Кантри

Кантри
Направление:	народная музыка, популярная музыка
Истоки:	госпел, англоамериканская музыка, аппалачский фолклор
Место и время возникновения:	юг и запад США
Годы расцвета:	1920—1930-е годы
Поджанры:
олд-тайм, хиллбилли, блюграсс
Родственные:
блюз, скиффл
Производные:
вестерн-свинг, кантри-энд-вестерн, хонки-тонк
См. также:
Категория «Кантри»

Ка́нтри (ка́нтри-музыка) (от англ. country music — сельская музыка) — обобщённое название формы музицирования, возникшей среди белого населения сельских районов юга и запада США^[1].

Основанная на песенных и танцевальных мелодиях, завезенных в Америку ещё ранними переселенцами из Европы и опираясь в основном на англо-кельтские народные музыкальные традиции, эта музыка сохранилась в почти нетронутом виде среди жителей горных районов штатов Теннесси, Кентукки, Северная Каролина^[≡].

По своему содержанию песни и баллады, исполняемые кантри-исполнителями, близки обычной для сельского фольклора тематике. Дух искусства кантри определяется также подбором струнных инструментов: гитара, мандолина, цитра. С самого начала, характерный колорит звучанию музыки придавала скрипка фиддл — основной инструмент сельских музыкантов на протяжении нескольких веков^[≡].

Кантри-музыка имеет тенденцию к открытым гитарным аккордам и ритмом 2/4 или 4/4^[≡]. Форма вокальных номеров обычно куплетная — сольный запев и хоровой рефрен^[≡].

Стиль кантри обязан влияниям негритянской музыкальной культуры. Это яснее всего проявляется в ритмике и непринуждённо-импровизационной манере исполнения^[≡], а также в использовании таких инструментов, как банджо и губная гармоника^[≡].

• Известные кантри-исполнители
• 

  Джимми Роджерс.

• 

  Хэнк Уильямс. 1951

• 

  Джонни Кэш. 1955

• 

  Патси Клайн. 1957

Содержание

Определение

Аппалачи, Северная Каролина

Когда в 1920-х годах южные музыканты начали исполнять старинные песни на радио и записывать их на грампластинки, коммерческий подход разграничил фольклор и кантри (хотя сам термин появился позже). С тех пор как песни начали исполняться для широкой аудитории, они стали представлять собой часть «стиля», необходимого для коммерции^[≡].

Создав первых звёзд кантри-музыки, радио и грамзапись подвели кантри-музыку под мэйнстрим, сведя всё её огромное разнообразие к нескольким традиционным стилям. Вследствие такого развития, коммерчески ориентированная кантри-поп-музыка стала, со временем, мэйнстрим-музыкой с переориентацией на некоторые другие стили для более широкого круга слушателей^[≡], тогда как такие современные жанры как блюграсс — остались у своих корней^[≡].

Тогда ещё не знали, как назвать эту музыку. Принадлежность музыки к фольклору просматривается через названия, которые давались ей звукозаписывающими фирмами: «знакомые старинные мелодии» (англ. old familiar tunes) или «старинная музыка» (англ. old-time music).

Джо Уолкер, исполнительный директор ассоциации кантри-музыки (англ. Country Music Association), признался в 1970 году: «Мы проводили много времени, стараясь определить, что такое кантри-песня... В конце-концов мы сдались»^[≡].

Кентуккийский поэт-песенник Харлен Говард^[ru], сочинявший хиты жанра, сказал о кантри-музыки, что она состоит из «трёх аккордов и правдивости»^[≡].

По мнению исследователя жанра Дона Кусика, кантри-музыка определяется таковой самой аудиторией. Звукозаписывающие компании, радио, печать — все они тоже определяют, что относить к кантри-музыке. И всё же, последнее слово остаётся за самим слушателем^[≡].

Истоки

«Сельские танцы».
Американский художник Вильям Сидней Маунт изобразил типичную сцену сельскую отдыха: танцы под фиддл-музыку. 1831 год

Старинные песни и мелодии являются, по своей сути, фольклором, частью культурного наследия США. В 1904 году исследовательница фольклора Эмма Белл Майлз отмечала:

Считается, что у Америки нет фолк-музыки, ничего отчетливо родного, из чего может вырасти национальная школа передового композиторского искусства. Между тем, есть скрытые горами Кентукки ... люди, о чьей внутренней природе и музыкальном выражении почти ничего ещё не было сказано^[≡].

Оригинальный текст  (англ.)  

It is generally believed that America has no folk music, nothing distinctively native out of which a national school of advanced composition may arise. But there is hidden among the mountains of Kentucky... a people of whose inner nature and musical expression almost nothing has been said.

У музыки кантри есть два основных источника: фольклорные, то есть без авторства, передаваемые из поколения в поколение, и песни, написанные для исполнения на сцене перед аудиторией^[≡].

Уэйн Эрбсен отмечает, что жители горных районов юго-востока приветствовали усовершенствования, которые делали их жизнь проще, но не стремились совершенствовать культурные традиции. Возможно, это шло от упрямства выходцев из Шотландии, Ирландии и Германии заселивших эти горные районы. Музыкальные и танцевальные традиции были глубоко заложены в них. Возможно поэтому, изменения почти не касались их старинной музыки. Когда фиддлер выбирал мелодии, например, для танцев, то он неизменно выбирал знакомые всем мелодии, как «Sugar On the Gourd» и «Old Joe Clark». Если он был одним из тех немногих музыкантов, которые сочиняли музыку, он всегда извинялся за тот факт, что это его собственная композиция^[≡].

Первые записи

Коммерческая звукозаписывающая индустрия кантри-музыки начиналась в 1920-х годах. Первые записи, которые впоследствии определились под маркой «кантри-исполнитель», были сделаны в 1922 году. Эк Робертсон и Генри Джиллиленд записали 4 композиции для лейбла Victor: «Arkansaw Traveller» (рус. Арканзасский путешественник), «Turkey In the Straw» (рус. Индюк в соломе), «Forked Deer» (рус. Форкед-Дир) и «Apple Blossom» (рус. Яблоневый цвет). Затем Эк Робертсон записал ещё 6 композиций, одна из которых, «Sallie Gooden», вышла 1 сентября на пластинке вместе с одной из песен, которая была записаны дуэтом. Фиддлер Вильям Б. Хоучинс из Кентукки записал 18 сентября ещё несколько композиций для лейбла Gennett.

Первая коммерчески успешная запись, ставшая потом известной под называнием кантри-музыка, и, вследствие этого, давшая начало «хиллбилли-бизнесу», была сделана 23 июня 1923 года^[≡]. Фиддлин Джон Карсон записал «Old Hen Cackled and the Roosters Gonna Crow» и «Little Old Log Cabin in the Lane» для лейбла OKeh. Эта запись была сделана в Атланте, напечатана в Нью-Йорке, а затем снова отправлена в Атланту. «The Little Old Log Cabin in the Lane», является первой документально зафиксированной песней в стиле кантри — она была написана в 1871 году Уиллом Хейсом из Цинциннати для выступления менестрелей^[≡]. «Old Hen Cackled and the Roosters Gonna Crow» — старинная фиддл-мелодия, передававшаяся из поколения в поколение. Никто не знает, когда она была написана, каждый музыкант менял её по-своему. Можно только сказать, что эта мелодия игралась на протяжении многих лет, когда люди отдыхали, танцевали и развлекались. Джон Карсон, прагматичный человек, отметил успех записи словами: «мне придётся бросить гнать самогон и начать делать грампластинки»^[≡].

Становление жанра

С октября 1925 года начала работу радио-программа «Старая Гранд-опера» (англ. Grand Ole Opry), которая по сей день транслирует концерты кантри-исполнителей в прямом эфире.

Кантри как музыкальная индустрия стала набирать обороты в конце 1940-х годов благодаря успеху Хэнка Уильямса (1923—1953), не только задавшего имидж исполнителя кантри на несколько поколений вперёд, но и обозначившего типичные темы жанра — трагическая любовь, одиночество и тяготы рабочей жизни. Стиль таких музыкантов как Хэнк Уильямс тогда называли хиллбилли.

В Техасе появился стиль вестерн-свинг, взявший принципы аранжировки из диксиленда — тут королём жанра был Боб Уиллс и его Texas Playboys.

После войны обозначился стиль блюграсс, в котором доминирующее положение играл его основатель Билл Монро

Благодаря успеху альбома Gunfighter Ballads and Trail Songs (1959) Марти Роббинса обособился жанр кантри-н-вестерн, в котором доминировали сюжеты из жизни Дикого Запада.

В середине 1950-х годов кантри, наравне с элементами из других жанров (госпела, ритм-н-блюза) дала рождение рок-н-роллу. Тут же обозначился пограничный жанр — рокабилли — именно с него начали творческий путь такие певцы, как Элвис Пресли, Карл Перкинс и Джонни Кэш — не случайно все они записывались в одной и той же мемфисской студии Sun Records.

1970—1980-е годы

К началу 1970-х гг. в индустрии кантри обозначились два полюса: с одной стороны это связь с музыкальной традицией и тематикой хиллбилли, с другой — тяготение к эстраде и массовому слушателю. Именно популярность одного из этих двух уклонов с тех пор будет определять жанр в тот или иной период. В русле традиционной кантри начали карьеру Лоретта Линн, Мерл Хаггард, Вилли Нельсон и Вэйлон Дженнингс. Однако наибольший успех во второй половине 1970-х годов получили как раз исполнители, в большой степени стёршие границы между кантри и эстрадой: Долли Партон, Конвей Твитти, Глен Кэмпбелл, Энн Мюррей, Кенни Роджерс, Барбара Мандрелл, записи которых настолько мало отличались от исполнителей поп-музыки, что между кантри-радиостанциями возникли ожесточённые споры о том, насколько та или иная песня вписывалась в их формат. Наивысшего пика такая поп-кантри достигла на рубеже 1970-х—1980-х годов — не в последнюю очередь благодаря фильму «Городской ковбой», вызвавшему массовый интерес к кантри-музыке.

Противовес эстрадной кантри был дан в лице нового поколения исполнителей: Джордж Стрейт, Джин Уотсон, Патти Лавлес; именно это направление, получившее название неотрадиционализма, одержало верх в индустрии кантри к концу 1980-х годов.

1990-е годы

В то время данная музыка звучала у Джорджа Стрейта, Тима Макгро, Алана Джексона. Международного успеха добилась канадская певица Шанайя Твейн, сочетавшая кантри с поп-музыкой и роком.

Тенденция к насыщению кантри элементами популярной музыки, джаза и фолк-музыки ещё более очевидна в творчестве таких современных исполнителей, как Гарт Брукс, Тим Макгро, Лиэнн Раймс, Кэрри Андервуд, Минди Маккриди. Так, наиболее успешный сингл Макгро был записан в дуэте с рэпером Нелли, а ветеран Вилли Нельсон недавно выпустил альбом с ярко выраженными элементами стиля регги.

Альт-кантри

Альт-кантри — направление, получившее широкое распространение в 1990-е годы. К нему обратилась группа разнообразных музыкантов, отошедших от привычных канонов жанра. Лирика стала депрессивной, готической и злободневной. Представители альтернативного кантри — 16 Horsepower, Steve Earle, Uncle Tupelo, Son Volt, Ryan Adams и другие.

2000-е годы

Несколько рок и поп-звёзд рискнули попробовать себя в качестве исполнителей кантри. В 2000 году Ричард Маркс записал пять песен в этом жанре. Группа Bon Jovi выпустила сингл «Who Says You Can’t Go Home» совместно с солисткой кантри-коллектива Sugarland. Также к кантри обратились такие рок-исполнители, как Дон Хенли и Poison. Успешно продаётся немецкая кантри-группа Texas Lightning. Джозеф Пул (Wednesday 13) основал кантри-проект под названием Bourbon Crow.

Кантри-музыка на телевидении

Основные музыкальные телеканалы в Соединённых Штатах Америки, ведущие трансляцию музыкальных и развлекательных передач в стиле кантри, — Country Music Television и The Country Network.

См. также

• Top Country Albums

Примечания

1. ↑ Country Music  (англ.) Encyclopedia Britannica

Литература

• Cusic, Don. Discovering Country Music. — ABC-CLIO, 2008. — P. 2—3^{[^][^][^]}. — ISBN 978-0-313-35245-4
• Dempsey, Jennifer. Music USA: The Rough Guide. — Rough Guides, 1999. — P. 77^{[^]}. — ISBN 978-1-858-28421-7
• Duane, Orla. Country Music: The Rough Guide. — Rough Guides, 2000. — P. 1^{[^]}, 7—8^{[^]}, 8^{[^]}. — ISBN 978-1-858-28534-4
• Erbsen, Wayne. Rural Roots of Bluegrass: Songs, Stories & History. — Mel Bay Publications, 2003. — P. 1^{[^]}. — ISBN 978-0-786-67134-2
• Hanka, Juliane. Country Music as Reflection on the American Culture. — GRIN Verlag, 2011. — P. 2^{[^]}. — ISBN 978-3-656-04455-0
• Haslam, Gerald W.; Haslam, Alexandra Russell; Chon, Richard. Workin’ Man Blues: Country Music in California. — University of California Press, 1999. — P. 9: «We used to spend a lot of time trying to define what a country song was. A commitee was even appointed to work up a definition. We finally gave up»^{[^]}. — ISBN 978-0-520-21800-0
• Howard, Jason; Crowell, Rodney. A Few Honest Words: The Kentucky Roots of Popular Music. — University Press of Kentucky, 2012. — P. 4^{[^]}. — ISBN 978-0-813-13645-5
• Malone, Bill C. Country Music, U.S.A.. — University of Texas Press, 2002. — P. 1^{[^]}. — ISBN 978-0-292-75262-7
• Minton, John. 78 Blues: Folksongs and Phonographs in the American South. — Univ. Press of Mississippi, 2008. — P. 149: «I’ll have to quit making moonshine and start making records»^{[^]}. — ISBN 978-1-934-11019-5
• Silverman, Jonathan. Nine Choices: Johnny Cash and American Culture. — University of Massachusetts Press, 2010. — P. 190: «Country music is three chords and the truth».^{[^]}. — ISBN 978-1-558-49827-3
• Шнеерсон Г. М. Американская сельская музыка // American Country Music, 1 : Конверт грампластинки. — Апрелевский завод грампластинок: Мелодия, 1979. — № С82 12179-80.^{[^][^][^]}

Для улучшения этой статьи по музыке желательно?: Найти и оформить в виде сносок ссылки на авторитетные источники, подтверждающие написанное. Исправить статью согласно стилистическим правилам Википедии.

Музыка