Жан Пенен

Жан Поль Пенен (фр. Jean-Paul Penin; род. 31 декабря 1949, Сен-Дизье) — французский дирижёр.

Биография

Жан Поль Пенен получил образование как биофизик, защитив диссертацию в Страсбургском университете (1974), после чего решил полностью посвятить себя музыке. В том же университете он получил магистерскую степень по музыковедению (1978), одновременно окончив Страсбургскую консерваторию по классам контрабаса и камерного ансамбля. Кроме того, Пенен изучал историю музыки в Парижской консерватории у Ива Жерара, затем учился в Консерватории Сан-Франциско, в том числе у Джона Кулиджа Адамса, как фулбрайтовский стипендиат^[1].

В 1980—1981 гг. Пенен был ассистентом Алена Ломбара в Страсбурском филармоническом оркестре, затем в 1982—1984 гг. ассистентом Лорина Маазеля в Венской государственной опере. В 1990—1994 гг. главный приглашённый дирижёр Краковского филармонического оркестра.

Важнейшие выступления

С именем Пенена связана одна значительная премьера: первое во Франции исполнение «Торжественной мессы» Гектора Берлиоза — юношеского (1824) произведения знаменитого композитора, считавшегося утраченным и найденного в 1991 году; Пенен исполнил её с оркестром и хором Краковской филармонии 7 октября 1993 года в Базилике Святой Марии Магдалины в Везле, спустя 4 дня после мировой премьеры (в Бремене под управлением Джона Элиота Гардинера). Сделанная в Везле концертная запись считается первой, поскольку Гардинер записал своё исполнение уже на следующем концерте, 12 октября в Лондоне^[2]. Встречающиеся в некоторых источниках сообщения о том, что Пенен дирижировал в Нидерландах мировой премьерой Второго концерта для фортепиано с оркестром Оливье Мессиана^[3], не соответствует действительности: у Мессиана нет произведения с таким названием; видимо, это неточные отголоски сообщения о нидерландской премьере мессиановского «Города в вышине» (фр. La ville d’en-haut, для фортепиано и оркестра), действительно прошедшей в 1990 г. под управлением Пенена^[4], однако мировая премьера этого произведения состоялась годом раньше в Нью-Йорке под управлением Пьера Булеза^[5].

Записи

Среди записей Пенена наибольшей известностью пользуются оперы, в том числе моцартовские «Так поступают все» и «Дон Жуан», однако прежде всего — редко исполняемые и записываемые: «Фернан Кортес» Гаспаре Спонтини, «Эдип в Колоне» Антонио Саккини (опера, написанная по заказу Людовика XVI для открытия нового оперного театра в Версале), «Гвендолина» Эманюэля Шабрие, а также «Вольный стрелок» Вебера в редакции Берлиоза, с двенадцатью берлиозовскими дополнительными речитативами.

Сочинения

Пенену принадлежит книга «Барочники, или Музыкальная точность» (фр. Les Baroqueux ou le Musicalement Correct; 2000) — пространный памфлет против исторического исполнения и его сторонников; сокращённое изложение позиции Пенена содержит лекция «Музыкант перед выбором: Музеография или присвоение?» (фр. L’interprète face à la partition. Muséographie ou appropriation?)^[6], в которой Пенен резюмирует свою позицию словами: «Музыканты не могут принять эмоционального искажения, а значит — фальсификации произведения, которые навязываются идеологией барочников. <...> Настаивать на возрасте шедевра — значит лишать слушателя основополагающей свободы отправляться во время концерта в то время и место, которое ему нравится»^[7].

Наиболее резким оппонентом Пенена выступил критик Жан Батист Ажаме, по мнению которого книга Пенена — это сочинение, исполненное «скандальной риторики, шатких доводов и неуместной язвительности»^[8], в котором содержательное обсуждение проблем аутентизма подменяется малосимпатичными нападками с неизменным упоминанием о национальной принадлежности^[9]. Более сдержанные рецензенты полагают, что «Жан Поль Пенен намеренно принимает резкий, даже памфлетный тон, объявляя о своем противостоянии движению, начатому арнонкурами и прочими леонхардтами»^[10], и что «умышленно некорректный, Жан Поль Пенен ополчается на барочников <...> с пылом, в котором есть доля несправедливости»^[11]. Музыковед Элизабет Джулиани из Национальной библиотеки Франции, расценивая успех пропагандистов и популяризаторов барочной музыки как бесповоротный в статье с характерным названием «Барочная музыка: стихающие распри» (фр. La musique baroque: querelles apaisées)^[12] приводит книгу Пенена как пример того, что «ключевые фигуры <барочного исполнительства> подверглись обречённой критике, то и дело возглашающей проклятья и пользующейся агрессивным словарём»^[13]. Солидаризировалась с Пененом обозреватель немецкой «Neue Musikzeitung», замечающая в своей рецензии, что игра аутентистов зачастую представляет собой «жалкое стрекотание» (нем. kümmerliche Gezirpe), а книга Пенена «увлекательна, остроумна и чужда пыльной скуки»^[14]. В поддержку Пенена выступил также писатель и публицист Бенуа Дютертр, чья резко критическая книга о положении дел в современной музыке «Реквием авангарду» пятью годами ранее также вызвала волну протестов: в статье под названием «Долой диктатуру фундаменталистов от барокко!» (фр. Ras le bol de la dictature des intégristes du baroque!) Дютертр утверждает, что сторонники аутентизма составили новый истеблишмент и осуществляют со своей стороны столь же настойчивое давление на всё музыкальное сообщество, сколь Пьер Булез (главный антигерой книги Дютертра) и его соратники со стороны авангарда^[15]; впрочем, Дютертр, как и Джулиани, полагает, что основная острота конфликта позади, наиболее интересные представители конфликтующих сторон начали обмениваться художественными идеями и знаком возможных перемен к лучшему может служить назначение симпатизирующего барочной музыке и аутентизму Саймона Рэттла руководителем Берлинского филармонического оркестра.

Пенен написал также оркестровую сюиту «Парижские ночи» (фр. Nuits Parisiennes; 2004), по которой позже был поставлен балет.

Примечания

1. ↑ Une communauté active // Fulbright-France Quarterly Nesletter. — Numero 2. Hiver 2001—2002. (фр.)
2. ↑ La Messe Solennelle // Berlioz — 2003.
3. ↑ Биография Ж. П. Пенена на сайте продюсерского агентства Raab&Böhm (нем.)(англ.)
4. ↑ Olivier Messiaen voegt nawoord~ toe aan zijn imposante oeuvre // Volkskrant, 12 ноября 1990. (нид.)
5. ↑ Robert Fallon. Various Messiaen Editions // Notes. — Volume 60, Number 3, March 2004. — Pp. 795—801.
6. ↑ L’interprète face à la partition. Muséographie ou appropriation?: Conférence donnée à Prague le 5 décembre 2000 à l’Académie Nationale de Musique, par Jean-Paul Penin.
7. ↑ фр. Les musiciens ne peuvent accepter le processus de détournement émotionnel, donc de falsification de l’œuvre, que leur impose l’idéologie baroqueuse. <...> Insister sur l’âge du chef-d’œuvre, est priver l’auditeur de sa liberté fondamentale de voyager, pendant le concert, aux lieux et temps qu’il lui plaira. Le théoricien impose, l'artiste propose.
8. ↑ фр. rhétorique tapageuse, arguments bancals, virulence déplacée… ce pamphlet où l’esprit, décidément, ne souffle pas
9. ↑ Jean-Baptiste Ajamet. Docteur Quichotte et Don Diafoirus (фр.)
10. ↑ фр. Jean-Paul Penin emprunte volontairement un ton vif, voire pamphlétaire, et se situe aux antipodes du mouvement lancé par les Harnoncourt et autres Leonhardt. («Opéra International») — Цит. по L’opéra baroque en livres // Jean-Claude Brenac. Le magazine de l’opéra baroque.
11. ↑ фр. Volontairement incorrect, Jean-Paul Pénin s'en prend aux baroqueux...avec une verve qui n'est pas dépourvue d'une certaine injustice. (Музыкальное приложение к «Le Monde») — Там же.
12. ↑ E. Giuliani. La musique baroque: querelles apaisées // Études, 2002, #6 (Tome 396). — Pp. 830—834. (фр.)
13. ↑ фр. des personnalités apparurent flanquées d’une critique dévouée, maniant souvent l’anathème et usant d’un vocabulaire agressif
14. ↑ Yvonne Abdres-Péruche. Spannend, humorvoll und unverstaubt // Neue Musikzeitung, 2001, #07-08. — S. 22. (нем.)
15. ↑ Benoît Duteurtre. Ras le bol de la dictature des intégristes du baroque! // Marianne, 11 Décembre 2000. (фр.)