Ли Чэн

Ли Чэн. Буддийский храм в горах. 10в. Музей Нельсона-Аткинса, Канзас-сити.

Ли Чэн (второе имя Сянь Си) (919—967) — выдающийся китайский художник-пейзажист, поэт, теоретик живописи. Как художник — один из продолжателей Цзин Хао и, наряду с Гуань Туном, Фань Куанем, один из основоположников жанра монохромной пейзажной живописи. Происходил из знатной семьи ученых-конфуцианцев, принадлежавшей к правящему танскому клану. Сдав государственный экзамен на степень цзиньши, однако никогда не поступал на государственную службу. Творческая деятельность Ли Чэна пришлась на период Пяти династий (907-960) и начало правления династии Сун (960 - 1279). Согласно историческим источникам, художник жил и работал в трёх городах, сначала в старой танской столице Чанъани, затем в городе Инцю в Цзинчжоу, и закончил свои дни в сунской столице Кайфыне. Начав с изучения и копирования произведений Цзин Хао и Гуань Туна художник впоследствии выработал свою манеру и стал основателем стиля "затуманенных деревьев в ровной дали", который обрёл известность среди мастеров пейзажа. В изображении людских фигур в пейзаже Ли Чэн часто кооперировался с Ван Сяо, художником, даты жизни и смерти которого неизвестны. Кроме достижений в области пейзажа Ли Чэн прославился игрой в шахматы, музицированием на цине, а также как прозаик и историк. Его живописная манера была не столько техничной и аналитической, сколько интуитивной. Исследователи его творчества считают, что сливая отдельные детали и предметы картины в единый образ, он стремился выразить принцип "ли" - центральное понятие неоконфуцианской философии в его время, который придавал равновесие и гармонию бесчисленному количеству вещей в мире.

Художественное творчество

Так как Ли Чэн имел множество последователей, копиистов и фальсификаторов уже в древности, выделение среди сохранившихся работ близкие к оригиналу представляет определенную сложность. В настоящее время наиболее близкими подлинным работам мастера считаются копии XII—XVII веков:

• Путники в зимнем лесу (Сосны и камни) — музей Метрополитен
• Буддийский храм в горах — коллекция Нельсона-Аткинса в Канзас-Сити
• Читающий стелу — музей в Осака
• Зимний пейзаж — Гугун

В его работах монументальность сочетается с тщательным исполнением отдельных деталей, что заставляет внимательно разглядывать свиток. Возможно, Ли Чэн первым применил угловые или диагональные композиции, в которых свободное пространство свитка начинает играть активную роль, расширяя границы свитка. Он устраняет замкнутость пространства. Ли Чэн выдвигает на первый план какую-либо деталь композиции и противопоставляет этой детали широкие просторы заднего плана.

Го Си считал, что мастерство художника-пейзажиста заключается в умении передать пространство с помощью «трех далей»: даль высокую (высоту гор), даль глубокую (пространство за горой и ровную даль. Непосредственные предшественники Ли Чэна (Цзин Хао, Гуань Тун) и он сам отдали значительную дань своего умения созданию композиций вертикальных свитков, в которых величественная картина мира отображалась высокими горами, занимающими основное пространство свитка. В свитке «Путники в зимнем лесу» он выступает с композиционным новшеством «ровных далей», которое не получило однозначного одобрения. Однако Го Жосюй, Ми Фэй и Го Си высоко оценили это композиционное новшество.

Другим новшеством Ли Чэна была низкая точка зрения, близкая естественному взгляду, подобная принятой в европейской живописи, в противоположность взгляду сверху, который преобладал до этого. Его критиковал за это Шэнь Го, который считал, что у художника не должно быть одной определенной точки зрения на предмет, он должен изображать его со всех сторон и с разных расстояний.

Поэтическое творчество

Ли Чэн и Ван Сяо. Читающий стелу. 10в. Осака, Муниципальный музей.

Теория пейзажа

Ли Чэн написал трактат «Тайна пейзажа» («Шаньшуй цзюэ»). В своей работе он в основном следует принципам, сформулированным Ван Вэем, развивая и углубляя его категории. Небольшой по объему трактат (один цзюань) написан в литературном стиле пяньсы лилю, который предполагает параллельное чередование строк с четырьмя и шести знаками. Ли Чэн рассматривает различные стороны пейзажной живописи от композиции до техники мазка, причем все это дано в одном слитном единстве как техника создания произведения. Влияние этой небольшой работы на последующее развитие китайской эстетической мысли очень велико. Некоторые слова, используемые Ли Чэном для характеристики живописи, в дальнейшем стали детализированными терминами и понятиями.

Перевод трактата на русский язык, выполненный Е. В. Завадской, опубликован в её монографии (см. список литературы).

Литература

• Самосюк К. «Го Си» — М.: «Искусство», 1978.
• Пострелова Т. А. «Академия живописи в Китае в X—XIII вв.» — М.: «Наука», 1976.
• Завадская Е. В. «Эстетические проблемы живописи старого Китая» — М.: «Искусство», 1975.