Широкоформатное кино

Широкоформатное кино — разновидность кинематографических систем, в основе которых лежит использование киноплёнки с шириной, превосходящей стандартную 35-мм^[1]. Широкоформатные киносистемы отличаются большой площадью кадра, не требующего сильного увеличения и позволяющего получать высококачественное изображение на больших экранах^[2]. Наибольшее распространение получили широкоформатные системы, использующие для изготовления фильмокопий киноплёнку шириной 70-мм с кадром, занимающим в высоту 5 перфораций и широкоэкранным^[3] соотношением сторон 2,2:1 (формат «5/70»).

Современный цифровой кинематограф использует некоторые типы цифровых кинокамер с сенсором, близким по размеру к широкоформатному кадру^[4], но в цифровом кино понятие «широкоформатный» утратило своё значение.

Сравнительные размеры кадра формата IMAX, «Тодд-АО» и стандартной киноплёнки классического формата

История создания

Сравнение киноплёнок форматов Fox Grandeur и более позднего Todd AO

Попытки создания широкоформатного кинематографа начались с первых дней существования кино. Первым в истории широкоформатным фильмом на плёнке 70-мм принято считать снятый Биртом Акресом документальный ролик «Регата Хенли», который был показан в США в 1897 году, а снят предположительно в 1894-м. Для демонстрации был использован специальный кинопроектор Германа Каслера с размером кадра 51×70 мм. Однако, до середины 1920-х годов широкий формат был забыт. Вопреки распространённому заблуждению, появление на рынке широкой киноплёнки связано не с попытками повышения разрешающей способности, а главным образом, как способ размещения оптической фонограммы на одном носителе с изображением^[5]. Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа. Качество звука тогда зависело от ширины дорожки, и на стандартной 35-мм киноплёнке кадр становился квадратным, если ширина фонограммы была слишком велика. Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади. Студия «РКО Радио Пикчерс» (англ. RKO Radio Pictures) использовала для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году^[1]. В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» (англ. Warner Brothers) предлагает на рынке киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм, а кинокомпания «Метро Голдвин Майер» (англ. Metro Goldwin Mayer) плёнку «Реалайф» такой же ширины^[6].

В том же году 70-мм широкий формат «Грандерфильм» (англ. Grandeur), разработанный компанией «XX век Фокс» (англ. XX Century Fox), стал первым, имевшим коммерческое применение^[7]. Технически он близок формату «Тодд-АО», разработанному в 1955 году, но использовал другую киноплёнку: на такой же шаг кадра у «Грандерфильм» приходится всего 4 нестандартных перфорации вместо 5 стандартных у современных форматов^[6]. Между изображением и перфорацией располагалась сравнительно широкая одноканальная оптическая фонограмма переменной плотности. Компания «Парамаунт» (англ. Paramount) в том же 1929 году разработала киноплёнку «Магнафильм» (англ. Magnifilm) шириной 65-мм со стандартной перфорацией^[6]. Именно такая плёнка стала основой для большинства современных широкоформатных киносистем, использующих другие размеры и расположение изображения.

Попытка внедрения широких плёнок в кинопроизводство 1930-х годов не имела успеха из-за мирового экономического кризиса, а также из-за массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке, для которой был найден компромисс между шириной фонограммы и размером кадра^[5]. В Голливуде по широкоформатным технологиям было снято несколько фильмов, однако тогда эти системы распространения не получили из-за нежелания владельцев кинозалов, только что переживших переход к звуковому кино, нести дополнительные расходы по переоборудованию широкоформатными проекторами.

Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х панорамных киносистем, получивших огромную популярность у зрителей, но дорогих и непригодных для широкого распространения. Попытки найти совершенную замену системе «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению системы IMAX. Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004^[8] в соответствии с рекомендациями и нормативами SMPTE. В настоящее время в широкоформатном кино для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая (аксиально-симметричная) оптика^[9]. Позитивная 70-мм киноплёнка, применяемая для печати широкоформатных фильмокопий, отличается от негативной 65-мм только шириной кромки перфорации, увеличенной на 2,5 мм с каждой стороны для размещения магнитной фонограммы^{[П 1]}. Расположение перфорации и изображения на обеих плёнках совпадают, делая возможной контактную печать.

Советская система широкоформатного кино

Кадр фильмокопии НИКФИ

В 1956 году в СССР коллективом НИКФИ^[10] совместно с киностудией «Мосфильм» под руководством Е. М. Голдовского^[11] была разработана система широкоформатного кино, основанная на западных 70-мм системах «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», но в отличие от них использовавшая^[12] 70-мм киноплёнку по ГОСТ 11272—78^[13] и для съёмки негатива и для изготовления фильмокопий. Кроме того, отечественный формат не рассчитан на искривлённые экраны — он предусматривал использование только плоских экранов шириной 0,6 длины кинозала^[14].

Основная статья: Широкоформатная система НИКФИ

В Советском Союзе широкоформатная киносистема использовалась дольше, чем за рубежом, вследствие особенностей экономики советского кинематографа. В то время, как западные киностудии отказывались от использования широкой плёнки для съёмки негатива, в СССР широкоформатные фильмы снимались до конца 1980-х годов. После перестройки и краха отечественного кинематографа, система НИКФИ осталась, как формат фильмокопий, соответствующий стандартам SMPTE и ISO.

Иностранные системы широкоформатного кино

В отличие от СССР, сразу стандартизировавшего единую унифицированную систему, основанную на уже зарекомендовавших себя западных, иностранные кинопроизводители находились в постоянном конкурентном поиске технических решений, наиболее коммерчески выгодных и в то же время обеспечивающих максимальные качество и зрелищность. Поэтому список систем, появлявшихся в 1950-х годах гораздо длиннее, чем отечественный. Здесь приведены не все существовавшие системы, потому что их очень много, и зачастую, отличия одной системы от другой не принципиальны или вообще отсутствуют. Общая черта одна: использование кадра киноплёнки 65/70-мм с шагом в 5 перфораций, то есть 23,75 мм на позитиве^{[П 2]}. С улучшением фотографического качества негативных киноплёнок большинство кинокомпаний стали отказываться от дорогостоящей съёмки на широкий формат. С середины 1970-х широкая плёнка используется, главным образом, для печати фильмокопий, а съёмка в большинстве случаев ведётся на 35-мм киноплёнку с анаморфированием или в сферическом формате «Супер-35» с последующим оптическим увеличением (англ. Blow-up). Однако, в высокобюджетном кинематографе до сих пор используется широкоформатная плёнка для съёмки наиболее ответственных и трюковых сцен, особенно при работе по цифровой технологии Digital Intermediate. В настоящее время в широкоформатном кинопроизводстве используется единый международный стандарт SMPTE 0215-1995, основанный на использовании негативной киноплёнки шириной 65-мм с перфорацией Kodak Standard (KS-1866)^[15]. Стандарт предусматривает шаг кадра в 5 перфораций, размеры кадрового окна киносъёмочного аппарата 52,63×23,05 мм и частоту киносъёмки 24 кадра в секунду^[16]. В зависимости от бренда применяемого киносъёмочного оборудования формат может называться «Панавижн Систем 65» или «Арри 765», но по сути соответствует стандарту SMPTE. Аналогичные стандарты существуют для форматов 65-мм негатива «Айверкс» и IMAX. Для 70-мм фильмокопий приняты три международных стандарта: SMPTE 0152-2003^[17] для широкоформатных фильмов со стандартным кадром в 5 перфораций — 5/70, SMPTE 0420-2005^[18] для формата «Айверкс» (англ. Iwerks) 8/70 и SMPTE 0419-2005 для формата IMAX 15/70^{[П 3]}. Размер полезного кадра широкоформатного фильма 5/70 составляет 48,6×22 мм. Современные широкоформатные фильмокопии кроме аналоговой магнитной фонограммы оснащаются цифровой фонограммой DTS на отдельном оптическом диске, синхронизированном по временному коду^[9]. Приведённый ниже список киносистем отражает эволюцию широкоформатного кинематографа, пришедшего к современным стандартам.

Todd-AO и Dimension-150

Негатив, снятый по системе «Тодд-АО» и позитив, отпечатанный со специальным искажением для демонстрации на сильно изогнутом экране

Первой коммерчески успешной широкоформатной системой стала «Тодд-АО» (англ. Todd-AO)^[19], разработанная по инициативе бродвейского бизнесмена и импрессарио Майкла Тодда компанией «Америкен Оптикс» (англ. American Optics). Он сформулировал пожелание всех голливудских продюсеров в требовании, которое он поставил перед разработчиками: «„Синерама“ из одного проекционного окна»^[20].

Широкоформатные системы «Магнафильм» и «Грандерфильм» уже существовали в Голливуде с 1929 года, и для их внедрения было изготовлено несколько образцов оборудования, однако из-за разницы в формате плёнок и перфорации эта аппаратура была непригодна для нового формата, который предусматривал^[21] использование 65-мм негативной киноплёнки со стандартной перфорацией KS и вертикальным прохождением через лентопротяжный механизм. В отличие от «Грандерфильм» шаг кадра составлял 5 перфораций^[22], обеспечивая размер изображения на негативе 52,58×23 мм, что почти в три раза превышает площадь кадра классического формата^[23]. На экран проецировался кадр размером 48,6×22 мм, что соответствует площади в 1069 мм²^[22] и современному стандарту SMPTE. При съёмке использовалась сферическая оптика, а частота киносъёмки была увеличена со стандартной 24 до 30 кадров в секунду, чтобы повысить критическую частоту мельканий, особенно заметных на большом экране, и улучшить частотные характеристики фонограммы. Первый фильм^[24] «Оклахома!» снимался одновременно в системе «Тодд-АО» и в широкоэкранной системе «Синемаскоп», поскольку перевод частоты 30 кадров в секунду в стандартную при печати практически невозможен, а большинство кинотеатров не поддерживали широкий формат. Второй фильм «Вокруг света за 80 дней» использовал одновременно два киносъёмочных аппарата формата «Тодд-АО», снимавших на разных частотах: 30 и 24 к/сек^[25]. Негатив, снятый со стандартной частотой, предназначался для оптической печати в других, более массовых форматах. Впоследствии была стандартизирована частота съёмки 24 кадра в секунду и все последующие фильмы системы «Тодд-АО» снимались с такой частотой.

Поскольку создание «Тодд-АО» было попыткой упростить «Синераму», система рассчитывалась на использование сильно изогнутого экрана с большим горизонтальным углом обзора. Были специально разработаны сверхширокоугольные киносъёмочные объективы, позволявшие снимать панорамное изображение, почти как в трёхплёночных киносистемах. Реклама первых фильмов «Тодд-АО» не могла обойти стороной эту особенность, и объективы с большими передними линзами (англ. Todd-AO Bigeye) стали визитной карточкой формата. Изогнутый экран первых широкоформатных кинотеатров обеспечивал угловой размер изображения 120°, немногим уступая «Синераме». Проекция на такой экран с одной плёнки приводила к искажениям, поэтому часть фильмокопий раннего «Тодд-АО» печаталась по специальной технологии с трансформацией изображения, принимавшего на экране нормальный вид^[26]. Были разработаны специальные кинокопировальные аппараты Todd-AO Mark II и Todd-AO Mark III^[27], рассчитанные на оптическую печать, при которой позитивная плёнка изгибалась в фильмовом канале особой формы^[28]. Кинопроекторы устанавливались значительно выше, чем в обычных кинотеатрах и с большим углом наклона оптической оси вниз^[29]. Это позволяло за счёт косой проекции исправлять часть искажений, привносимых экраном. Однако, со временем стали очевидны преимущества плоского экрана, делавшего кинотеатр пригодным для показа фильмов других форматов, и в 1958 году от изогнутых экранов и предыскажения кадра фильмокопий отказались^[23].

Обычные фильмокопии печатались контактным способом на 70-мм плёнке с совмещённой магнитной шестиканальной фонограммой^[22]. Собственный прокатный формат фильмокопий на 35-мм киноплёнке, рассчитанный на уменьшенный^{[П 4]} коэффициент анаморфирования 1,567 при проекции (0,64 при печати) и четырехдорожечной магнитной фонограммой назывался «Тодд-АО Синестейдж» (англ. Todd-AO Cinestage)^[30]. Он обеспечивал на экране соотношение сторон кадра 2,1:1 и более высокое качество изображения, чем «Синемаскоп», совпадая с последним по размерам кадра и расположению магнитных дорожек. Формат специальной фильмокопии с таким же коэффициентом анаморфирования на киноплёнке шириной 34-мм со стандартной перфорацией и фонограммой на отдельной 35-мм магнитной ленте использовался только один раз для премьерного показа фильма «Вокруг света за 80 дней» в лондонском кинотеатре «Астория» и в дальнейшем никогда не применялся^[30]. Формат фильмокопий «Тодд-АО Синестейдж» также не получил широкого распространения из-за необходимости использования нестандартных проекционных объективов, и в дальнейшем 35-мм фильмокопии фильмов «Тодд-АО» печатались оптическим способом в стандартных анаморфированных форматах или в классическом формате с обрезкой изображения в технике Pan & scan^[22]. Кинопроекторы, разработанные для демонстрации фильмов в формате «Тодд-АО», были двухформатными, позволяя демонстрировать фильмокопии как на 35-мм, так и на 70-мм киноплёнке. Это достигалось за счёт применения двухвенцовых зубчатых барабанов и специальной конструкции фильмового канала^[5]. Впоследствии такое устройство широкоформатных кинопроекторов стало общепринятым, в том числе в СССР. Поскольку для внедрения системы «Тодд-АО» была специально разработана полная линейка аппаратуры для съёмок и кинопоказа, она стала де-факто основой для большинства последующих широкоформатных систем.

Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (англ. Dimension 150), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и полукруглого изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии^[31]. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.

MGM Camera 65 и Ultra Panavision 70

Рыночные названия формата, использовавшегося с 1957 по 1966 годы, и применявшего поперечный кадр высотой в 5 перфораций на киноплёнке шириной 65-мм для негатива и 70-мм для печати фильмокопий, аналогичные формату «Тодд-АО». Отличие состояло^[32] в использовании анаморфотных объективов фирмы «Панавижн» с коэффициентом анаморфирования при съёмке 0,75 и 1,33 при проекции, которые давали на экране изображение с соотношением сторон 2,75:1^[22]. Первоначально система «МГМ Камера 65» существовала как производственный формат для панорамной системы «Синерама» и первый фильм «Округ Рэйнтри» (англ. Raintree County), снятый в этой системе, перепечатывался на три плёнки и демонстрировался в кинотеатрах «Синерама»^[11]. Для съёмок^[33] были выпущены анаморфотные объективы, известные на рынке под брендом MGM Camera 65. В том числе были выпущены проекционные объективы, предназначенные для показа на плоском экране, в отличие от сильно изогнутых экранов «Синерамы». Фильм «Бен-Гур», снятый в этом стандарте с соотношением сторон кадра 2,75:1, после выпуска на DVD, стал самым широкоэкранным фильмом за всю историю широкоэкранных релизов для домашнего просмотра.

Система «МГМ Камера-65» не получила широкого распространения из-за тяжелой неудобной съёмочной аппаратуры и низкой совместимости в кинотеатрах, не приспособленных для неё. Фильмы, снятые в этом формате, печатались в анаморфированном 35-мм стандарте и соотношение 2,75:1 обрезалось до обычных 2,35:1 пансканированием. После съёмки двух фильмов система была переименована в «Ультра Панавижн 70»^{[П 5]} (англ. Ultra Panavision 70). Некоторые фрагменты фильма «Как был завоёван Запад» (1962) снимались в этом формате, и затем при помощи оптической печати переведены в трёхплёночный формат «Синерама». Некоторые фильмы, снятые в формате «Ультра Панавижн 70» отпечатаны с предыскаженным кадром для демонстрации на сильно изогнутых экранах по системе «Дименшн-150». В настоящее время формат не используется.

Super Panavision 70 и Panavision System 65

Система «Супер Панавижн 70» (англ. Super Panavision 70) использовала для изготовления негатива фильма киноплёнку шириной 65-мм с кадром в 5 перфораций высотой, но в отличие от «Ультра Панавижн 70», применяла сферические объективы, и конечное соотношение сторон кадра на экране в системе «Супер Панавижн 70» составляло 2,2:1. По сути, «Супер Панавижн 70» была копией формата «Тодд-АО»^[23], отличаясь только использованием объективов собственной разработки компании «Панавижн» и разработанных ей же киносъёмочных аппаратов^[22]. Некоторые фильмы, снятые^[34] в этой системе, печатались с предыскажённым кадром для проекции на сильно изогнутый экран, как и первые фильмы «Тодд-АО». «Супер Панавижн 70» стала третьей коммерчески успешной системой после «Тодд-АО» и «Ультра Панавижн 70», использующей 65-мм негативную плёнку.

В начале 1990-х компания «Панавижн» выпустила на рынок обновлённую линейку киносъёмочной аппаратуры и оптики под брендом «Панавижн Систем 65» (англ. Panavision System 65) или «Панавижн Супер 70» (англ. Panavision Super 70). Технические параметры этого формата соответствуют современному стандарту SMPTE, предусматривая использование обновлённых сферических объективов. Формат используется до сегодняшнего дня для съёмки отдельных сцен фильмов в высоком разрешении. Некоторые современные фильмы полностью сняты в этом формате, например «Самсара» (Samsara, 2011)^[35], «Мастер» (The Master, 2012)^[36] и другие.

Arri 765

Торговое название 65-мм стандарта SMPTE, применяемое компанией «Arri» для своих широкоформатных киносъёмочных аппаратов. Основные параметры совпадают с форматом «Панавижн Систем 65», за исключением использования киносъёмочных объективов «Arri» и незначительно отличающихся размеров кадрового окна: 52,5×23 мм^[37]. Система используется до настоящего времени: последний известный фильм, снятый с использованием камер этого формата, а также формата «Панавижн Систем 65» — «Остров проклятых» Мартина Скорсезе, вышедший в прокат в 2010 году.

Superpanorama 70 (1962)

Также известен как MCS 70, или MCS Superpanorama 70 — западноевропейский вариант форматов «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70»^[38]. Для съёмки использовалась негативная киноплёнка шириной 65-мм и сферические объективы, обеспечивая соотношение сторон кадра 2,21:1. На основе формата была разработана система Hi-Fi Stereo-70 для съёмки фильмов 3D, аналогичная советской «Стерео-70», но с анаморфотными объективами и кадром 2,35:1. В настоящее время форматы не используются.

CinemaScope 55 (1956)

Широкоформатная экспериментальная^[39] система, использовавшая для съемки негатива киноплёнку шириной 55,625 мм, размер кадра 36×46 мм и анаморфотную оптику. Конечное соотношение сторон кадра на экране составляло 2,55:1. Этот формат негатива изначально разрабатывался, как производственный, то есть непригодный для печати прокатных фильмокопий, но большой размер кадра негатива, превышающий по площади обычный «Синемаскоп» вчетверо, обеспечивал на мелкозернистой позитивной пленке любого формата отличное качество изображения. Обе кинокартины, снятые по этой системе, в прокат вышли на 70-мм плёнке в формате «Тодд-АО» или на 35-мм с анаморфированием^[40]. После первых двух фильмов производство было остановлено. В 2005 году картины сосканированы с оригинальных негативов 55-мм и отреставрированы^[41].

Существовал прокатный 55-мм формат для печати совмещённых фильмокопий, который так и не увидел свет, оставшись техническим экспериментом. Он использовал пленку той же ширины, что и негатив, но с другой перфорацией, отодвинутой от края пленки. Негатив использовал кадр в 8 перфораций по высоте, тогда как экспериментальный позитив — 6 для более узкого кадра 27×34 мм. На позитивную пленку должна была наноситься шестиканальная магнитная фонограмма: по две дорожки с края пленки и по одной — между перфорацией и изображением. Однако, не было отпечатано ни одной прокатной фильмокопии по такому стандарту из-за нежелания кинопрокатчиков переоборудовать кинотеатры.

Super Technirama 70 (1959)

Технология «Супер Технирама 70» (англ. Super Technirama 70) существовала как комбинация широкоформатных фильмокопий и широкоэкранной системы «Технирама»^[1]. Печать фильмокопий производилась оптическим способом на 70-мм киноплёнке с дезанаморфированием. Фильм снабжался шестиканальной магнитной фонограммой, нанесенной на киноплёнку^[42]. Технические параметры такой фильмокопии совпадали с форматами «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», а часть из них печаталась с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутый экран типа «Синерама». Первым фильмом, напечатанным по такой технологии стал мультфильм «Спящая красавица» Уолта Диснея^[43]. С отказом от применения для съёмки продольного кадра 35-мм киноплёнки, использование формата прекращено.

Showscan

Система широкоформатного кинематографа, использующая кинопленку 70-мм (65-мм для изготовления негатива) и отличающаяся от традиционных частотой киносъемки и проекции 60 кадров в секунду. Система «Шоускан» (англ. Showscan)^[44] обеспечивает плавную передачу движения, более характерную для видеозаписи с электронной камеры. Это важно для экрана больших размеров, на котором прерывистость движения особенно заметна^[45]. Широкого распространения не получила вследствие несовместимости с оборудованием большинства кинотеатров. Не было снято ни одного полнометражного фильма по этой системе, технология применялась только для коротких роликов, предназначенных для аттракционов.

Iwerks

Формат «Айверкс» 8/70 (англ. Iwerks) основан на использовании поперечного кадра 70-мм киноплёнки с шагом в 8 перфораций (38 мм) и соотношением сторон, близким к классическому^[46]. По разрешающей способности превосходит все остальные широкоформатные киносистемы и позволяет демонстрировать изображение на экранах Iwerks Extreme Screen, превосходящих по размеру широкоформатные. Однако, использование большого шага кадра требует специальной сложной кинопроекционной аппаратуры, поэтому формат применяется, главным образом для фильмокопий в сети киноаттракционов SimEx-Iwerks, рассчитанных на 3D и 4D кинопоказ и компьютерную анимацию^[46]. Формат вообще не использует магнитную фонограмму, нанесённую на киноплёнку, как остальные широкоформатные системы. Цифровая фонограмма DTS воспроизводится с отдельного оптического диска, синхронизированного с изображением по временному коду^[46].

Спейсариум

Сферорамная кинематографическая система 10/70, основанная на съёмке и проекции изображения на купольный экран при помощи объектива типа «рыбий глаз». Для съёмки используется специальный киносъёмочный аппарат с квадратным кадром на 65-мм киноплёнке шагом в 10 перфораций^[47]. Фильмокопия печатается на киноплёнке 70-мм с таким же шагом, но кадром круглой формы.

IMAX

Наибольшей информационной ёмкостью из всех широкоформатных киносистем обладает формат IMAX^[48].

Основная статья: IMAX

Большой шаг кадра в 15 перфораций и его огромная площадь потребовали принципиально новых технических решений, не применявшихся до этого в кинематографе. Например, кинопроекторы IMAX вместо традиционного скачкового механизма оснащаются механизмом прерывистого перемещения плёнки «бегущая петля»^[49].

См. также

• Широкоэкранный кинематограф
• Панорамное кино

Примечания

1. ↑ Позитивная киноплёнка использует «длинный шаг» перфорации 4,75 мм в отличие от «короткого шага» негативной плёнки 4,74 мм
2. ↑ 23,7 мм на негативной плёнке из-за «короткого» шага перфорации
3. ↑ Такое обозначение отражает шаг кадра в перфорациях и ширину позитивной киноплёнки фильмокопии
4. ↑ Стандартный коэффициент анаморфирования большинства 35-мм форматов составляет 2,0 при проекции и 0,5 при съёмке или печати
5. ↑ Правильно произносится, как «Алтра Панавижн», но в отечественных источниках пишется буквально: «Ультра Панавижн»

Источники

1. ↑ ^{1 2 3} Гордийчук, 1979, с. 25
2. ↑ Relative Frame Dimensions  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 12 мая 2012.
3. ↑ Aspect ratios  (англ.). The Letterbox and Widescreen Advocacy Page. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
4. ↑ Phantom 65  (рус.). Phantom Camera Products. Vision Research (2007). Архивировано из первоисточника 22 ноября 2012. Проверено 19 ноября 2012.
5. ↑ ^{1 2 3} Голдовский, 1971, с. 56
6. ↑ ^{1 2 3} Гордийчук, 1979, с. 26
7. ↑ Arthur Edison Wide film cinematography (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1930. — № 9.
8. ↑ ISO 2467:2004  (англ.). ANSI. Архивировано из первоисточника 3 октября 2012. Проверено 21 августа 2012.
9. ↑ ^{1 2} Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
10. ↑ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ КИНОФОТОИНСТИТУТ  (рус.). НИКФИ. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
11. ↑ ^{1 2} Гордийчук, 1979, с. 27
12. ↑ С. М. Проворнов Системы широкоэкранной, широкоформатной и панорамной кинематографии // Кинопроекционная техника. — Т. 1. — С. 111.
13. ↑ Киноплёнка 70-мм. Размеры и методы контроля  (рус.). ГОСТ 11272—78. Complexdoc.ru (17 августа 1978). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
14. ↑ Голдовский, 1971, с. 85
15. ↑ Стандарты перфорации для 35 и 65 мм киноплёнок  (рус.). КИНОПЛЕНКА: СПЕЦИФИКАЦИИ. Kodak. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
16. ↑ Image Areas for Camera, Projector, and Printer  (англ.). Association of cinema and video laboratories. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
17. ↑ ST 0152-2003  (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
18. ↑ ST 0420-2005  (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
19. ↑ About Us  (англ.). Todd-AO. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
20. ↑ 70mm Film Finally Makes The Big Time  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
21. ↑ motion-picture technology :: Wide-screen and stereoscopic pictures  (англ.). — статья из Encyclopædia Britannica Online.
22. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Гордийчук, 1979, с. 30
23. ↑ ^{1 2 3} Specifications at a glance — Todd-AO  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
24. ↑ Новый игрок на широкоэкранном рынке (англ.) = New group enters wide-screen field // The New York Times : газета. — New York, 1953.
25. ↑ Голдовский, 1971, с. 194
26. ↑ Patent 2,792,746. Dr. Brian O'Brien's patent application for methods to create curved screen rectified prints  (англ.). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
27. ↑ Dr. W. P. Siegmund Description of Todd-AO Mark III Printer Principle (англ.) // American Optical Research : журнал. — 1957.
28. ↑ B. O'brien Wide angle picture projection optical systems and screen apparatus  (англ.) (3 August 1953). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 18 августа 2012.
29. ↑ Grant Lobban Todd-AO Distortion Correcting Printing Process  (англ.). in70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
30. ↑ ^{1 2} Two 65mm Camera Negatives — Five Different Prints  (англ.). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
31. ↑ D-150 Theatre Publicity  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
32. ↑ Система «МГМ Камера-65»  (рус.). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 20 мая 2012.
33. ↑ Thomas Hauerslev MGM Camera 65 & Ultra Panavision 70  (англ.). www.in70mm.com (2 April 2012). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
34. ↑ Thomas Hauerslev Super Panavision 70  (англ.). www.in70mm.com (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
35. ↑ Mark Magidson, Ron Fricke "Samsara" — in Panavision System 65  (англ.). in70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
36. ↑ Technical specifications for «The Master»  (англ.). IMDb. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
37. ↑ ARRIFLEX 765 Product Brochure  (англ.). Arri. Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
38. ↑ Christian Appelt Dream Journeys: The M.C.S.-70 Process and European Cinema of the 1960s  (англ.). in70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 21 августа 2012. Проверено 20 августа 2012.
39. ↑ CinemaScope 55  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
40. ↑ Гордийчук, 1979, с. 32
41. ↑ Schawn Belston Restoring CinemaScope 55  (англ.). www.in70mm.com (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 9 мая 2012.
42. ↑ 70mm Roadshow Print — Super Technirama 70  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012. Проверено 27 мая 2012.
43. ↑ Super Technirama 70  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 24 июня 2012. Проверено 27 мая 2012.
44. ↑ SHOWSCAN — HOW IT WORKS  (англ.). «Барбифильм». Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
45. ↑ Douglas Trumbull Showscan: A 70mm High Impact Experience  (англ.). in70mm (25 June 1987). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 17 августа 2012.
46. ↑ ^{1 2 3} Киноаттракцион  (рус.). «Стереофото» (1 ноября 2006). Архивировано из первоисточника 19 августа 2012. Проверено 18 августа 2012.
47. ↑ Гордийчук, 1979, с. 67
48. ↑ Гордийчук, 1979, с. 33
49. ↑ Rene Sorensen The Basics of The Rolling Loop IMAX Projector  (англ.). In70mm (3 April 2012). Архивировано из первоисточника 26 июня 2012. Проверено 27 мая 2012.

Литература

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 25-34. — 440 с.

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.,: «Искусство», 1975. — С. 32. — 448 с.

• Е. М. Голдовский Глава III // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.,: «Искусство», 1971. — С. 56. — 220 с.

• Е. А. Иофис § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.,: «Искусство», 1980. — С. 194—200. — 239 с.

Ссылки

• The American WideScreen Museum  (англ.). widescreenmuseum.com. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.