Целуй меня насмерть

Целуй меня насмерть
Kiss Me Deadly
Жанр	детектив триллер нуар
Режиссёр	Роберт Олдрич
Продюсер	Роберт Олдрич
Автор сценария	Альберт Беззеридес Микки Спиллейн (роман)
В главных ролях	Ральф Микер Мэксин Купер Уэсли Эдди
Оператор	Эрнест Ласло
Композитор	Фрэнк Де Вол
Кинокомпания	Parklane Pictures Inc.
Длительность	106 мин
Бюджет	410 тыс. $
Страна	США
Язык	английский
Год	1955
IMDb	ID 0048261
Выход фильма «Целуй меня насмерть» (оригинальное название — Kiss Me Deadly)

«Целуй меня насмерть» (англ. Kiss Me Deadly) — фильм-нуар Роберта Олдрича, вышедший на американские экраны 18 мая 1955 года и, по мнению многих киноведов, завершающий собой классическую эпоху кинонуара^[1][2]. Экранизация одноимённого детективного романа Микки Спиллейна. В 1999 г. внесён в Национальный реестр фильмов.

Сюжет

Частный детектив Майк Хаммер (Ральф Микер) как-то вечером подбирает за городом босую девушку по имени Кристина (Клорис Личман). Выясняется, что она сбежала из психиатрической лечебницы и скрывается от полиции и преступников. Однако последние провоцируют на дороге аварию, парочку хватают и скидывают в машине с утёса, инсценируя несчастный случай.

Майк чудом остаётся жив. Выйдя из больницы, он не может забыть это дело и не докопаться до истины. Стихотворение викторианской поэтессы Россетти неожиданно выводит его на коробку с радиоактивными материалами. Охота за ними могла бы продолжаться ещё долго, если бы женское любопытство и жажда наживы не спровоцировали ядерный взрыв...

В ролях

• Ральф Микер — Майк Хаммер
• Альберт Деккер — доктор Соберин
• Пол Стюарт — Карл Эвелло
• Хуано Эрнандес — Эдди Йигер
• Уэсли Эдди — лейтенант Пэт Мёрфи
• Мэриан Карр — Фрайди
• Максин Купер — Велда
• Строзер Мартин — Харви Уоллес
• Клорис Личмен — Кристина Бэйли
• Гэби Роджерс — Габриэль (Лилли Карвер)
• Ник Деннис — Ник

Работа над фильмом

«Целуй меня насмерть» — относительно малобюджетный для своего времени кинопроект без «звёзд» первого ряда. Девушку на автостраде и секретаршу главного героя сыграли дебютантки. За основу сценария был взят роман Микки Спиллейна о детективе Майке Хаммере (1952). Поскольку в романе шла речь о наркотиках, его официально признали непригодным для экранизации^[3]. Чтобы обойти это затруднение, сценарист Альберт Безирайдес (1908—2007) совершенно преобразил сюжет, напичкал его нуаровыми штампами и страхами атомной эры. Это он придумал горячий «ядерный чемоданчик» и апокалиптический финал, а заодно перенёс действие из Нью-Йорка в Калифорнию, — «отсебятина», которая привела Спиллейна в ярость^[4]. «Я работал на скорую руку, потому что материал вызывал у меня отвращение. Своего рода автоматическое письмо», — вспоминал позднее сценарист^[3].

Съёмки велись в Лос-Анджелесе, причём многие кварталы и заведения, которые попали в кадр, были уже предназначены к сносу. Таким образом, фильм может служить путеводителем по калифорнийскому мегаполису на стыке разных эпох^[5]. В преддверии выхода фильма Олдрич выступил в New York Herald Tribune со статьёй, в которой попытался успокоить поклонников Майка Хаммера, встревоженных небрежным отношением к литературному первоисточнику. Дорога фильма в широкий прокат оказалась тернистой. Ревнители общественной нравственности направили режиссёру петицию, в которой требовали внести в фильм более 30 изменений^[3].

Главный герой

Герой Ральфа Микера — самый неоднозначный протагонист в истории классического нуара. В фильмах этого жанра частный детектив традиционно представляет собой «луч света в тёмном царстве»: это благородный рыцарь, последний оплот добра в мире разложения и криминала. Не таков Майк Хаммер — самовлюблённый, туго соображающий садист, который зарабатывает на жизнь шантажом неверных супругов, а в отношении секретарши действует как сутенер^[3][6]. Судя по ухмылке, применение силы к более слабым доставляет ему неподдельное удовольствие. Его расследование мотивировано не столько желанием добиться правды или покарать негодяев, сколько корыстными соображениями^[3].

С позиций сегодняшнего дня плейбой Хаммер представляется «антигероем — хладнокровным, расчётливым, подчас даже гадким»^[7]. Неслучайно его фамилия переводится как «Молоток»^[6]. Словно шутки ради режиссёр помещает этого «троглодита» в ультрасовременные интерьеры, наполненные искусством «не для всех»^[6]. Когда бы Хаммер ни включил радио, там всегда передают классическую музыку.

Место в истории нуара

«Целуй меня насмерть» — одно из первых киноотображений того параноидального страха, который американское общество испытывало в годы «холодной войны». От более ранних нуаров его отличает привкус научно-фантастической апокалиптики, предвещающий появление в конце XX века своеобразной нуаровой фантастики («Бегущий по лезвию», «Тёмный город»)^[3][2].

Как и в «Печати зла» Орсона Уэллса (1958), в фильме Олдрича многие черты нуаровой эстетики сознательно стилизованы и даже утрированы: например, контрасты света и тени доведены до крайности. Начало и концовка эмоциональны на грани истерики: вместо традиционных титров в первых кадрах показаны бегущие ноги полуголой женщины^[8], вместо музыки слышно только её чувственное сопение, взамен ожидаемой счастливой развязки зрителей ожидает настоящий «конец света». «Целуй меня насмерть» называют самым мрачным фильмом-нуаром^[9]; выжил ли главный герой в конце фильма — остаётся неясным^[10].

Реакция

В своё время фильм произвёл на американских зрителей тягостное впечатление. Вместо побега от действительности «холодной войны» зритель неожиданно оказывался в кинозале лицом к лицу с вытесенным страхом ядерного апокалипсиса. Прокатная версия заканчивалась взрывом дома, где находился со своей подругой главный герой. При переиздании фильма на DVD (в частности, в серии Criterion Collection летом 2011 года) была восстановлена последняя минута экранного времени, которая делает концовку менее однозначной: герои успевают улизнуть из дома перед самым взрывом и скрываются в волнах прибоя.

Кинообозреватели респектабельных американских изданий проигнорировали «Целуй меня насмерть» как низкопробную «киномакулатуру», а в Британии фильм и вовсе не вышел в прокат^[3]. Его создателей обвиняли в неблагоприятном воздействии на подрастающее поколение; вопрос даже был вынесен на рассмотрение комитета ревнителей общественной нравственности во главе с сенатором Кефаувером. И только молодых французских критиков из журнала Cahiers du cinéma восхитили неистовые завихрения уэллсовского киноэкспрессионизма. Франсуа Трюффо, Клод Шаброль и их коллеги видели в работе Олдрича очередное подтверждение того, что оригинальное художественное высказывание возможно даже в коммерческом кино^[6]:

Фильм родился из худшего материала, который только можно вообразить, — самого гнилого, самого тошнотворного плода разложения жанра: истории Микки Спиллейна. Эта выношенная, замусоленная ткань чудно перешита в богатую парчу с загадочными арабесками.

— К. Шаброль, 1955^[3]

В трудах современных киноведов фильм «Целуй меня насмерть» получил высокую оценку. По словам Дэйва Кера, здесь нуаровая эстетика достигает своего апогея: действие бурлит едва сдерживаемой истерией в мире без каких бы то ни было нравственных ориентиров^[11]. Светящийся чемоданчик как идеальный макгаффин впоследствии «всплывёт» в культовых фильмах «Конфискатор» и «Криминальное чтиво»^[9]. Его содержимое трактуют как метафору не только страхов атомной эры, но и пугающей современного мужчину способности женщины к самореализации, к тому, чтобы взять под контроль непредсказуемый ход событий (как поступает в фильме Лили Карвер)^[9]: внутри коробки — «страх ядерного всесожжения, помноженный на страх роковой женщины» (Дж. Хоберман)^[3][12].

Примечания

1. ↑ Raymond Borde, Étienne Chaumeton. Panorama du film noir americain. Paris: Éditions de Minuit, 1955.
2. ↑ ^{1 2} William Luhr. Film Noir. John Wiley & Sons, 2012. ISBN 9781444355932. Pages 144-145, 201.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8 9} Kiss Me Deadly: The Thriller of Tomorrow - From the Current - The Criterion Collection
4. ↑ Obituary: AI Bezzerides | Film | The Guardian
5. ↑ Nicholas Christopher. Somewhere in the Night. Simon and Schuster, 1997. Page 28.
6. ↑ ^{1 2 3 4} http://movies.nytimes.com/2011/07/03/movies/robert-aldrichs-vera-cruz-and-kiss-me-deadly-on-dvd.html
7. ↑ Kiss Me Deadly Review. Movie Reviews - Film - Time Out Chicago
8. ↑ Дж. Розенбаум предполагает, что этот ход, как и ряд других, были заимствованы у Олдрича в фильме «Шоссе в никуда» (1996).
9. ↑ ^{1 2 3} Kiss Me Deadly (1955) - Review - AllMovie
10. ↑ Kiss Me Deadly (1955) - Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast - AllMovie
11. ↑ http://www.chicagoreader.com/chicago/kiss-me-deadly/Film?oid=1058499
12. ↑ Ср. столь же метафорическое использование таинственной коробки в фильме Д. Линча «Малхолланд Драйв».

Ссылки

• «Целуй меня насмерть»  (англ.) на сайте Internet Movie Database
• «Целуй меня насмерть»  (англ.) на сайте allrovi
• Издание на DVD от компании Criterion
• Рекламный трейлер