Шевалье Пекен, Пьер

Пьер Пекен (Пейкам) Шевалье
фр. Pierre Peicam Chevalier
Имя при рождении:	Пьер Бриссоль
Место рождения:	Бордо, Франция
Профессия:	артист балета, балетмейстер
Гражданство:	Франция
Театр:	Государственная парижская опера, Императорские театры Российской империи и др.театры Европы

Пьер Пекен (Пейкам) Шевалье (фр. Pierre Peicam Chevalier; наст. имя и фам. Пьер Бриссоль; даты рождения (место: Бордо, Франция) и смерти неизвестны^[1]) — французский деятель балета, танцовщик, сценарист, хореограф.

Биография

Жена: певица и светская дама Мадам Шевалье, которой приписываются любовные похождения со многими известными государственными деятелями и императором Павлом I. Ее родной брат Огюст Пуаро (Auguste Poireau) — танцовщик, работал в России.

П. Шевалье родился в Бордо^[1].

В начале 1770-х гг. работал в балетной труппе в Лионе, где в 1792 году женился на начинающей певице, вошедшей в историю российского дворцового окружения как Мадам Шевалье^[2]. В скором времени супруги уехали покорять Париж и выступали в Королевской академии музыки^[1] (по другим источникам, семейная пара трудилась на сцене парижского Итальянского театра^[3]) в Париже, где оказались в гуще начавшихся революционных событий^[4]. Однака игра в политику у них не задалась, и чета артистов вернулась к артистической жизни на сцене парижского Итальянского театра. Потом какое-то время работали в Бордо.

После термидорианского переворота (27 июля 1794 года — 9 термидора II года по республиканскому календарю) семья Шевалье уехала в Гамбург^[3]. В 1795 году П. Шевалье поставил там несколько балетов как балетмейстер^[1]. Но помимо артистической деятельности у них проявился предпринимательский талант, открыв игорный дом^[2].

В 1798 году (возможно, в 1797) П. Шевалье (вместе с женой Луизой и ее братом, балетным артистом Огюстом Пуаро) получил приглашение от директора Петербургской императорской труппы Н. Б. Юсупова приехать работать в Россию во Французской императорской труппе. Контрактом оговаривались гонорары: Мадам Шевалье получала 7000 рублей (до неё такого жалования не получал никто в труппе), балетмейстер Пьер Шевалье — 3000, танцор Огюст Пуаро — 2000 рублей. Кроме того, им полностью оплачивалась квартира, дрова, карета для выездов и предоставлялись бенефисы^[3]. В соответствии с контрактом артистическая семья прибыла в Петербург к 1 апреля 1798 года^[1] (по некоторым данным: событие случилось раньше, в мае 1797 года), а 9 ноября 1799 Высочайшим указом П.Шевалье был назначен «отныне и впредь навсегда быть сочинителем балетов»^[1]. Этот период времени связан с развитием и становлением русского балета, о чем впоследствии писал историк русского балета Ю. А. Бахрушин: «Период с 1790 по 1805 год был чрезвычайно знаменательным в истории развития балета в России. За это пятнадцатилетие … было заложено прочное основание для самоопределения русского балета»^[5].

Но не только развитием искусств славно время. На красавицу певицу обратили внимание государственные деятели, приближенные к императорскому двору, среди которых особо выделялся царедворец Павла I Кутайсов, снявший и обставивший на собственные средства для свой возлюбленной певицы и ее семьи роскошный особняк. Н. И. Греч писал об этом семейной деятельности: «К ней прибегали за протекцией и получали ее за надлежащую плату. (…) Муж ее сидел в передней и докладывал о приходящих. Она принимала их как королева. Одно слово ее Кутайсову, записочка Кутайсова к генерал-прокурору или к другому сановнику, и дело решалось в пользу щедрого дателя»^[6]. Похожие отзывы давал Август Коцебу: «Более всего запятнано было царствование Павла ненасытным корыстолюбием известной госпожи Шевалье. (…) Нет примера, чтобы она когда-либо употребила свое влияние для доброго дела; можно было рассчитывать на ея вмешательство только там, где была для нея какая-нибудь выгода»^[7]. Семейная творческая жизнь была столь наполнена, что похоже, балетмейстера особо не волновал тот факт, что у его жены и Кутайсова родилась общая дочь^[6]. Тем временем влияние его супруги вскорости распространилось и на императора.

Пекен (Пьер) Шевалье пользовался при дирекции императорских театров большими правами и полномочиями. О доверии к нему указывает тот факт, что в начале 1801 года он получил 2000 рублей, чтобы ангажировать в Париже новых артистов для Петербургской балетной труппы. Шевалье отбыл в Париж с тем, чтобы вернуться через несколько месяцев и привезти с собой знаменитых французских танцоров. Однако все изменилось. В марте в России произошел переворот, в результате которого император Павел I был предательски убит. Его преемник и сын Александр I уже в первые же дни правления провел новые назначения на государственные должности, а мадам Шевалье тут же была выслана из России. Пекен Шевалье счёл за лучшее в Россию не возвращаться. В результате он провел в Петербургской балетной труппе три года, два с половиной из которых в должности главного хореографа, и поставил за это время множество балетных представлений. А вот родственник Огюст Пуаро вполне прижился в России и даже стал величаться на русский манер Августом Леонтьевичем^[8].

В 1801 году, после исчезновения П. Пекена Шевалье, в Петербург прибыл новый французский балетмейстер — Шарль Луи Дидло.

По воспоминаниям И. И. Вальберха, Пьер Пекен Шевалье как исполнитель «танцует почти без рук, вертится как сумасшедший и даже по временам язык высовывает»^[1].

Балетмейстерская деятельность П. Шевалье современной русской балетной критикой расценивается как невысокая: «Отсутствие серьёзного содержания в балетах Шевалье восполнялось роскошью оформления. Танцы были невыразительны, уровень их музыкальности был невысок. Шевалье чаще предшественников применял в балетах музыку разных авторов. Программы его спектаклей отмечены небрежением к исполнителям, которых называли то по фамилиям, то по именам, то по прозвищам»^[1]. По поводу «небрежения к исполнителям» следует, конечно, не забывать, что время стояло крепостническое, и артисты, большинство из которых были недавними холопами, другого отношения и не знали. В постановках Пекена Шевалье участвовали знаменитые русские артисты балета Е.Колосова, В.Балашов, И. М. Аблец.

Артистическая деятельность в Санкт-Петербурге заключалась в следующем:

Автор либретто к балетам:

• «Разбойники»
• «Агатокл»

Балетмейстерская деятельность:

• 1798 — «Жертвоприношение Амуру» на сборную музыку
• 1798 — «Похищение»
• 1798 — «Нимфы и охотник»
• 1799 — «Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию» Дж. Сарти с фрагментами музыки Фонбрюна
• 1799 — «Брак Фетиды и Пелея» А.Париса
• 1799 — «Возвращение Полиоркета» В. Мартин-и-Солера
• 1799 — балет в опере «Эдип в Колоне» Саккини
• 1800 — «Врач сумасшедших»
• 1800 — «Деревенская героиня» Дюкенуа
• 1800 — «Любовная страсть Флоры и Зефира» Дж. Сарти (в Гатчине)
• 1800 — «Ариадна, покинутая Тезеем на острове Наксос» В. Мартин-и-Солера
• 1800 — балет в опере «Панург на острове Фонарей» А. Гретри
• 1801 — балет в опере «Гастон де Фоа»

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8} Энциклопедия балета (страница 62) // автор Г. Н. Добровольская
2. ↑ ^{1 2} Энциклопедический словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907 // Шевалье-Пейкам
3. ↑ ^{1 2 3} С. Мельникова. Мадам Шевалье // Петербургский театральный журнал
4. ↑ Stewarton,Lewis Goldsmith. The secret history of the court and cabinet of St. Cloud. 1807
5. ↑ Ю. А. Бахрушин. «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)
6. ↑ ^{1 2} Н. И. Греч. Воспоминания о моей жизни
7. ↑ Коцебу А. Ф. Ф. фон. Записки Августа Коцебу. Неизданное сочинение Августа Коцебу об императоре Павле I / Пер., примеч. А. Б. Лобанова-Ростовского // Цареубийство 11 марта 1801 года. Записки участников и современников. — Изд. 2-е. — Спб.: А. С. Суворин, 1908. — С. 315—423
8. ↑ Энциклопедический словарь // Огюст Август Леонтьевич