Контратипирование

Контратипи́рование — изготовление дубликата фотографического изображения или киноматериала для дальнейшего применения полученного контратипа в процессах копирования или обработки изображения.

В более узком смысле — процесс, позволяющий получить дубльнегатив кинофильма с позитивной копии.

Контрати́п (лат. contra — против, наоборот + др.-греч. τύπος — отпечаток) — дубликат фотоизображения или кинофильма, обычно несёт негативное зеркальное изображение. Предназначен для дальнейшего копирования на конечный позитив.

Контратипная киноплёнка — цветная малочувствительная киноплёнка, обычно немаскированная, выполняется на так называемой «безусадочной» подложке. Помимо собственно контратипирования применяется для получения некоторых спецэффектов и цветовых эффектов. Выпускается обращаемая, дубль-позитивная и дубль-негативная.

Способы контратипирования

Наиболее распространены два способа контратипирования.

Одноступенчатое контратипирование

При этом способе происходит печать с негатива на обращаемую контратипную плёнку (так, в СССР выпускалась киноплёнка ОК-1). Если целью является получение прямого изображения, экспонирование осуществляется со стороны подложки, что при контактной печати приводит к частичной потере резкости.

Стандартный режим обработки плёнки (проявление до коэффициента контрастности = 1) обеспечивает правильное, без искажений, тоновоспроизведение всего диапазона плотностей оригинала.

Двухступенчатое контратипирование

• С оригинала (негатива) печатается промежуточный позитив («лаванда» в кинематографическом жаргоне) на дубль-позитивную плёнку. «Лаванда», или дубльпозитив, при цветной печати часто изготавливаются на специальной маскированной кинопленке и имеет характерный желтый цвет.
• С промежуточного позитива печатается собственно контратип на дубль-негативную плёнку.

Режимы обработки этих плёнок нормируются таким образом, что произведение коэффициентов контраста обоих процессов оказывается равным 1.

Во время изготовления дубльнегатива (интернегатива) производилось совмещение изображения и оптической фонограммы, что позволяло изготавливать с него совмещенные прокатные фильмокопии кинокопировальными аппаратами массовой печати контактным способом. Контратипирование применялось в классической технологии фильмопроизводства из-за технологической сложности прямой печати с оригинального негатива, который имел неоднородную оптическую плотность разных сцен вследствие неизбежных ошибок экспонирования при съемке. Поэтому рабочий позитив, изготавливаемый с негатива, делался выровненным по цветопередаче и плотности при помощи светового паспорта. А совмещенный дубльнегатив, поступавший на кинокопировальную фабрику, печатался уже с выровненного позитива и позволял массовую печать без изменения параметров соседних сцен.

При современной цифровой технологии кинопроизводства с цифрового фильма печатается интернегатив (дубльнегатив) при помощи фильм-рекордера, а уже с дубльнегатива при помощи кинокопировальных аппаратов — тираж фильмокопий.

Цветоделённое контратипирование

Для получения гидротипных отпечатков с цветных плёнок через цветные зональные светофильтры на панхроматической киноплёнке изготавливаются три чёрно-белых цветоделённых промежуточных позитива, с которых печатаются три цветоделённых дубльнегатива. С полученных дубльнегативов на специальной ортохроматической матричной плёнке печатаются матрицы для гидротипной печати. Экспонированные кинопленки обрабатываются по специальной технологии и из них получаются рельефные желатиновые матрицы, которые при печати последовательно наносят на бланкфильм три красителя дополнительных цветов. Технология носит торговое название «Техниколор».

В кинематографе

На ранней стадии развития кино фильмокопии печатались непосредственно с оригинального негатива кинофильма, который при этом сильно изнашивался. Позже с исходного негатива стали делать несколько вторичных негативов (контратипов), с которых уже и печатались фильмокопии. Особенно распространенной такая технология была в СССР, обладавшем огромной кинопрокатной сетью, требовавшей 800—1000 фильмокопий. Оригинальный негатив обладал недостаточной тиражеустойчивостью для того, чтобы с него печатать весь прокатный тираж фильма. Поэтому большинство массовых фильмов печаталось с контратипа, что значительно снижало качество прокатных фильмокопий.

Далее контратипирование стало применяться для изготовления одного и того же фильма в нескольких форматах — например, с 70 мм широкоформатного фильма печатались широкоэкранные копии на 35 мм киноплёнке и узкоплёночные 16 мм копии для кинопередвижек.

Незаконное контратипирование

Контратипирование широко применялось для незаконного копирования кинофильмов на ранней стадии развития кинематографа, в конце XIX — начале XX века, когда была распространена практика продажи студиями-производителями копий фильмов для демонстрации в кинотеатрах и владелец кинотеатра, желающий показывать фильм, должен был купить его копию. Поскольку студии продавали фильмы зачастую значительно выше себестоимости, очень скоро появилась практика нелегального копирования. Контратиписты приобретали позитивную копию фильма, изготавливали на её основе негатив (контратип), а затем с негатива печатали новые позитивные копии, которые продавались значительно ниже студийной цены.^[1]

Само собой, на каждом из технологических этапов качество изображения ухудшалось, так что окончательный результат часто оказывался ниже всякой критики. Иногда это вынуждало контратипистов использовать совсем уж экзотические методы — известны случаи, когда они просто прибегали к плагиату, переснимая фильм заново в самостоятельно построенных декорациях и со своими актерами (так, например, поступил с популярным фильмом «Страсти Христовы» известный кинопират из Филадельфии Зигмунд Любин — он снял фильм в одном из городских дворов, причём на плёнке над декорациями были видны любопытные жители, выглядывающие из окон).^[1]

К контратипированию постоянно прибегал также Томас Альва Эдисон, который скупил все основные американские патенты, относящиеся к кинематографу, и на этом основании считал, что имеет права на любой иностранный фильм, импортированный в США. Во многом из-за активного копирования Эдисоном фильмов Мельеса, последнему не удалось закрепиться на кинорынке США, что стало одной из причин финансового краха его студии.^[2]

Примечания

1. ↑ ^{1 2} Жорж Садуль. История киноискусства. — М.: Издательство иностранной литературы, 1957. — C. 36 (сноска).
2. ↑ Жорж Садуль. История киноискусства. — М.: Издательство иностранной литературы, 1957. — C. 68.

Литература

• Контратип // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
• Л.Я.Крауш Контратипирование // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
• Контратипная киноплёнка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.