Симфония № 3 (Брамс)

У этого термина существуют и другие значения, см. Симфония № 3.

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - I. Allegro con brio (10:05)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - II. Andante (8:07)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - III. Poco allegreto (6:10)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

	Симфония № 3 в фа мажор оп. 90 - IV. Allegro (8:28)
	Авторство — Musopen
Помощь по воспроизведению

Симфония № 3 фа мажор op. 90 была написана немецким композитором Иоганнесом Брамсом летом 1883 года в Висбадене, хотя некоторые исследователи высказывают предположение, что автор использовал в первой части эскизы ранних лет.

Симфония была посвящена известному дирижёру и пианисту Гансу фон Бюлову. В посвящении симфонии написано: «Моему сердечно любимому Гансу фон Бюлову от верного друга. Иоганнес Брамс».

Симфония была впервые исполнена с большим успехом 2 декабря 1883 года в Вене под управлением Ганса Рихтера

Успех был безоговорочным далеко не везде. Так, на первом исполнении в Вене публика резко разделилась: одни бурно аплодировали, другие шикали и свистели. В прессе появились резко отрицательные критические отзывы. Это — свидетельство давно шедшей борьбы между сторонниками Брамса и Вагнера, обострившейся после смерти Вагнера 13 января 1883 года.

Состав оркестра

Деревянные духовые

2 флейты

2 гобоя

2 кларнета

2 фагота

1 контрафагот

Медные духовые

4 валторны

2 трубы

3 тромбона

Ударные

Литавры

Струнные

I и II скрипки

Альты

Виолончели

Контрабасы

Характеристика

В Третьей симфонии Брамс дает новое решение жанра. Она не похожа ни на Первую, ни на Вторую, хотя воплощает основные принципы его стиля, заложенные в них, сочетая классические и романтические традиции. Оригинальна ее драматургия: от патетической, тревожной, но все же достаточно светлой, мажорной первой части к драматическому, насыщенному борьбой минорному финалу. Таким образом, направленность цикла Третьей прямо противоположна Первой — от скорби к утверждению радости. Обратный путь — от мажора к минору вообще чрезвычайно редок в симфониях XIX века. В средних частях используется типичное для Брамса, но не характерное для других композиторов его времени интермеццо — отсутствует оживленное скерцо. По сравнению с первыми симфониями, средние части Третьей поменялись местами в отношении эмоциональной глубины и насыщенности: анданте теперь наивно-простодушно, а аллегретто — полный затаенной скорби романс.

Часть I. Allegro con brio

Открывается важнейшим мотивом симфонии из трех нот. Он имеет конкретный смысл, зашифрованный в буквенных обозначениях нот (f—as—f): это юношеский девиз композитора «свободен, но весел» (frei aber froh). Мотив предстает в торжественных аккордах духовых с любимым Брамсом — вслед за Шубертом — сопоставлением мажора и одноименного минора. Этот мотив ложится в основу главной партии, распетой скрипками, и контрапунктически сопровождает ее. Патетическая, эмоционально неустойчивая главная колеблется между мажором и минором, не останавливаясь в развитии. Контрастна побочная, порученная кларнету и фаготу отдаленно напоминает вальс, но имеет гибкий, изменчивый ритмический рисунок. Партия сопровождается аккомпанементом, выдержанном в народном стиле, и постоянно варьируется. В одной из вариаций она подвергается полифоническому преобразованию (тема в обращении). Затем вновь звучит вступительный мотив, и к концу экспозиции нарастает тревожность. Она преображает побочную тему, которой открывается краткая разработка. В конце разработки у солирующей валторны звучит вступительный мотив, подготавливая репризу, в которой композитор еще в большей степени, чем во Второй симфонии, нарушает тональные закономерности — побочная партия проводится не в главной, а в сопоставленной с ней отдаленной тональности. Кода, играющая роль второй разработки, завершается просветлением: в последний раз мотив вступления сопоставляется с главной темой, на этот раз уверенно утверждающей мажор.

Часть II. Andante

Замечательна своей простотой и изяществом. Напевную тему в духе колыбельной играют кларнеты и фаготы, а затем варьируют другие инструменты. Вариации прерывает появление новой темы, также у кларнета и фагота, но более экспрессивной, завершаемой загадочными аккордами. При повторении первой темы она дробится, разрабатывается. Только в новых вариациях в репризе возвращается первоначальное ни­ чем не омраченное настроение. Но кода вновь полна страстных томлений и затаенных предчувствий.

Часть III. Poco allegretto.

Здесь впервые в этой мажорной симфонии утверждается минор. Романс рожден бытовым чувствительным жанром. Но он тонко, поэтично, одухотворенно преображен композитором, который, по меткому замечанию немецкого исследователя, обладает свойством снимать характер повседневности с обыденных явлений и заглядывать в глубины души человеческой. Перебои хореических и ямбических размеров, неустойчивые гармонии лишают тему банальности, придают ей скрытую напряженность, тревогу. Песенность, как у Шуберта, подчеркнута вокальным типом изложения: виолончели, скрипки, валторны повторяют три строфы темы. Еще три строфы, в другой инструментовке, прозвучат в репризе. А средняя часть этой трехчастной формы окрашена типично брамсовским настроением «улыбки сквозь слезы». Весьма краткая, она построена на чередовании двух тем, различных по жанровым истокам и оркестровке: с оттенком танцевальности — у духовых, затаенно лирическая — у струнных. Их отголосок еще раз возникает в коде, завершаемой мучительно страстным вздохом.

Часть IV. Allegro

Образует драматическую кульминацию симфонии: здесь разражается давно готовившаяся борьба. Свободно трактованная сонатная форма поражает обилием тем, которые трансформируются в процессе развития. Первую тему главной партии отличает суровый балладный тон, подчеркнутый октавным изложением, приглушенной звучностью, свое­ образными ладовыми оборотами. Вторая тема, доносящаяся словно из­ далека — аккордово-хорального склада, с упорно вдалбливаемыми ритмическими и мелодическими оборотами, — еще более мрачна, подобна теме рока. Так трансформируется затаенная тема среднего раздела анданте. Открытым драматизмом отмечена связующая — вариант первой темы главной партии, с неистовыми возгласами, широкими скачками. Внезапно наступает успокоение: звучит побочная тема, мажорная, распевная, окрашенная благородным тембром валторны и виолончелей. Но покой краток, экспозиция завершается трагической кульминацией, в заключительной партии вновь утверждается минор. Следующая волна стихийной силы вздымается в разработке, основанной на темах главной партии. Особенно грозно звучит вторая: в канонических перекличках духовых она приобретает роковой характер, сближаясь с мотивом судьбы из Пятой симфонии Бетховена. Начало репризы знаменует появление на кульминации драматических возгласов связующей партии. Главная партия возникает здесь последней. Внезапно она замедляет свой неистовый бег и торжественно звучит в мажоре: утверждая победу света и гармонии, наступает кода. В ней собираются важнейшие темы цикла: трезвучный начальный мотив первой части; преображенный, в мажоре, мотив судьбы. Наконец, «подобно радуге после грозовой бури», по выражению одного из исследователей, у флейты появляется мотив фа—ля-бемоль—фа, обрамляя симфонию великолепной аркой. Ему отвечает главная тема первой части в ясном фа мажоре.

В популярной культуре

Фильм 1946 в стиле нуар Undercurrent тема из 3 части симофонии звучит при открывающей заставке и во многих сценах.

Песня 1951 Take My Love (Фрэнк Синатра) также использует эту мелодию.

Эта же тема из 3 части является ведущей в фильме Анатоля Литвака Любите ли вы Брамса? (1961), песня «Say No More, It’s Goodbye».

Заметное влияние симфония оказала на музыкальную тему и финальную песню фильма Ф. Янковского Статский советник (2005).

Главная музыкальная тема сериала Ликвидация (2007) частично позаимствована из 3-й части Симфонии — Poco allegretto (это было отмечено на российской премии Серебряная калоша-2009, в номинации «За плагиат года»^[1].

Ссылки

• О симфонии на сайте Belcanto.ru
• Симфония №3: ноты произведения на International Music Score Library Project

Примечания

1. ↑ YouTube — Серебряная калоша 2009 — Номинация за плагиат года

Литература

• Walter Frisch. Brahms: The Four Symphonies New Haven: Yale University Press (2003): 91 - 114.