Перебивка

Перебивка (в кинематографе и на телевидении) — тип кадра, содержащий объекты или детали, которые отсутствуют в предшествующем и последующем кадрах, при монтаже непрерывно развивающейся сцены^[1]. Элемент межкадрового и внутрикадрового монтажа. Перебивка наряду с эллипсисом, вставкой, переходами (наплыв, затемнение, косая склейка) и другими приемами монтажа используется для сокращения естественного хода времени происходящего события^[2].

История

В истории кинематографа перебивка появляется сравнительно рано, по крайней мере в первой декаде ХХ века. Так, российский киновед М. Б. Ямпольский указывает, что перебивка встречается в короткометражной ленте Д. У. Гриффита After Many Years (1908)^[3].

В теории монтажа

В истории и теории монтажа перебивка связывается с так называемым «классическим монтажом» (classical Hollywood continuity system), который обслуживает «повествовательный (изобразительный) кинематограф»^[4]. С. М. Эйзенштейн, применив данный термин, стремился показать, что для фильмов этого типа принципиально создать «иллюзию реальности», убедить зрителя в достоверности происходящего на экране. Отсюда, «повествовательный (изобразительный) кинематограф» зависим от сюжета, композиции, сценария и т. д. и имеет структуру, близкую литературному произведению^[5]. Подавляющее большинство жанровых лент (мейнстрим) и известная часть независимого кинематографа относится к этому типу. В то же время альтернативная система — «диалектический (образный) монтаж»^[6], как правило, не связана с разработкой сюжета, раскрытием характера героя, созданием единого экранного пространства и времени и поэтому реже прибегает к перебивке Таковы различные авангардные и экспериментальные направления в истории кинематографа, видеоарт и пр.

Примечания

1. ↑ Соколов А. Г. Монтаж. В 4-х частях. — М.: Изд-во А. Дворников, 2005. Ч. I. С. 187.
2. ↑ Соколов А. Г. Монтаж. В 4-х частях. — М.: Изд-во А. Дворников, 2005. Ч. I. С. 187, сл.
3. ↑ Ямпольский М. Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. С. 143—144
4. ↑ Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169.
5. ↑ Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 129, сл.
6. ↑ Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведения в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169.

Литература

• Соколов А. Г. Монтаж. В 4-х частях. — М.: Изд-во А. Дворников, 2005. Ч. I. — 241 c.
• Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 129—180.
• Эйзенштейн С. М. Четвертое измерение в кино // Эйзенштейн С. М. Монтаж. — М.: Музей кино, 2000. С. 503—517.
• Ямпольский М. Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. — 464 с.

Связать^?