- Кастрат
-
Кастрат
Кастрат — мужчина, подвергнутый кастрации.
Содержание
История
Кастрация как форма угнетения, порабощeния и наказания достигает глубокой истории человечества — вплоть до древних шумеров.
Cлова «кастрат» и «евнух» — не синонимы. Кастратам только вылущивали яички из мошонки, а евнухам отрезали как мошонку, так и половой член. Разумеется, евнухов оскопляли совсем не в музыкальных целях. Кастраты же могли жениться и вести половую жизнь, хотя и были бесплодными.
Кастраты в музыке
История
Кастраты-певцы известны со времен ранней Византии. Так в Константинополе около 400 года в при дворе императрицы Евдокии (Eudoxia) евнух Брисон (Brison) был хормейстером, что является свидетельством участия кастратов в византийском хоре. Однако, точно не известно был ли сам Брисон певцом и были ли его коллеги евнухами.
Певцы-кастраты становятся известными в IX веке. (хор собора Св. Софии в Константинополе) и были популярными вплоть до 1204 года, когда в ходе четвёртого крестового похода Константинополь ограбили крестоносцы. Позже, почти через триста лет, традиция пения кастратов возрождается и совершенствуется в Италии, появившись там в начале XVII века.
Обычно голоса кастратов — это сопрано и альт[1].
Первоначально это были исполнители высоких партий в папской капелле, куда не могли быть допущены женщины. Как указывает Е. М. Браудо, впервые кастрат (по имени Джироламо Розини) появился в папской капелле в 1601 году[1]. В дальнейшем кастраты начинают применяться и в светской музыке. Известно, что кастраты принимали участие в премьере оперы Монтеверди «Коронация Поппеи» в 1642 году, но исследователи отмечают, что они пели в оперных постановках и раньше[2].
Кастрации, как правило, подвергались наиболее одарённые мальчики. Несмотря на то, что эта операция была запрещена[2], консерватории находили способы обойти этот запрет, и певцы-кастраты были довольно многочисленны.
Последние в истории музыки кастраты пели в начале ХХ века (например, Алессандро Морески), и сохранились граммофонные записи, которые, однако, не обладают высоким качеством. Современный слушатель может судить об искусстве кастратов только по описаниям.
Физиологические особенности
Голос кастрата отличался высотой, женоподобностью и гибкостью, но при этом имел большую силу[2] и мог исполнять сложные виртуозные пассажи большой длительности[1][3].
У кастратов голосовые связки не испытывали изменения, характерные для периода полового созревания, благодаря чему у кастратов частично сохранялся вокальный диапазон голосов несозревших мальчиков, развиваясь отлично от голосов некастрированных мужчин.
По мере роста подростка (особенно лёгких и мышц), при выполнении особых тренировок, его голос получал особую гибкость, широкий диапазон (включая недостижимое для обычных мужчин сопрано). Узкая голосовая щель, как у мальчика, позволяла кастрату очень экономно расходовать певческое дыхание и выпевать на одном дыхании фрагменты такой длины, которая недоступна ни одному взрослому половозрелому певцу с обыкновенным певческим аппаратом. Кроме того, кастрат продолжал петь в той же позиции, в которой и начинал в раннем детстве, ему не приходилось переучиваться на новый голосовой аппарат «с нуля», который получает всякий повзрослевший юноша. Укрепившийся голос кастрата приобретал особый резкий металлический оттенок, несвойственный детским голосам с неполным смыканием голосовых складок.
Оценка
Источники, в целом, выражают резко отрицательное отношение к практике кастрации будущих певцов, называя её «уродливым отношением к вокальному искусству»[2], «отвратительным обычаем»[1], и указывая, что «ввиду громадного успеха нескольких кастратов, кастрация сделалась, по-видимому, предметом постыдной спекуляции, причём массами оскопляли мальчиков, из которых позже не выходило хотя бы мало мальски выдающихся певцов»[4].
Интерес к искусству кастратов
В настоящее время партии, написанные для кастратов, иногда исполняются женщинами или контратенорами.
Например, певица Чечилия Бартоли в 2009 году записала альбом «Sacrificium», в который вошли три арии для кастратов: «Ombra mai fu», «Son qual nave» и «Sposa, non mi conosci».
См. также
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 Е. М. Браудо Отдел третий. Глава 15 // [1]. — Всеобщая история музыки. — М.: Государственное издательство Музыкальный сектор, 1930. — Т. 2. — 267 с. — 2000 экз.
- ↑ 1 2 3 4 Т. Ливанова Опера в Неаполе. Алессандро Скарлатти // [2]. — История западноевропейской музыки до 1789 года. — М.: 1983 Т. 1. — 696 с.
- ↑ Большая советская энциклопедия
- ↑ Музыкальный словарь
Литература
- Патрик Барбье. Кастраты-певцы // Барбье Патрик. История кастратов. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2006, с. 9-37, 146—155.
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
