся anabasis (восхождение) и catabasis (нисхождение), circulatio (круг), fuga (бег; А. Кирхер и Т. Б. Яновка к её названию добавляли слова "в другом смысле", отличая эту Ф. от другой, "неизобразит." Ф. фуги; см. ниже), тирата и др.; суть этих Ф. - в восходящем или нисходящем, кругообразном или "бегущем" мелодич. движении в связи с соответствующими словами текста; пример использования Ф. fuga см. в колонке 800.
        В муз. риторике описана также Ф. hypotyposis (изображение), предполагающая разд. случаи муз. изобразительности.
        б) Мелодич., или, по Г. Массенкайлю, интервальные, Ф.: exclamatio (восклицание) и interrogatio (вопрос; см. пример ниже), передающие соответствующие интонации речи; passus и saltus duriusculus - введение в мелодию хроматич. интервалов и скачков.
К. Монтеверди. "Орфей", действие II, партия Орфея.
        в) Ф. пауз: abruptio (неожиданный обрыв мелодии), apocope (необычное сокращение длительности заключит. звука мелодии), aposiopesis (генеральная пауза), suspiratio (в рус. теории музыки 17-18 вв. "суспирия" - паузы-"вздохи"), tmesis (паузы, разрывающие мелодию; см. пример ниже).
И. С. Бах. Кантата BWV 43.
        г) Ф. повтора, включают 15 приёмов повторения мелодич. построений в разной последовательности, напр. anaphora (abac), anadiplosis (abbс), palillogia (точное повторение), climax (повторение в секвенции) и др.
        д) Ф. класса фуги, для к-рых характерна имитац. техника: hypallage (имитация в противодвижении), apocope (неполная имитация в одном из голосов), metalepsis (фуга на 2 темы) и др.
        е) Ф. предложений (Satzfiguren) - понятие, заимствованное из риторики, в к-рой оно применялось наряду с "Ф. слов"; основу этой многочисленной и разнородной группы составляют Ф., выполняющие как изобразит., так и выразит. функции; их характерный признак - в гармонич. языке; к Satzfiguren относятся разл. приёмы использования диссонансов вопреки строгим правилам: catachrese, ellipsis (неправильное разрешение диссонанса или отсутствие разрешения), extensio (диссонанс, выдерживаемый дольше своего разрешения), parrhesia (переченье, применение ув. и ум. интервалов, нек-рые случаи неподготовленных или неправильно разрешённых диссонансов; см. пример ниже); сведения о диссонантных Ф. наиболее полно представлены в работах К. Бернхарда.
Г. Шюц. Священная симфония "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).
        К этой группе относятся также особые приёмы использования консонансов: congeries (их "скопление" в прямом движении голосов); noema (введение гомофонного консонантного раздела в полифонич. контекст с целью выделения к.-л. мыслей словесного текста) и др. К Ф. предложений причисляется также весьма важная в музыке 17-18 вв. Ф. antitheton - противопоставление, к-рое может быть выражено в ритме, гармонии, мелодике и т. д.
        ж) Манеры (Manieren); в основе этой группы Ф. лежат разл. виды распева, пассажей (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio и др.), к-рые существовали в 2 формах: записанные в нотах и незаписанные, импровизируемые. Манеры часто трактовали вне прямой связи с риторич. Ф.
        6) Ф. - муз. украшение, орнамент. В противоположность Manieren украшение в данном случае понимается более узко и однозначно - как некое добавление к осн. муз. тексту. Состав данных украшений ограничивался диминуциями, мелизмами.
        7) В англо-амер. музыковедении термин "Ф." (англ. figure) используется ещё в 2 значениях: а) мотив; б) цифровка генерал-баса; фигурированный бас (англ. figured bass) здесь означает цифрованный бас.
        В теории музыки использовался термин "фигуральная музыка" (лат. cantus figuralis), к-рый первоначально (до 17 в.) применялся к соч., записанным мензуральной нотацией и отличавшимся ритмич. разнообразием в противоположность cantus planus - ритмически равномерному пению; в 17-18 вв. он означал мелодич. фигурацию хорала или остинатного баса.

Литература: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII вв., сост. В. П. Шестаков, М., 1971; Друскiн Я. С., Про риторичнi прийоми в музицi Й. С. Баха, Кипв, 1972; Захарова О., Музыкальная риторика XVII - первой половины XVIII в., в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 3, М., 1975; её же, Музыкальная риторика XVII века и творчество Г. Шютца, в сб.: Из истории зарубежной музыки, вып. 4, М., 1980; Кон Ю., О двух фугах И. Стравинского, в сб.: Полифония, М., 1975; Бейшлаг A., Орнаментика в музыке, М., 1978; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1606, переизд, Kassel, 1955; Кirсher A., Musurgia universalis, t. 1-2, Romae, 1650, 1690, переизд. Hildesheim, 1970; Janowka Т. В., Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1701, переизд. Amst., 1973; Scheibe J. A., Der critische Musicus, Hamb., 1738, 1745; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, переизд. Kassel, 1954; Spiess M., Tractatus musicus compositorio - practicus, Augsburg, 1746; Forkel J. N., Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1, Lpz., 1788, переизд. Graz, 1967; Schering A., Bach und das Symbol, в кн.: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 22, Lpz., 1925; Bernhard Chr., Ausfьhrlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, в кн.: Mьller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schьtzens in der Fassung seines Schьlers Chr. Bernhard, Lpz., 1926, Kassel - L.- N. Y., 1963; его же, Tractatus compositionis augmentatus Q. D. B. V., там же; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 18. Jahrhundert, "ZfM", 1932/33, Jahrg. 15, H. 7; Вrandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 16. Jahrhundert, В., 1935; Bukofzer M., Allegory in baroque music, "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", 1939/40, v, 3, No 1-2; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16.-18. Jahrhundert, Wьrzburg, 1941, переизд. Hildesheim, 1969; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik J. S. Bachs, Mainz, 1950; Ruhnkе M., J. Burmeister, Kassel - Basel, 1955; Walther J. G., Praecepta der Musicalischen Composition, (1708), Lpz., 1955; Eggebrecht H. H., Heinrich Schьtz. Musicus poeticus, Gцtt., 1959; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk J. H. Scheins, Hamb., 1959 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1965; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Kцln, 1967; Polisca C. V., "Ut oratoria musica". The rhetorical basis of musical mannerism, в сб.: The meaning of mannerism, Hannover, 1972; Stиdron M., Existuje v ceskй hudbe 16.-18. stoletн obdoba hudebne rйtorickych figur?, "Opus musicum", 1973, r. 5, No 2.

О. И. Захарова.

Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. . 1973—1982.

Нужен реферат?
Синонимы:
, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,


Полезное


Смотреть что такое "Фигура" в других словарях:

  • фигура — ы, ж. figure f., нем. Figure <, лат. figura внешний вид, образ. 1. устар. Форма, очертание чего л. БАС 1. А как те палаты сделаны и то дисение покажем в тетрате той о всяких фигурах. АК 1 124. Фигуры. Начертания. Кантемир Соч. 2 421. Какою же… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • ФИГУРА — ФИГУРА, фигуры, жен. (лат. figura вид). 1. Внешнее очертание, вид, форма чего нибудь (устар.). Фигура земли (мат., астр.). 2. В геометрии часть плоскости, ограниченная замкнутой ломанной или кривой линией, а также вообще совокупность определенно… …   Толковый словарь Ушакова

  • ФИГУРА — жен., лат. наружный очерк предмета, внешнее очертанье, вид, образ, стать. Фигура стали осьмиугольная. Фигура мониторов походит на огромную черепаху. Это что за фигура? что за человек. | Изображенье, очерк вещи, подобие. Облака принимают иногда… …   Толковый словарь Даля

  • ФИГУРА — (лат. figura, от fingere лепить, ваять). 1) наружный вид предмета, внешнее очертание. 2) в геометрии: очерк плоскости, чертеж. 3) в картах: туз, король, дама, валет. 4) в риторике: украшение речи, оборот, употребляемый для красоты слога. 5) в… …   Словарь иностранных слов русского языка

  • фигура — См. изображение, рисунок... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. фигура лицо, личность …   Словарь синонимов

  • фигура — (фигура и фон) различение, возникшее в искусстве изобразительном и введенное в психологию в начале XX в. датским психологом Э. Рубином. Здесь фигурой называется замкнутая, выступающая вперед, привлекающая внимание часть феноменального паля,… …   Большая психологическая энциклопедия

  • Фигура — (лат. Figura) термин риторики и стилистики, обозначающий обороты речи, поскольку они имеют стилистическую значимость и направлены к тому, чтобы придать высказываемой мысли определенную выразительность. Попытки перечисления и классификации… …   Литературная энциклопедия

  • ФИГУРА — (лат. figura внешний вид образ),..1) внешнее очертание, вид, форма предмета2)] Очертание человеческого тела, телосложение3) Положение, позиция, принимаемая кем либо при выполнении чего нибудь в движении (в танце, фехтовании и пр.); часть танца4)… …   Большой Энциклопедический словарь

  • "ФИГУРА" — бирж.: означает общее целое число в обозначении котировки курса покупателя и продавца, например, если котировка курса покупателя 121 126, а продавца 121 130, то фигура 121. Райзберг Б.А., Лозовский Л.Ш., Стародубцева Е.Б.. Современный… …   Экономический словарь

  • Фигура —     ФИГУРА (лат. Figura) термин риторики и стилистики, обозначающий обороты речи, поскольку они имеют стилистическую значимость и направлены к тому, чтобы придать высказываемой мысли определенную выразительность. Попытки перечисления и… …   Словарь литературных терминов

  • ФИГУРА — в геометрии термин, применяемый к разнообразным множествам точек; обычно фигурой называют такие множества, которые можно представить состоящими из конечного числа точек, линий или поверхностей, в частности сами точки, линии и поверхности. Напр.… …   Большой Энциклопедический словарь

Книги

Другие книги по запросу «Фигура» >>


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»