Cold Meat Industry

Cold Meat Industry
Основан	1987
Основатели	Роджер Карманик
Дистрибьютор	Tesco Distribution
Жанр	индастриал, дарк-эмбиент, неофолк, нойз
Страна	Швеция
Местонахождение	Мьёлбю
Официальный сайт	www.coldmeat.se

Cold Meat Industry (сокр. CMI) — независимый лейбл звукозаписи, основанный музыкантом Роджером Кармаником в 1987 году, специализирующийся на таких музыкальных направлениях, как индастриал, дарк-эмбиент, неофолк и нойз. Впоследствии Кармаником были созданы ещё несколько дочерних лейблов (Anarchy + Violence, Cruel Moon International, Death Factory, Pain In Progress, Sound Source), каждый из которых должен был заниматься изданием отдельных жанров «тёмной музыки».

CMI известен характерным звучанием своих групп, варьирующимся, в основном, от дарк-эмбиента и индастриала до средневековой музыки и неоклассики со значительной долей электронной музыки. Он признаётся одним из самых влиятельных лейблов на пост-индустриальной и дарк-эмбиентной сцене^[1]. При этом значительная доля исполнителей, издававшихся лейблом, оказала влияние на формирование «тёмной музыки» в конце 20 века^[2]. Петер Андерсон, уже будучи известным музыкантом, в интервью заявлял, что «создание CMI послужило толчком к событиям, произошедшим на мировой индастриал-сцене, возможно, это стало самым важным событием всего движения»^[3].

История

В 80-е годы в шведском городе Линкопинге существовало множество андеграундных групп, исполнявших музыку, относившуюся к различным течениям индастриала. Именно их обилие и невозможность заключения контрактов с крупными фирмами и обусловили появление нового лейбла, ориентированного, в первую очередь, на подобные группы. Название для молодой компании было позаимствовано из фильма ужасов группой Njurmännen, в которой начинал свою карьеру Петер Андерсон, позже ставший известным благодаря собственному проекту под названием Deutsch Nepal (во многом как раз и благодаря CMI). Именно Андерсон и посоветовал своему другу Карманику основать свой собственный музыкальный лейбл (иногда Андерсон ошибочно указывается как сооснователь)^[4]. Сам Карманик к тому времени уже успел получить некоторую известность на андегрунд-сцене, выпустив в середине восьмидесятых несколько аудиокассет в рамках своих проектов Enhänta Bödlar и Lille Roger. И в 1987 году он создал свой лейбл^[5][6].

Участие в деятельности подобной фирмы не было для Карманика чем-то новым, так как в 1982—1983 годах он работал на шведском лейбле Selbstmord Organisation, где занимался вопросами реализации аудиокассет и виниловых пластинок. Таким образом, по его словам, создав лейбл, он получил возможность без каких-либо препятствий издавать свою собственную музыку и обрёл полную свободу как творческая личность^[7]. Как позже в одном из своих интервью пояснял Карманик, в начале 80-х он пережил неудачу, работая с другими музыкантами в рамках своего первого проекта, поэтому в 1984 году будущий глава CMI создал исключительно свой музыкальный проект Lille Roger. Когда музыкант почувствовал, что лишь написания музыки ему недостаточно, то занялся созданием лейбла для её издания. Однако, вскоре поняв, что писать музыку ему всё же интереснее, Карманик создал ещё один свой музыкальный проект, из которого в дальнейшем «вырос» Brighter Death Now^[8]. Первое время лейбл мало походил на профессиональную компанию, поскольку в основном занимался изданием релизов друзей Карманика (проекты Slaughter Natives, Memorandum и другие). Он сам позднее признался, что выпущенный тогда материал «буквально вонял»^[7].

В течение нескольких последующих лет CMI породил несколько узкоспециализированных дочерних лейблов: Sound Source, занимавшийся выпуском дебютных кассетных альбомов малоизвестных на тот момент команд (Morthound, Archon Satani) и просуществовавший всего пару лет (1991—1992); Cruel Moon International, созданный для подписания нескандинавских исполнителей, и занимавшийся группами, чьё творчество было посвящено различным древним и эзотерическим темам (Ataraxia, Cernunnos Woods и т. д.). Карманик рассматривал Cruel Moon International как возможность расширить список исполнителей своего основного лейбла за счёт иностранных групп, соответствующих довольно высоким, установленным самим Кармаником стандартам. Ещё одним дочерним лейблом стал Death Factory, охватывавший весьма экстремальные электронные релизы таких групп как, например, Sutcliffe Jügend и Slogun^[2]. Впоследствии сам же Карманик описывал Death Factory как лейбл для зарубежных групп, а Cruel Moon — для «древней, прогрессивной, эмбиентной и средневековой музыки»^[8].

Иногда в дочерние лейблы CMI ошибочно записывают и Secula Delenda (как якобы созданный для издания блэк-метала), но Карманик отрицает свою причастность к этой фирме, заявляя, что «они лишь использовали его почтовый ящик». В середине 90-х он говорил, что ему «не известен создатель этого лейбла», но как он сам впоследствии признался, Secula Delenda был создан одним из сотрудников Карманика в непростой период его (Карманика) жизни, когда ему очень нужна была помощь в работе лейбла и они просто помогли друг другу^[8][7].

Политика издания

Музыка, издаваемая лейблом, определялась, в первую очередь, предпочтениями самого Карманика, изменяясь соответственно его вкусам с течением времени. Так, если в начале своего существования CMI занимался изданием, в основном, индастриала и нойза (Карманик описывал издаваемую музыку как Death Ambient Industrial music), то затем в списке релизов компании постепенно появлялись и более эмбиентные работы, и даже симфоническая музыка с оркестровыми сэмплами^[9][7]. К концу 90-х CMI издал и несколько альбомов в жанре блэк-метал, а в 2000 году Карманик заявил о желании выпустить ещё несколько метал-релизов^[10]. Тем не менее, тогда же Карманик довольно негативно отзывался о смешении индастриал-эмбиентной сцены с метал-сценой, называя получившуюся музыку «более трагичной, нежели слушабельной»^[9].

Что касается критериев отбора групп для издания, то Карманик, в первую очередь, отмечал необходимость «какой-либо новизны» или «провокативности в мире тёмной и прекрасной музыки» в творчестве проекта/команды или, по крайней мере, чего-то отличного от творчества остальных музыкальных коллективов. Кроме того, он предпочитал, чтобы группы были не слишком известными^[7]. Также во взаимодействии лейбла и различных проектов, по признанию самого Карманика, большую роль играло и личностные характеристики самих музыкантов^[10]. В 1996 году Карманик говорил, что не может допустить присутствия каких-либо «засранцев» на своём лейбле, поскольку он категорически не может работать с подобным типом людей, но вместе с тем подчёркивал, что далеко не всегда можно понять сущность человека до начала совместной работы с ним^[7]. Андерсон в одном из интервью рассказывал, что Карманик предпочитает иметь дело с «хорошими людьми, не создающими идеальную музыку», чем с «засранцами, творящими фантастическую музыку». По его словам, несколько раз Карманик отказывался выпускать материал довольно известных групп^[11].

Музыка

Джейси Смит охарактеризовал музыку, издаваемую CMI, как «могильно-прекрасную, своими звуками вызывающую смятение», при этом, по мнению критика, она производит нежное и «дьявольское» впечатление, но в то же время и утонченное, и развращённое. Также он назвал лейбл «своеобразным котлом идей, в котором смешиваются тени, грусть, агония, страх». По его мнению, «он объединил кинематографичные откровения в стиле Босха, изрыгаемые In Slaughter Natives; иссушающие душу величие горести и растоптанная надежда, воспеваемые Raison d'être; гипнотические, ритмически аддиктивные, скользкие сэмплы и параноидальные синтезаторные проигрыши Deutsch Nepal; укусы хлёсткого фетишизма, семя и кровь апокалиптического фолка Ordo Rosarius Equilibrio; пульсацию дисторшна и ужасающие сэмплы, извлекаемые любимцами Сатаны, раскрашенными под демонов Mz.412; трансцендентальный сплав готической, индустриальной и экспериментальной музыки от Sanctum; блеск Ренессанса от Arcana»; и всё это прекрасно сочетается с «собственными звуковыми, в высшей степени извращёнными и садистскими, изысканиями самого Карманика» в рамках его проектов Lille Roger и Brighter Death Now^[2].

Позднее российский журнал «Fакел» писал, что «стилистически их музыка варьируется от готики до изоляционизма (англ.)русск., от фолка до экстремального нойза», отмечая при этом, что «у них у всех есть одна общая черта — непоколебимый нордический дух, апокалиптической одержимостью и патологической мрачностью которого пропитано каждое мгновение»^[5]. Однако, сам Карманик ранее в интервью заявлял, что ненавидит готику (Mission, Fields of the Nephilim) и всю эту «немецкую ерунду», так как «от неё ему плохо»^[8].

В тот же период шведский актёр, художник и музыкальный критик Ханс Стернудд отмечал в музыке CMI, в первую очередь, «экстремальную физическую силу, выделяющую эту музыку, так же как татуировки выделяют членов определённого сообщества». Анализируя дискуссию о терактах 11 сентября участников новостной группы, посвящённой CMI, Стернудд указывал, что для поклонников подобной музыки характерно доминирование идеологических и религиозных образов объекта над его реальным значением. Так, физическое воздействие звука, который иногда даже трудно категоризировать (по крайней мере для неподготовленного человека), воспринимается слушателем как непосредственное воздействие на его различные органы чувств, что создаёт ощущения воздействия как близкое к реальному, а в сочетании с визуальной составляющей это способно создать для него нечто сродни реальности^[12].

Оформление релизов

Благодаря подбору исполнителей весьма специфичных жанров CMI и сам приобрёл известность как издатель весьма необычной музыки. Оформление релизов специально выполнялось в таких тонах, чтобы помочь слушателю настроиться на соответствующий лад, зачастую включая в себя различные элементы древности и замысловатые надписи, выполненные на пергаменте. На обложках релизов изображались заброшенные руины, различные ландшафты, размытые статуи, горящие церкви и даже загадочный металлический символ на чёрном фоне, что способствовало формированию целостного восприятия продукта, основой которого оставалась музыка^[2].

Стернудд подчёркивал, что с точки зрения визуального оформления акцент зачастую делался на экспрессию, для чего изображались различные военные сцены, разделочные столы или места, где были совершены убийства. Символы и прочие визуальные элементы (фотографии, шрифты и т.д.) зачастую выполнялись в виде рун, нацистских (или других политических движений экстремального толка) символов, но наряду с этим использовались и готические или романтические образы. С идеологической точки зрения тут довольно сложно было выделить какую-то конкретную черту, поскольку в рамках одной и той же сцены уживались как сатанисты (Mz.412), так и христиане (Mental Destruction). Тем не менее наблюдалось тяготение к чему-то экстремальному и провокационному. В первую очередь, это относилось к группам жанра пауэр-электроникс, у которых иногда используются видео- и аудиосэмплы, так или иначе связанные с террористическими актами или актами насилия. Политические взгляды этих групп охватывают порой весь спектр возможных направлений, начиная с нигилизма и заканчивая всевозможными видами экстремизма. Среди музыкантов нередким явлением было и использование «культурного терроризма» как рекуррентного концепта^[12].

До конца 90-х оформлением релизов занимался сам Карманик^[3]. Отвечая на вопрос интервьюера, он признал, что использовал в своих записях «некоторый педофильский контент», но при этом заявил, что никогда бы не использовал подобные приёмы для оформления обложек релизов^[8]. К 2006 году созданием большинства обложек стал заниматься художник и фотограф Мартин Пелс^[11]. В 2004—2005 годах два релиза лейбла оформил и Стернудд^[13].

График выхода релизов

Количество выпущенных релизов по годам (по данным Discogs):

Исполнители

Список ранее издававшихся исполнителей

Исполнитель/группа Год выпуска первого релиза Год выпуска последнего релиза Количество релизов Aghast 1995 1995 1 All My Faith Lost… 2005 2007 2 Anenzephalia 2001 2001 1 Apatheia 2009 2009 1 Arcana 1996 2002 7 Archon Satani 1991 2002 3 Ataraxia 1998 2006 6 Atomine Elektrine 1995 1995 1 Beyond Sensory Experience 2005 2008 3 Blood Axis 1998 1998 1 Bomb The Daynursery 1988 2003 2 Cernunnos Woods 1996 1996 1 Cintecele Diavolui 1998 1998 1 ConSono 1991 1995 2 Coph Nia 2000 2007 5 Dawn & Dusk Entwined 2007 2008 2 Decadence 2005 2005 1 Desiderii Marginis 1997 2007 5 Deutsch Nepal 1991 2008 5 Die Weisse Rose 2009 2009 1 Eldar 2009 2010 2 En Halvkokt I Folie 1992 1992 1 Folkstorm 2002 2002 1 Foundation Hope 2006 2008 2  :Golgatha: 2007 2008 2 Gothica 2000 2003 2 Heid 2002 2002 1 In Blind Embrace 1996 1996 1 In Slaughter Natives 1989 2004 7 Inanna 1992 1992 1 Institut 2000 2005 4 Iron Justice 1999 2000 2 IRM 1999 2010 5 Karjalan Sissit 2002 2002 1 L.E.A.K. 2001 2001 1 Letum 2001 2006 2 Lille Roger 1987 1993 2 Lithivm 2003 2003 1 Medusa’s Spell 2006 2008 2 Megaptera 1991 2001 2 Memorandum 1989 1995 3 Mental Destruction 1991 1996 3 Moljebka Pvlse 2002 2002 1 Morthound 1991 1994 4 Mortiis 1995 1997 3 Mz.412 1989 2006 7 Negru Voda 2002 2002 1 New Risen Throne 2009 2009 1 Nod 2003 2003 1 Nova 2001 2001 1 Olen’k 2005 2005 1 Ordo Equilibrio 1995 1998 4 Ordo Rosarius Equilibrio 2000 2009 7 Parca Pace 2005 2005 1 Passione Nera 2008 2008 1 P/D(B) 1992 1992 1 Penitent 1996 1996 1 Pimentola 2007 2007 1 Proiekt Hat 1998 2004 6 Proscriptor 1995 1995 1 Protagonist, The 1998 2005 3 Puissance 1996 1998 3 Rome 2006 2008 4 Sanctum 1996 2004 4 Sephiroth 1999 2005 2 Skin Area 2002 2006 2 Slogun 1998 1998 1 Soil Bleeds Black, The 1996 1996 1 Sophia 2000 2002 4 Spiritual Front 2005 2005 1 Stormfågel 2005 2007 2 Sturmast 2007 2007 1 Sutcliffe Jügend 1998 2001 3 Systema 1991 1991 1 Tombstone 1995 1995 1 V:28 2008 2008 1 Valefor 1996 1996 1 Vestigial 2008 2008 1 XXX Atomic Toejam 1993 1993 1

Цветом выделены проекты, сотрудничавшие (помимо CMI) с Cruel Moon International Sound Source Anarchy + Violence Death Factory Pain In Progress несколькими дочерними лейблами

Список издающихся исполнителей

Исполнитель/группа Год выпуска первого релиза Год выпуска последнего релиза Количество релизов Aeterna 2009 2009 1 Atrium Carceri 2003 2012 7 Brighter Death Now 1988 2011 19 Dahlia’s Tear 2012 2012 1 DarkRad 2012 2012 1 Halgrath 2012 2012 1 Knifeladder 2009 2009 1 Raison d’être 1992 2012 14 Sala Delle Colonne 2012 2012 1 TriORE 2009 2009 1

Цветом выделены проекты, сотрудничавшие (помимо CMI) с Cruel Moon International Sound Source Anarchy + Violence Death Factory Pain In Progress несколькими дочерними лейблами

Примечания

1. ↑ Andreas Diesel, Dieter Gerten Looking for Europe: Neo-Folk und Hintergründe. — Zeltingen-Rachtig: Index Verlag, 2007. — P. 340. — 536 p. — ISBN 978-3936878028
2. ↑ ^{1 2 3 4} JC Smith Cold Meat Industry: Soundtracks For The Apocalypse // Side-Line : журнал. — Belgium, 1999. — № 28. — С. 60.
3. ↑ ^{1 2} Dmitry "Dim" Kolesnik Deutsch Nepal: The Cold Wind From Scandinavia  (англ.). Achtung Baby!. Архивировано из первоисточника 18 октября 2012. Проверено 5 сентября 2012.
4. ↑ Bernard Van Isacker Re-releases for Deutsch Nepal's 'Tolerance' and 'Erosion'  (англ.). Side-Line (21 May 2009). Архивировано из первоисточника 18 октября 2012. Проверено 7 сентября 2012.
5. ↑ ^{1 2} Александр Васильев Cold Meat Industries // «Fакел» : журнал. — Москва: «Федерация Интернет-образования», 2001. — № 8-9.
6. ↑ Дмитрий Колесник Deutsch Nepal  (рус.). «Музыкальная газета» (1998). Архивировано из первоисточника 18 октября 2012. Проверено 5 сентября 2012.
7. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Cold Meat Industry: When Hell Freezes Over // Terrorizer : журнал. — London: Dark Arts Ltd., 1996. — № 31. — ISSN 1350-6978.
8. ↑ ^{1 2 3 4 5} Scott Candey Brighter Death Now. Interview conducted by e-mail // Worm Gear : журнал. — Portland: Crionic Mind Records, 1996. — № 4.
9. ↑ ^{1 2} João Carlos Monteiro Interview With Roger Karmanik // Dark Oath Magazine : журнал. — Alhos Vedros, 1997. — № 06.
10. ↑ ^{1 2} Nicolas Chevreux Interview with Roger Karmanik  (англ.). Recycle Your Ears (22 February 2001). Проверено 7 сентября 2012.
11. ↑ ^{1 2} Marcus Stiglegger Soundart from the Cold Lands... A conversation with Peter Andersson of Raison d'être // :Ikonen: : журнал. — Mainz: :Ikonen: media, 2006. — № 08.
12. ↑ ^{1 2} Hans T Sternudd Los ataques terroristas contra el World Trade Center reflejado en coldmeat-l durante algunos días de septiembre de 2001  (исп.). Estrategias contra la arquitectura. Asociación de Arte Mulato Gil (2002). Архивировано из первоисточника 18 октября 2012. Проверено 18 сентября 2012.
13. ↑ Hans T Sternudd Discography  (англ.). Discogs. Проверено 18 сентября 2012.

Ссылки

• coldmeat.se — официальный сайт Cold Meat Industry
• Официальная страница Cold Meat Industry (англ.) на сайте Myspace
• Cold Meat Industry (англ.) на сайте Discogs

Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии.