- Каденция
-
Каденция
Каде́нция (итал. cadenza, от лат. cadere — «падать») может быть:
- категория гармонии, то же, что каданс (от фр. cadence),
- виртуозное исполнительское соло (то же, что каденционная фермата).
Содержание
Каденция как категория гармонии
Каденция — гармонический или мелодический (последний также именуется «клаузулой») оборот, завершающий музыкальное построение (любой отдел формы).
В указанном значении термин впервые зафиксирован в «Музыкальной книге» (Liber musices) Флоренция де Факсолиса (1496)[1]. Мощное развитие получил в музыкальной теории XVI—XVII веков (трактаты этого времени содержат чрезвычайно разветвлённые и не вполне упорядоченные систематики каденций)[2]. Классификация, принятая в системе классико-романтической тональности, восходит к Ж. Ф.Рамо (1737)[3].
Последнее созвучие в каденции называется ультимой, предпоследнее пенультимой, третье от конца — антепенультимой.
Выделяют следующие типовые разновидности каденций (S = созвучие субдоминанты, D = доминанты, T = тоники):
I. По эффекту завершённости:
I.1. Полная, то есть с окончанием на T;
I.1.1. Совершенная (T в мелодическом положении примы, после D или S, взятых только в основном виде);
I.1.2. Несовершенная (если хотя бы одно условие, присущее совершенной каденции, не соблюдается);
I.2. Половинная, то есть с окончанием на D или (реже) S;
I.3. Прерванная, то есть с избеганием ожидаемой T (в классической ситуации оборот заканчивается трезвучием VI ступени)[4].II. По функциональному составу:
II.1. Автентическая (D — T);
II.2. Плагальная (S — T).От автентической и плагальной каденций следует отличать автентический и плагальный аккордовые обороты (последовательности, прогрессии), которые в изобилии встречаются в музыке эпохи Возрождения[5], задолго до того как сформировалось представление о тональных функциях классико-романтической гармонии.
III. По местоположению в форме:
III.1. Срединная;
III.2. Заключительная;
III.3. Дополнительная;
III.4. Вторгающаяся (ультима каденции попадает на начало следующего формального отдела).IV. По метрическому положению ультимы:[6]
IV.1. Мужская (ультима на сильной доле такта);
IV.2. Женская (ультима на слабой доле такта).V. Особые каденции:
V.1. Фригийская. Половинная каденция в миноре вида IV6-V. Получила такое название по сходству с разновидностью готической каденции (сонантной ячейки) в музыке XIII—XV веков, с полутоновым ходом от пенультимы к ультиме в нижнем голосе (Ландини, Машо, Дюфаи и др.), как бы во фригийском ладу. В тональной системе считается модализмом, может входить в состав фригийского оборота, либо функционирует обособленно[7].
V.2. Готическая[8]: трёхголосная каденция (сонантная ячейка) из конкордов терцсексты и квинтоктавы, типичнейшая для музыки позднего Средневековья и раннего Возрождения[9];
V.3. В старинной текстомузыкальной форме каденции получают названия в зависимости от соответствующих разделов текстовой (стихотворной, прозаической молитвословной) формы. Различаются генеральная, строфная, полустрофная, строчная и внутристрочная каденции. Степень «тяжести» (иерархической значимости) каденции зависит от значимости раздела стихотворной (текстовой) формы, к которому данная каденция относится. Наиболее значимы ультимы генеральной и строфной каденций, наименее — внутристрочных.Каденционный план. Тональный план. В модальной многоголосной музыке расположение каденций именуется «каденционном планом» (от нем. Kadenzplan). В классической тональной музыке по ультимам каденций судят о тональном плане. Каденционный план и тональный план репрезентируют важнейшие опоры (устои и неустои) лада, то есть остов лада на (макро)уровне целостной музыкальной формы.
Исполнительская каденция
Начиная с эпохи барокко, каденцией называли виртуозное соло в вокальной (например, в оперной арии) или в инструментальной музыке (например, в концерте для солирующего инструмента с оркестром). Каденция предназначается для выявления исполнительского мастерства солиста и содержит наибольшие технические трудности, зачастую представляя собой самое яркое место в сольной партии. Каденция обычно помещается в переломном, наиболее напряжённом моменте музыкальной композиции (в сонатной форме — перед кодой или репризой). Чаще всего каденция строится на свободной разработке тематических мотивов, чередуемых со всевозможными пассажами. До второго десятилетия XIX века каденцию, как правило, сочиняли или импровизировали музыканты-исполнители, позже вошло в практику написание её композитором.
Примечания
- ↑ Само слово (латинское субстантивированное причастие «cadentia») в музыкально-теоретическом контексте встречается уже в XIV веке у Якоба Льежского; словом cadentia Якоб называет «естественное стремление (inclinatio) несовершенного созвучия к совершенному», то есть элементарную (двухчленную) сонантную ячейку «диссонанс-консонанс» (несовершенный консонанс-совершенный консонанс), безотносительно к её положению в музыкальной форме.
- ↑ Самая ранняя детальная классификация каденций (с многочисленными нотными примерами многоголосной музыки) принадлежит Н. Вичентино (1555), самая влиятельная — Дж. Царлино («Основы гармоники», 1558).
- ↑ Рамо называл любой переход от доминанты к тонике (cadence parfaite, «совершенная каденция») или от субдоминанты к тонике (cadence imparfaite «совершенная каденция», или cadence irréguliere, «нерегулярная каденция») каденцией, вне связи с поэтическим текстом или отделами «абсолютной» музыкальной формы.
- ↑ Как факт музыкальной практики, прерванные каденции подробно описывались задолго до Рамо. В итальянских трактатах XVI—XVII веков (начиная с Царлино и Вичентино) неоднократно описывалась «ускользающая» каденция (cadenza fuggita, или sfuggita), или «каденция, которая избегает заключения» (cadenza che fugge la conclusione). Иначе она называлась «ложной» (cadenza d’inganno). «Ускользание» понималось чрезвычайно широко, от нарушения стереотипов голосоведения (при ведении от пенультимы к ультиме) вплоть до замещения разрешающего аккорда паузой.
- ↑ Особенно в светских многоголосных песнях, таких как фроттола и вилланелла, но также и в «учёных» изысканных жанрах — мотетах, мадригалах, в многоголосной мессе и т. п.
- ↑ Этот параметр классификации принят в немецком и англоязычном музыкознаниии, но не распространён в отечественном. См., например, в немецкой Википедии: Männlicher Schluss — Weiblicher Schluss.
- ↑ См. также Натуральные лады.
- ↑ Термин М. А. Сапонова. См.: Сапонов М. А. Мензуральная ритмика и её апогей в творчестве Гильома де Машо // Проблемы музыкального ритма. Москва, 1978.
- ↑ Подробней см.: Лебедев С. Н. О модальной гармонии XIV века // История гармонических стилей: зарубежная музыка доклассического периода. Москва, 1987, сс. 5-32.
Литература
- Фридкин Г. Практическое руководство по музыкальной грамоте. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1962.
- Smalzriedt S. Kadenz // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie.- Tübingen, 1974.
- Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. Москва, 1988.
- Холопов Ю. Н. Каденция // Музыкальный энциклопедический словарь. Москва, 1990, сс. 223-224.
Ссылки
- Smalzriedt S. Kadenz (статья из авторитетного немецкого «Словаря музыкальных терминов»; содержит детальный исторический обзор термина и понятия)
Wikimedia Foundation. 2010.
каденция — оборот, каданс, каденца, фантазия Словарь русских синонимов. каденция сущ., кол во синонимов: 5 • вставка (44) • кад … Словарь синонимов
Каденция — (итальянское cadenza; позднелатинское cadentia, от латинского cadere падать), каданс (французское cadence), 1) мелодический или гармонический оборот, завершающий любое музыкальное построение и сообщающий ему определенную законченность. 2) Сольный … Иллюстрированный энциклопедический словарь
КАДЕНЦИЯ — (итал. cadenza от лат. cado падаю, оканчиваюсь) (каданс), 1) гармоничный или мелодичный оборот, завершающий музыкальное построение и сообщающий ему большую или меньшую законченность2) Виртуозный сольный эпизод в инструментальном концерте, род… … Большой Энциклопедический словарь
КАДЕНЦИЯ — [дэ], каденции, жен. (итал. cadenza). 1. Гармонический оборот, заканчивающий собой музыкальную пьесу или прерывающий ее в момент перехода, композиционного расчленения (муз.). || Такой же ритмически композиционный прием в мелодике поэтического… … Толковый словарь Ушакова
Каденция — 1. Каданс, «падение»; несколько расплывчатое стиховедческое понятие, соответствующее, по существу, понятию ритмической инерции (см. Ритмика), т. е. той или иной системе, управляющей повторяемостью данных ритмических единиц и их характеризующей;… … Литературная энциклопедия
КАДЕНЦИЯ — (ит. cadenca от cadere падать), понятие, характеризующее при оценке выступлений по выездке завершенность, законченность движений л.: сильный толчок, высокий вынос и плавное, без торопливости опускание ног на землю … Справочник по коневодству
КАДЕНЦИЯ — музыкальный термин, употребляемый в двух значениях: 1) свободная, виртуозная, богато орнаментированная вставка в музыкальное произведение, преимущественно в итальянской опере 17 18 вв. и в музыке 19 в. для солирующих инструментов; 2) более… … Энциклопедия Кольера
КАДЕНЦИЯ — Если вам придется слушать в концертном зале или по телевизору концерт для фортепиано, скрипки или виолончели с оркестром, обратите внимание на конец его первой части. Звучит реприза (что это такое, объясняется в рассказе о сонате). Слышатся те… … Музыкальный словарь
каденция — ит. cadenza) муз. 1) иначе каданс гармонический или мелодический оборот, завершающий муз. произведение, его часть или отдельное построение; 2) виртуозный пассаж или большая вставка импровизационного характера, встречающаяся гл. обр. в… … Словарь иностранных слов русского языка
каденция — и; ж. [итал. cadenza] Муз. 1. Гармонический оборот, завершающий музыкальное произведение или его часть, подчёркивающий композиционную целостность произведения. 2. В произведениях для какого л. инструмента в сопровождении оркестра: вставка… … Энциклопедический словарь