Озаровский, Юрий Эрастович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Озаровский.

Юрий (Георгий) Эрастович Озаровский
Дата рождения:	1869 год(1869)
Место рождения:	Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти:	1924 год(1924)
Место смерти:	Париж, Франция

Ю́рий (Георгий) Эра́стович Озаро́вский (1869, Санкт-Петербург, Российская империя — 1924, Париж, Франция) — драматический актёр, педагог, театровед, режиссер Александринского театра.

Биография

• Родился в 1869 году в семье офицера в Санкт-Петербурге.^[1]

• В 1887 организует кружок любителей художественного чтения, в котором ставит задачу соединения слова с интонацией подобно соединению поэзии с музыкой.

• В конце 1890-х годов начинает коллекционировать старинную мебель, антикварные предметы быта и церковной утвари. В 1913 году в собственном одноэтажном домике в Соляном переулке создаёт частный музей мебели — «Старый домик», в котором экскурсоводом был он сам. Данный музей отличался от другим тем, что показывал «старинные интерьеры» — по сути, исторические реконструкции помещений того или иного времени. В собрании Эрмитажа находится немало предметов из коллекции Ю. Э. Озаровского^[2]. Дом находился на месте нынешнего дома № 8 (музей «Старый домик»), в настоящее время не сохранился.^[3]

• С 1901 до 1912 года был женат на Дарье Михайловне Мусиной-Пушкиной (Озаровской), которая с 1901 по 1908 годы также была актрисой оперной труппы Александринского театра.

• Проживал в Санкт-Петербурге на Соляном переулке.

• Преподавал на Драматических курсах при Петербургском театральном училище, а также в драматической школе Поллак.

• В 1908 году печатает статью в журнале «Старые годы. Ежемесячник для любителей искусства и старины».

• В 1911 году издаёт в Санкт-Петербурге театральное пособие с режиссурой, постановкой, костюмами, гримом, декорациями пьесы Д. Фонвизина «Недоросль».

• В 1913 году издает брошюру «Мелодекламация», а также печатается в художественно-литературном журнале «Аполлон» (№ 8-10), где выходит его статья «Музыка мысли и чувства в искусстве живой речи».^[4]

• В 1914 году издает книку «Музыка живого слова. Основы русского художественного чтения», в которой предлагает развернутую теорию художественного чтения. Книга содержит два отдела. В отделе первом (Декламация) подробно рассматриваются логика, психология и эстетика художественного чтения, внимание уделяется как общим положениям, таким как логический центр, логическая пауза, гармония и тембр чтения, так и положениям, касающимся отдельных жанров: басня, сатира, поэма и т. д. В отделе втором (Дикция) Озаровский описывает такие свойства человеческого голоса, как подвижность, сила, полнота, говорит о тератологии звука, дает рекомендации по постановке правильного произношения. Кроме того, в книге содержится библиографическая заметка, включающая литературу по теории декламации, а также словарь чтеца и словарь имен.^[5]

• 1915 — преподаватель Женского педагогического института^[6].

• После революции эмигрировал, основал в Париже русскую драматическую школу. Не оставлял театральной деятельности, в частности в эмигрантской газете «Руль», в номере от 27 февраля 1923 года вышло объявление о постановке в берлинской «Карусели» оперы-пародии А. И. Лабинского «Невеста Африканская», режиссёром которой указан Ю. Э. Озаровский^[7].

• Личный архив с 1890 по 1914 годы хранится в Центральном государственном историческом архиве СССР в Ленинграде.^[8]

• В настоящее время идеи и мысли Озаровского не потеряли своей актуальности. В частности они приводятся в пример в учебном пособии для студентов «Методика выразительного чтения».^[9]

• Умер в Париже в 1924 году.

Музыка живого слова

В предисловии к своему монументальному труду по мелодекламации, востребованному по сей день, Озаровский писал:

Настоящiй мой трудъ — плодъ свыше двадцатилетнихъ занятiй моихъ изученiемъ и преподаванiемъ искусства художественнаго чтенiя.

Онъ давно былъ задуманъ мной. Синтезъ началъ этого искусства сталъ вырисовываться передо мной летъ 10 назадъ, и еще въ ноябре 1900 г., выпуская въ светъ вторую книгу моихъ "Вопросовъ выразительнаго чтенiя" (Спб. 1901), въ предисловiи къ ней, я говорилъ:

«Съ выходомъ въ светъ настоящей книги является для меня возможнымъ приступить къ исполненiю давно задуманнаго мною труда, посвященнаго систематическому изследованiю теорiи художественнаго чтенiя, что называется, ab оvo.»

Не мне, конечно, судить, насколько лежащая передъ читателемъ книга разрешаетъ вопросъ о такой — несколько, быть можетъ, честолюбивой задаче, но последовательнымъ установленiемъ взгляда на художественное чтенiе, какъ на видъ музыкально-пластическаго искусства, со всеми вытекающими отсюда последствiями, во всякомъ случае, предуказывается планъ теорiи художественнаго чтенiя, Отныне искусство это не будетъ уже стоять оторваннымъ отъ его несомненной родины: мысли и эмоцiи-музыки и мимики.

Видную роль въ уясненiи теоретическихъ основъ художественнаго чтенiя сыграли для автора лекцiи и занятiя его въ Императорскомъ Женскомъ Педагогическомъ Институте, где, благодаря широте педагогическихъ взглядовъ директора его, глубокочтимаго С. Ф. Платонова, дело преподаванiя художественнаго чтенiя обставлено такимъ вниманiемъ, какому можетъ позавидовать любой деятель искусства. Поэтому желанiе автора украсить свою книгу именемъ этого замечательнаго историка нашего и педагога есть только слабый знакъ безграничной благодарности ему за такое вниманiе.

— Юрiй Озаровскiй. С.-Петербургъ. iюнь 1918 г.

Связи, знакомства и последователи

Борис Васильевич Варнеке в своих «Неизданных воспоминаниях об Иннокентии Анненском» упоминает тот факт, что Озаровский косвенно поспособствовал его первому знакомству с Анненским:

Поздней осенью 1899 г., вернувшись с последнего магистерского экзамена, я читал его (Иннокентия Анненского) перевод «Ифигении в Авлиде», а за несколько дней до этого мой приятель Ю. Э. Озаровский слезно умолял меня подыскать ему какую-нибудь пьесу пооригинальнее для спектакля с участием В. Ф. Коммиссаржевской. Она пригласила его режиссировать, но ни она сама, ни он ни на какой определенной пьесе не остановились. Чем дальше читал я «Ифигению», тем больше казалась мне подходящей эта роль для В. Ф., и, едва дочитав пьесу до конца, поспешил с книжкой журнала к Озаровскому. Он, перед этим с учениками казенных курсов ставивший в переводе Мережковского «Антигону» Софокла, пришел в восторг от перевода Анненского. Не меньше понравилась и пьеса и роль Коммиссаржевской, и вот в ближайшее воскресенье я отправился в Царское к Анненскому с просьбой разрешить постановку пьесы. Тот согласился с живейшей радостью, и так завязалось наше знакомство.^[10]

— Б. В. Варнеке

Учениками Ю.Э.Озаровского можно считать Всеволода Николаевича Всеволодского-Гернгросса, советского актёра и театроведа, обучавшегося у Озаровского в 1905—1908 годах на Драматических курсах при Петербургском театральном училище. По его словам именно Озаровский привил ему любовь к театральной старине (особенно XVIII в.), реконструкции, стилизации этого века и истории вообще.^[11]. Также в классе Озаровского обучался Борис Сергеевич Глаголин^[12], русский драматург, кинематографист, теоретик театра.

Семья

Александр Эрастович Озаровский, родной брат Юрия Эрастовича, 1907 год

Отец военный, офицер. Служил в Тифлисе, Санкт-Петербурге.

• Александр Эрастович Озаровский — брат, генерал-майор, орденоносец, участник Первой Мировой войны, преподаватель Константиновского артиллерийского училища, автор «Краткой исторической памятки дворян и константиновцев». Кавалер орденов Святого Станислава 2-й степени (1897 год), Святой Анны 2-й степени (1901 год), Святого Владимира 4-й степени (1904 год^{[13][14][15][16][17][18]}
• Ольга Эрастовна Озаровская — сестра, исполнительница северных народных сказок, собирательница фольклора. Обнаружила и «открыла» миру сказительницу былин Марью Дмитриевну Кривополенову

• Озаровский, Василько Васильевич — племянник, советский серпентолог, впервые получивший приплод в неволе от эфы и гюрзы

Исследование наследия

Впервые большое количество материалов по коллекции Ю. Э. Озаровского и музею «Старый домик» было введено в научный оборот сотрудниками Государственного Эрмитажа Н. Ю. Гусевой в 2001 году^[19] и Н. С. Онегиным в 2010—2011 годах^[20][21]. В 2011 г. была защищена магистерская диссертация, посвященная коллекции Озаровского^[22]. В работе раскрываются неизвестные ранее биографические данные, вводятся в научный оборот письма и документы, касающиеся жизни Ю. Э. Озаровского, как коллекционера.

Примечания

1. ↑ Е. Д. Уварова Энциклопедия «В мире цирка и эстрады»
2. ↑ «Лигнаур» Елизаветинское барокко
3. ↑ Г. Ю. Никитенко Соляной переулок Санкт-Петербург. Энциклопедия.
4. ↑ Цупий А. В. Озаровский Ю. Э. Виртуальная библиотека
5. ↑ Аннотация к книге «Музыка живого слова» издательство «Либроком», 2009 год, ISBN 978-5-397-00852-5
6. ↑ Озаровский Юрий Эрастович // Сайт Биография.ру
7. ↑ Владимир Набоков «Событие», журнал «Русские записки», Париж, 1938 год
8. ↑ ЦГИА СССР в Ленинграде. Путеводитель. Под ред. С. Н. Валка и В. В. Бедина. Ленинград, 1956. 607 стр
9. ↑ «Методика выразительного чтения» Под ред. Т. Ф. Завадской. Учебное пособие для студентов специальности № 2101 «Русский язык и литература». «Просвещение», Москва, 1977 г.
10. ↑ Б. В. Варнеке Иннокентий Анненский в неизданных воспоминаниях.
11. ↑ Пушкарев В. Г. «В. Н. Всеволодский-Гернгросс и его концепция „живого“ музея (к истории возникновения термина») Научные публикации и издания музея-заповедника «Кижи»
12. ↑ Борис Сергеевич Глаголин // Сайт Вики-линки.ру
13. ↑ Озаровский Александр Эрастович // Сайт «Русская армия в Первой Мировой войне»
14. ↑ Список полковникам по старшинству. Составлен по 01.03.1914. С-Петербург, 1914
15. ↑ Список генералам по старшинству. Составлен по 10.07.1916. Петроград, 1916
16. ↑ Фото с сайта ЦГАКФД СПб http://photoarchive.spb.ru Информацию предоставил Илья Мухин (Москва)
17. ↑ Ганин А.В., Семенов В.Г. Офицерский корпус Оренбургского казачьего войска 1891-1945. М. 2007
18. ↑ Русский Инвалид. №71, 1916//Информацию предоставил Павел Резниченко)
19. ↑ Гусева Н. Ю. Мебель из «Старого домика» Ю. Э. Озаровского из собрания Государственного Эрмитажа // Судьбы музейных коллекций: сб. материалов VII Царскосельской науч. конф. — СПб., 2001. — с. 213—218.
20. ↑ Онегин Н. С. Антикварная мебель на российских выставках начала ХХ века // Вестник молодых ученых Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна: сб. науч. тр.: в 4 ч. Ч. 3: Искусствоведение и дизайн. — СПб.: Издательство СПбГУТД, 2011 — с. 60-65.
21. ↑ Онегин Н. С. «Старый домик» Юрия Озаровского. Из истории коллекционирования в России // Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования. № 11 (91), ноябрь 2011 г. — С. 42-50.
22. ↑ Онегин Н. С. Метод исторической реконструкции интерьеров в музейной экспозиции (на примере «Старого домика» Ю. Э. Озаровского) // Кафедра теории и истории искусства Института дизайна и искусств Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. СПб, 2011

Ссылки

• Озаровский Ю. Храм Талии и Мельпомены (Театр Александровской эпохи) // Старые годы, 1908. — № 7-9. — С. 513—528.

Для улучшения этой статьи желательно?: Проставить интервики в рамках проекта Интервики.