Дебюсси Клод

Клод Дебюсси, 1908, фотограф Феликс Надар

Клод Дебюсси́ (фр. Achille-Claude Debussy [aʃil klod dəbysi]; 22 августа 1862, Сен-Жермен-ан-Ле близ Парижа — 25 марта 1918, Париж) — французский композитор.

Сочинял в стиле, который часто называют импрессионизмом, термином, который он никогда не любил^[1]. Дебюсси был не только одним из самых значительных французских композиторов, но также одной из самых значительных фигур в музыке на рубеже XIX и XX веков; его музыка представляет собой переходную форму от поздней романтической музыки к модернизму в музыке XX столетия.

Дебюсси — французский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный критик. Окончил Парижскую консерваторию (1884). Лауреат Римской премии. Ученик А. Мармонтеля (фортепиано), Э. Гиро (композиция). Как домашний пианист русской меценатки Н. Ф. фон Мекк, сопровождал её в путешествиях по Европе, в 1881 и 1882 посетил Россию. Выступал как дирижёр (в 1913 в Москве и Петербурге) и пианист с исполнением преимущественно собственных произведений.

Критика

Дебюсси — признанный глава и ярчайший представитель музыкального импрессионизма. В своём творчестве опирался на французские музыкальные традиции: музыка французских клавесинистов (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лирическая опера и романс (Ш. Гуно, Ж. Массне). Значительным было воздействие русской музыки (М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков), а также французской символистской поэзии и импрессионистской живописи. Д. воплотил в музыке мимолётные впечатления, тончайшие оттенки человеческих эмоций и явлений природы. Своего рода манифестом музыкального импрессионизма считали современники оркестровую Прелюдию к „Послеполуденному отдыху фавна“ (по эклоге С. Малларме, 1894), в которой проявились характерные для музыки Д. зыбкость настроений, утончённость, изысканность, прихотливость мелодики, колористичность гармонии. Одно из наиболее значительных созданий Д. — опера «Пеллеас и Мелизанда» (по драме М. Метерлинка; 1902), в которой достигнуто полное слияние музыки с действием. Д. воссоздаёт сущность неясного, символически-туманного поэтического текста. Этому произведению наряду с общей импрессионистической окраской, символистской недосказанностью присущи тонкий психологизм, яркая эмоциональность в выражении чувств героев. Отзвуки этого произведения обнаруживаются в операх Дж. Пуччини, Б. Бартока, Ф. Пуленка, И. Ф. Стравинского, С. С. Прокофьева. Блеском и в то же время прозрачностью оркестровой палитры отмечены 3 симфонических эскиза «Море» (1905) — самое крупное симфоническое сочинение Д.. Композитор обогатил средства музыкальной выразительности, оркестровую и фортепианную палитру. Он создал импрессионистическую мелодику, отличающуюся гибкостью нюансов и в то же время расплывчатостью.

В некоторых произведениях — «Бергамасская сюита» для фортепиано (1890), музыка к мистерии Г. Д’Аннунцио «Мученичество св. Себастьяна» (1911), балет «Игры» (1912) и др. — проявляются черты, присущие впоследствии неоклассицизму, они демонстрируют дальнейшие поиски Дебюсси в области тембровых красок, колористических сопоставлений. Д. создал новый пианистический стиль (этюды, прелюдии). Его 24 прелюдии для фортепиано (1-я тетрадь — 1910, 2-я — 1913), снабжённые поэтическими названиями («Дельфийские танцовщицы», «Звуки и ароматы реют в вечернем воздухе», «Девушка с волосами цвета льна» и др.), создают образы мягких, порой нереальных пейзажей, имитируют пластику танцевальных движений, навевают поэтические видения, жанровые картины. Творчество Дебюсси, одного из крупнейших мастеров 20 в., оказало существенное влияние на композиторов многих стран.

Сочинения

• Оперы:
  • Родриго и Химена (1892, не окончена)
  • Пеллеас и Мелизанда (1902, Париж)
  • Падение дома Эшеров (в набросках, 1908—17)
• Балеты:
  • Камма (1912, конц. исп. 1924, там же)
  • Игры (1913, Париж)
  • Ящик с игрушками (детский, 1913, пост. 1919, Париж)
• Кантаты:
  • лирические сцены Блудный сын (1884)
  • Ода Франции (1917, завершена М. Ф. Гайаром)
• Поэма для голосов с оркестра Дева-избранница (1888)
• Для оркестра:
  • дивертисмент Триумф Вакха (1882)
  • симфоническая сюита Весна (1887)
  • Прелюдия к «Послеполуденному отдыху фавна» (1894)
• Ноктюрны (Облака, Празднества; Сирены — с женским хором; 1899)
• 3 симфонических эскиза Море (1905)
• Образы (Жиги, Иберия, Весенние хороводы, 1912)
• Камерно-инструментальные ансамбли — сонаты для виолончели и фортепиано (1915), для скрипки и фортепиано (1917), для флейты, альта и арфы (1915), фортепианное трио (1880), струнный квартет (1893)
• Для фортепиано — Бергамасская сюита (1890), Эстампы (1903), Остров радости (1904), Маски (1904), Образы (1-я серия — 1905, 2-я — 1907), сюита Детский уголок (1908), прелюдии (1-я тетрадь — 1910, 2-я— 1913), этюды (1915)
• Песни и романсы
• Музыка к спектаклям драматического театра, фортепианные транскрипции и др.

Письма

• Monsieur Croche — antidillettante, P., 1921; Статьи, рецензии, беседы, пер. с франц., М.—Л., 1964; Избр. письма, Л., 1986.

Литература

• Альшванг А. Клод Дебюсси, М., 1935;
• Альшванг А. Произведения Клода Дебюсси и М. Равеля, М., 1963
• Розеншильд К. Молодой Дебюсси и его современники, М., 1963
• Мартынов И. Клод Дебюсси, М., 1964
• Кремлев Ю. Клод Дебюсси, М., 1965
• Сабинина М. Дебюсси, в книге Музыка XX в., ч. I, кн. 2, М., 1977
• Яроциньский С. Дебюсси, импрессионизм и символизм, пер. с польск., М., 1978
• Дебюсси и музыка XX в. Сб. ст., Л., 1983
• Денисов Э. О некоторых особенностях композиционной техники К. Дебюсси, в его кн.: Современная музыка и проблемы эволюции комп. техники, М., 1986
• Barraque J. Сlaude Debussy, Р., 1962
• Gоlаа А. С. Debussy, I’homme et son oeuvre, P., 1965
• Gоlаа А. С. Сlaude Debussy. Liste complete des oeuvres…, P.— Gen., 1983
• Lockspeiser E. Debussy, L.—[a. o.], 1980.
• Hendrik Lücke: Mallarmé — Debussy. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von «L’Après-midi d’un Faune». (= Studien zur Musikwissenschaft, Bd. 4). Dr. Kovac, Hamburg 2005, ISBN 3-8300-1685-9.

Источники и ссылки

Источники

1. ↑ Daniel T. Politoske Music, Fourth Edition. — Prentice Hall, 1988. — С. 419. — ISBN 0-13-607616-5

• И. А. Медведева Музыкальный энциклопедический словарь, Москва. 1991
• Jean Barraqué, Debussy (Solfèges), Editions du Seuil, 1977. ISBN 2-02-000242-6
• Roy Howat, Debussy in Proportion: A musical analysis, Cambridge University Press, 1983. ISBN 0-521-31145-4
• Rudolph Reti, Tonality, Atonality, Pantonality: A study of some trends in twentieth century music. Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1958. ISBN 0-313-20478-0.

Дополнительные источники

• Jane Fulcher (Editor), Debussy and His World (The Bard Music Festival), Princeton University Press, 2001. ISBN 0-691-09042-4
• Simon Trezise (Editor), The Cambridge Companion to Debussy, Cambridge University Press, 2003. ISBN 0-521-65478-5

Ссылки

• Дебюсси: Ноты произведений на International Music Score Library Project
• Записи произведений Дебюсси для фортепиано
• Claude Debussy and Impressionism
• Claude Debussy(англ.) на сайте Steve’s Debussy Page
• BBC: Debussy
• Фортепианное творчество Дебюсси