ДОБРОЕ УТРО, ВАВИЛОН

ДОБРОЕ УТРО, ВАВИЛОН (Good Morning, Babylon) Италия — Франция — США, 1986, 118 мин., фильм снят на английском языке. Исторический фильм, приключенческий фильм.
Андреа и Никола, молодые братья из большого семейства Бонанно, реставратора церквей из Тосканы, в начале века отправляются в поисках работы и счастья в Америку. Они кое-как сводят концы с концами, пока не получают хороший заказ от соотечественников — создать итальянский павильон на Всемирной выставке 1914 года в Сан-Франциско. Восхищенный видом этого павильона, известный американский кинорежиссер Дейвид Уорк Гриффит приглашает Андреа и Николу в качестве декораторов на съемки своей эпической картины «Нетерпимость». Братья устраивают и свою личную судьбу, женившись на двух танцовщицах. Но в это время в Европе уже идет первая мировая война — Никола, а затем и Андреа попадают на фронт, где встречаются в смертельном бою, успев заснять друг друга кинокамерой убитого хроникера. Именно эту пленку спустя годы смотрят их дети и внуки.
Братья Тавиани, которые всегда интересовались проблемой соотношения искусства и реальности, чаще выражали это в скрытой или косвенной форме. В этом же фильме, обратившись к истории раннего кинематографа в момент мировых катаклизмов начала 20 века, они свидетельствуют не только об обнищании каменотеса, строителя деревенских церквей, чья профессия становится уже ненужной, или о стремительном росте популярности вроде бы несерьезного, балаганного, ярмарочного искусства кино, которое построено на иллюзиях и обращено к грезам и надеждам зрителей. Один из центральных эпизодов ленты — сооружение декораторами величественных черных слонов из папье-маше для сюжета о Вавилоне в гриффитовской «Нетерпимости». Чудо как бы ненастоящее, в лучшем случае, годится для использования на один раз — если режиссер еще согласится вставить этот объект в кадр буквально на несколько секунд. Штучное, индивидуальное искусство теряет смысл в условиях рождающейся «фабрики грез». Поскольку даже шедевр Гриффита, страстно взывающий к терпимости и взаимопониманию между людьми, классами, религиями и расами, оказывается наивно пацифистским и филантропным на фоне развернувшихся баталий в Европе в годы первой мировой войны (как известно, США вступили в нее лишь в 1917 году).
В названии «Доброе утро, Вавилон» есть грусть и ностальгия по прекрасным, феерическим временам молодости кинематографа, когда его деятели, в большинстве своем авантюристы по натуре, открывали почти с детской радостью тайны нового искусства, ощущали себя как первопроходцы Дикого Запада, претворяющие американскую мечту о процветании. Действительно, в эту пору возник Голливуд, и кино США стало задавать тон в мировом масштабе, сама же Америка вышла из войны крупнейшей державой в экономическом и политическом смысле.
Кончилась эпоха индивидуальных идеалистов — начались времена коллективных прагматиков, которым никогда не понадобится безумное строительство Вавилонской башни, другое дело — возведение громадных небоскребов для контор и жилья. Герои братьев Тавиани погибают случайно и закономерно — им нечего больше делать в «новом Вавилоне», отвергающем или ломающем личности (кстати, примером тому — судьба самого Гриффита, который не нашел себе достойного места в кинематографе 20-х годов и покинул его всего лишь в возрасте 56 лет, сняв напоследок фильм с названием «Борьба», прозвучавшим горько иронически). Итальянские режиссеры, поставив «Доброе утро, Вавилон», собственно, в том же возрасте (Витторио было 57 лет, а Паоло — на два года меньше), иносказательно отражают актуальную ситуацию в кинематографе своей страны и Европы. Когда даже они, признанные мастера, удостоенные всевозможных наград, вынуждены, словно безработные каменотесы из Тосканы (между прочим, родины этих постановщиков), пускаться в путь, в «Мекку современного кинематографа», рассвет которого изобразили с тщательностью и любовью, но не без трезвого критического пафоса. Военная кинопленка братьев Бонанно представляется самым значительным итогом их жизни и творчества, будучи документом времени, остающимся навсегда.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Винсент Спано, Жоаким ди Алмейда, Грета Скакки (см. СКАККИ Грета), Чарлз Дэнс, Омеро Антонутти, Дезире Беккер, Маргарита Лосано.
Режиссеры Паоло и Витторио Тавиани (см. ТАВИАНИ (братья)).