Суровщикова-Петипа

Суровщикова-Петипа, Мария Сергеевна

Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа
Имя при рождении:	Мария Сергеевна Суровщикова
Дата рождения:	27 февраля 1836(1836-02-27)
Место рождения:	Новочеркасск, Российская империя
Дата смерти:	16 марта 1882(1882-03-16) (46 лет)
Профессия:	балерина
Гражданство:	Российская империя
Театр:	Императорские театры Российской империи

Мария Сергеевна Суровщикова (15 (27) февраля 1836 года, Новочеркасск — 4 (16) марта 1882 года, Новочеркасск ?) — знаменитая русская балерина. В течение полутора десятка лет, 1854—1869 гг., была женой выдающегося балетмейстера Мариуса Петипа, мать его дочери, балерины Марии Петипа (Мария Мариусовна Петипа, 17 октября 1857—1930, Париж, в 1826 году уехав во Францию, в Париже получила Орден Академических пальм — награду Франции за заслуги в образовании, науке и культуре.^[1]).

Мария Сергеевна числилась первой женой М. И. Петипа, на самом деле у балетмейстера до этого были гражданские браки (не считая внесемейных отношений, от которых тоже рождались отпрыски, всего у него было девять детей — и всех вывел на сцену), но в то время гражданские браки (то есть не благословленные церковью) не признавались юридически.

Юная Мария Сергеевна Суровщикова поступила в Петербургское театральное училище. Вышла впервые на сцену императорского Петербургского театра ещё воспитанницей училища, а по окончании образования в 1854 году принята в штат в петербургской балетной труппы. И вскоре вышла замуж за танцора труппы Мариуса Петипа. Сам будущий прославленный балетмейстер писал в мемуарах: «В 1854 году я сочетался браком с девицей Марией Суровщиковой, грациознейшей особой, которую сравнить можно было с самой Венерой». Получив отпуск в Петербурге, семейная чета Петипа отправилась на трехмесячные гастроли в Европу. В Париже и Берлине выступления Суровщиковой-Петипа пользовались большим успехом.^[2] Через некоторое время совершили ещё гастрольные поездки. В 1861—1862 семейная пара совместно гастролировала в Риге, Берлине, Париже. В 1861 и 1862 Мария Суровщикова-Петипа танцевала в театре парижской Большой оперы, в 1863 — в Берлине^[3].

На Петербургской сцене Петипа-Суровщикова соперничала с другой танцовщицей Марфой Николаевной Муравьевой: эти две прекрасные балерины разделили балетную публику Петербурга на два враждующих лагеря: одни симпатизировали Муравьевой, другие были очарованы Суровщиковой, о чем подробно рассказывается в балетных хрониках. ^[4]

Прожив вместе 15 лет, супруги вынуждены были разъехаться. Петипа вспоминал в мемуарах: «В домашней жизни недолго могли мы ужиться с ней в мире и согласии. Несходство характеров, а может быть, и ложное самолюбие обоих скоро сделали совместную жизнь невозможной».^[5] После этого, в том же году, Мария Сергеевна уехала, оставив Петерубургскую императорскую сцену тоже в 1869 году.

«Талантливая балерина была несколько эгоистичной и хотела блистать на сцене одна, Суровщикова не могла найти настоящего творческого контакта с мужем. Находясь за границей на гастролях, она не пожелала вернуться в Россию. А Мариус, нашедший вторую родину на русской земле, снова занялся любимой работой», — рассказывала в интервью Марианна Стриженова, одна из сиполнительц ролей фильма «Третья молодость», посвященного жизни балетмейстера Мариуса Петипа ^[6].

Первая исполнительница партий:

в постановках Петипа — Матильда («Брак во времена регентства», 1858), Лизетта («Парижский рынок», 1859), Голубая георгина («Голубая георгина», 1860), Мирана («Ливанская красавица», 1863), Альма («Путешествующая танцовщица», 1865), Флорида («Флорида», 1866);

в постановках Ж. Перро — Берта («Эолина, или Дриада», 1858), Марта («Фауст», 1867).

Другие партии: Эсмеральда (1854), Газельда ("Газельда"Газельда, или Цыганы", 1859, балетмейстер Жюль Перро), Катарина («Катарина, дочь разбойника», 1859, балетмейстер Жюль Перро), Маргарита («Фауст», 1861, балетмейстер Жюль Перро), Эолина («Эолина, или Дриада», 1861, балетмейстер Жюль Перро), Бабетта («Маркитантка», 1861), Аспиччия («Дочь фараона», 1862, балетмейстер М.Петипа), Медора («Корсар» Адана, 1863, балетмейстер Жюль Перро).

В концертном репертуаре балерины исполнение характерных танцев: качуча, сальтарелла, сапатеадо, мазурка, номер «Мужичок» на музыку трепака (1865), отражённый Н. А. Некрасовым в стихотворении «Балет» (1865 — начало 1866):

на конек ты попала обычный -

На уме у тебя мужики,

За которых на сцене столичной

Петипа пожинает венки,

И ты думаешь: "Гурия рая!

Ты мила, ты воздушно легка,

Так танцуй же ты «Деву Дуная»,

Но в покое оставь мужика!.. "^[7]

Негодование Некрасова было обращено к моде на лубочный стиль «псевдорусскости», воцарившийся на русской балетной сцене в середине XIX столетия после феноменального успеха балета «Конёк-горбунок» в постановке французского балетмейстера Артура Сен-Леона в Петербургском Большом театре в 1864 году.

Критика отмечала: «Танцовщица тонко чувствовала красоту позы, выразительность жеста; одарённая от природы идеальной грацией и пластичностью, была лишена виртуозности».^[8]

Примечания

1. ↑ «Волшебное зеркало» Мариуса Петипа
2. ↑ Мариус Иванович Петипа
3. ↑ Мария Сергеевна Суровщикова
4. ↑ Большая биографическая энциклопедия // Муравьева, Марфа Николаевна
5. ↑ Мариус Иванович Петипа
6. ↑ Третья молодость
7. ↑ Стихотворение Н.Некрасова «Балет» (1865 — начало 1866)
8. ↑ СУРОВЩИКОВА-ПЕТИПА в Балетной энциклопедии. (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)

Ссылки

• Российский гуманитарный энциклопедический словарь
• Энциклопедия балета (страница 54), автор Л. А. Линькова