Новая российская живопись

Новая российская живопись

Новая российская живопись — обобщающее название для ряда явлений в живописном искусстве начала ХХI в. Особенностью художников, принадлежащих этому тренду, можно считать значительную автономию по отношению как к русскому контемпорари-мэйнстриму, так и к привычным академическим живописным практикам. Это своего рода третий путь, поиском которого, в попытке избежать проторенных дорог искусства, озадачились независимо друг от друга несколько группировок и самостоятельных художников Москвы, Санкт-Петербурга, и Ростова.

• В отличие от большинства предшествующих явлений в неформальном искусстве (а именно как неформальное явление поначалу и утверждала себя новая российская живопись), художники, представляющие ее, имеют хорошее академическое образование и не стесняются проявлять его — как, например, петербургские художники Гапонов и Котешов или москвичка Таисия Короткова. Однако эта академическая культура используется иначе, чем в традиционном искусстве — не зацикливаясь на условных формальных и дидактических задачах, художники используют свои навыки как инструмент полемического позиционирования, противопоставляя себя доминирующим на рынке представителям поколения девяностых. Вместе с тем, новая российская живопись насыщена органично воспринятыми визуальными элементами маргинальных субкультур, популярными в молодежных кругах идейными настроениями как левого, так и правого, смело использует традиционные образные штампы и популярные в молодежных кругах аббревиатуры, помогающие «правильной» идентификации носителя. Отдельно следует говорить о мощной неограффитистской струе, влившейся в российское искусство во второй половине нулевых.

• Следует оговорить, что новая русская живопись как термин отражает прежде всего саму ситуацию, а не некое стилевое единство — сюда может быть отнесено большое количество разных по своей индивидуальностям художников, объединенных, однако общим желанем противопоставить альернативные средства творческого выражения кризисной реальности российского контемпорари и прогнившему официозу государственных арт-магнатов. Как основных художников, заркомендовавших себя к этому времени, следует выделить: наследников «Новой академии» питерцев Гапонова и Котешова, пишущих битумом шахтеров, а также религиозные композиции, проникнутые глубоким религиозным чувством и своего рода гибриды русской иконы и абстрактной картины, членов питерского же сквота «Непокоренных» И. Плюща и Горбунова, неограффитиста-радикала Влада Кулькова, создающего огромные спонтанные абстракии из всего, что пишет, красит, пачкает и т. п., автора галюциногенных портретов ростовца Сергея Сапожникова, московского неоманьериста, художника «одной фигуры» Романа Эсса, москвички, блестяще владеющей старой техникой темперной плави и создающей в ней абсурдистские композици на темы спорта и космической промышленности Таисию Короткову, предельно неполиткорректного в выборе тем московского монументалиста Егора Кошелева, творческое лицо которого определяет парадоксальный сплав тоталитарной пропаганды и 3Д — граффити, московских же неограффитистов 310 -squad, объятых нескончаемой живописной манией и страстью к американскому поп-арту, наконец, питерского уличного художника Мишу Моста, наряду с Кульковым, нашедшим средства превратить граффити-росчерк в элемент самостоятельной абстрактной композиции.

Связать^?