Страсти по Матфею (Бах)

Фотография рукописи «Страстей по Матфею»

У этого термина существуют и другие значения, см. Страсти по Матфею.

«Страсти по Матфею» (нем. Matthäus-Passion или Matthæus Passion), BWV 244 — музыкальное произведение И. С. Баха для солистов, двух хоров и двух оркестров, созданное в 1727—1729 годах. Полное название: Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum. Либретто Х. Ф. Генрици (Пикандера).

Страсти, или пассион, являются одними из наиболее масштабных вокальных произведений Баха и состоят из 78^[1] музыкальных номеров, в том числе речитативов (включая чтение Евангелия нараспев), арий, хоралов и хоров. Общая продолжительность звучания — около 3 часов. Произведение, предназначенное для исполнения за лютеранским богослужением, в наши дни чаще исполняется на концертах. Благодаря драматизированному сюжету и конкретным действующим лицам, пассионы тяготеют к опере больше, чем другие хоровые произведения Баха. Музыка «Страстей по Матфею» принадлежит к вершинам творчества композитора.

История написания

Памятник И. С. Баху около церкви св. Фомы в Лейпциге

Пассионы Баха, или страсти — произведения для хора и оркестра на евангельскую тему страданий Христа, предназначенные для исполнения в Великую пятницу в церквях св. Фомы и св. Николая в Лейпциге.

Известно, что Бах написал 4 или 5 пассионов, но только «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» полностью дошли до наших дней.

За годы службы кантором Бах более двадцати раз исполнял «Пассионы», как свои, так и других авторов, приноравливаясь к возможностям лейпцигских певцов и музыкантов. Они исполнялись в пятницу страстной недели попеременно в двух церквях. Богослужение начиналось около двух часов дня, сначала пелись хоралы, шла первая часть «Страстей». Затем, после пяти часов, исполнялась, тоже вместе с хоралами, их вторая часть.

«Страсти по Матфею» И. С. Баха были впервые исполнены в церкви Св. Фомы (нем. Thomaskirche) в Лейпциге в Великую пятницу (11 апреля) 1727 года^[2].

К 1736 году Бах переработал их, исполнив вновь 30 марта 1736 года, использовав на этот раз два органа для инструментовки.

Последний раз «Страсти по Матфею» исполнялись Бахом, по-видимому, в 1749 году.^[3]

Структура

«Страсти» писали многие композиторы конца XVII века.

Как и другие пасхальные оратории эпохи барокко, «Страсти по Матфею» в постановке Баха передают текст глав 26 и 27 Евангелия от Матфея в немецком переводе Мартина Лютера в виде обычного речитатива, в то время как арии, хоры и хоралы представляют поэтические переосмысление событий, изложенных в библейском тексте, и дают представление о чувствах главных героев в виде лирических монологов.

Типичное начало хорала

Из деятельности Баха в качестве кантора в церкви св. Фомы вытекали две особенности его постановки «Страстей».

Во-первых, использовалось два хора, как и в мотетах, которыми обычно начинались воскресные службы.

Во-вторых, интенсивно использовались традиционные четырёхголосные хоралы — как между ариями, так в качестве хоральных мелодий (лат. cantus firmus) в больших полифонических номерах, например, в «O Mensch, bewein dein’ Sünde groß» в заключительном хоре первой части (та же музыка используется и в «Страстях по Иоанну» Баха) и в начальном хоре «Kommt, ihr Töchter, helft mir Klagen», в котором «soprano in ripieno» венчает огромный нарастающий драматизм полифонического и гармонического напряжения, при исполнении стихов хорала «O Lamm Gottes, unschuldig».

Повествование текста Евангелия исполняется тенором «Евангелиста» в форме сухого речитатива в сопровождении генерал-баса («basso continuo»).

Солисты исполняют роли различных действующих лиц, также речитативом: кроме Иисуса, есть также реплики Иуды, Петра, двух первосвященников, Понтия Пилата, жены Пилата, двух свидетелей и двух служанок, хотя они не всегда поются обязательно разными солистами.

Те же действующие лица также регулярно исполняют арии (с хорами или без них).

Два дуэта поются парой солистов, представляющих двух одновременно говорящих людей.

Есть также нескольких мест со многими говорящими, которые поются одним или двумя хорами.

Речитативы Иисуса отличаются тем, что они всегда сопровождаются не только «basso continuo», но и струнным квартетом с использованием долгих растянутых нот, как бы проливающих неземное сияние, что создаёт эффект часто называемый звуковым «нимбом» Иисуса. Только последние слова Иисуса на Кресте, то есть: «Боже Мой, Боже Мой! для чего Ты Меня оставил?»  (Мф.27:46), поются без этого «нимба».

План сочинения

В данной таблице приведена классическая нумерация BWV и, для сравнения, NBA во втором столбце (конечно же, в оригинальном тексте номера не проставлены). В последнем столбце дано начало текста каждого номера (то есть Инципит).

Условные обозначения
речитатив	хор толпы	аккомпаньято	ария	хорал	вольный хор

Различные типы формы выделены соответствующими цветами легенды. В смешанных формах (например, ария + хорал или вольный хор) строка раскрашена двумя цветами.

Первая часть
BWV	NBA	Типа		Тональность	Размер	Начало текста	Инструменты	Источник текста	Инципит
1	1	хор I & II (SATBSATB)	+ хоральная мелодия (сопрано)	e-Moll	12/8	Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen + O Lamm Gottes unschuldig	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пикандер, Николаус Дециус, 1531
2	2	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		G-Dur→h-Moll		Da Jesus diese Rede vollendet hatte	бассо-континуо	Мф.26:1—2
3	3	хорал (SATB)		h-Moll	C (4/4)	Herzliebster Jesu	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Иоганнес Херман, 1630
4	4a	речитатив (Евангелист/тенор)		A-Dur→C-Dur		Da versammleten sich die Hohenpriester	бассо-континуо	Мф.26:3—4
5	4b	хор I & II (SATBSATB)		C-Dur	C (4/4)	Ja nicht auf das Fest	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.26:5
6	4c	речитатив (Евангелист/тенор)		C-Dur→E-Dur		Da nun Jesus war zu Bethanien	бассо-континуо	Мф.26:6—8a
7	4d	хор I (SATB)		a-Moll→d-Moll	C (4/4)	Wozu dienet dieser Unrat	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.26:8b—9
8	4e	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		B-Dur→e-Moll		Da das Jesus merkete	струнные, бассо-континуо	Мф.26:10—13
9	5	речитатив аккомпаниато (альт)		h-Moll→fis-Moll	C (4/4)	Du lieber Heiland du	2 поперечные флейты, бассо-континуо	Пикандер
10	6	Ария (альт)		fis-Moll	3/8	Buß und Reu	2 поперечные флейты, бассо-континуо	Пикандер
11	7	речитатив (Евангелист/тенор, Иуда/бас)		E-Dur→D-Dur		Da ging hin der Zwölfen einer	бассо-континуо	Мф.26:14—16
12	8	Ария (сопрано)		h-Moll	C (4/4)	Blute nur, du liebes Herz!	2 поперечные флейты, струнные, бассо-континуо	Пикандер
13	9a	речитатив (Евангелист/тенор)		G-Dur→D-Dur		Aber am ersten Tage der süßen Brot	бассо-континуо	Мф.26:17a
14	9b	хор I (SATB)		G-Dur	3/4	Wo willst du, dass wir dir bereiten	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.26:17b
15	9c	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		G-Dur→C-Dur		Er sprach: Gehet hin in die Stadt	струнные, бассо-континуо	Мф.26:18—21
	9d	речитатив (Евангелист/тенор)		b-Moll→f-Moll		Und sie wurden sehr betrübt	бассо-континуо	Мф.26:22a
	9e	хор I (SATB)		f-Moll→c-Moll	C (4/4)	Herr, bin ich’s?	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.26:22b
16	10	хорал (SATB)		As-Dur	C (4/4)	Ich bin’s, ich sollte büßen	2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пауль Герхардт, 1647
17	11	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас, Иуда/бас)		f-Moll→G-Dur	—6/4	Er antwortete und sprach	струнные, бассо-континуо	Мф.26:23—29
18	12	речитатив аккомпаниато (сопрано)		e-Moll→C-Dur	C (4/4)	Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt	2 гобоя д’амур, бассо-континуо	Пикандер
19	13	Ария (сопрано)		G-Dur	6/8	Ich will dir mein Herze schenken	2 гобоя д’амур, бассо-континуо	Пикандер
20	14	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		h-Moll→E-Dur		Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten	струнные, бассо-континуо	Мф.26:30—32
21	15	хорал (SATB)		E-Dur	C (4/4)	Erkenne mich, mein Hüter	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пауль Герхардт, 1656
22	16	речитатив (Евангелист/тенор, Пётр/бас, Иисус/бас)		A-Dur→g-Moll		Petrus aber antwortete	струнные, бассо-континуо	Мф.26:33—35
23	17	хорал (SATB)		Es-Dur	C (4/4)	Ich will hier bei dir stehen	2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пауль Герхардт, 1656
24	18	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		F-Dur→As-Dur		Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe	струнные, бассо-континуо	Мф.26:36—38
25	19	речитатив аккомпаниато (тенор)	+ хорал (SATB)	f-Moll→G-Dur	C (4/4)	Hier zittert das gequälte Herz	2 блок-флейты, 2 гобоя да каччиа, струнные, бассо-континуо	Иоганнес Херман, 1630
26	20	Ария (тенор)	+ хор II	c-Moll	C (4/4)	Ich will bei meinem Jesu wachen	2 поперечные флейты, гобой, струнные, бассо-континуо	Пикандер
27	21	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		B-Dur→g-Moll		Und ging hin ein wenig	струнные, бассо-континуо	Мф.26:39
28	22	речитатив аккомпаниато (бас)		d-Moll→B-Dur	C (4/4)	Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder	струнные, бассо-континуо	Пикандер
29	23	Ария (бас)		g-Moll	3/8	Gerne will ich mich bequemen	2 скрипки, бассо-континуо	Пикандер
30	24	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		F-Dur→h-Moll		Und er kam zu seinen Jüngern	струнные, бассо-континуо	Мф.26:40—42
31	25	хорал (SATB)		h-Moll	C (4/4)	Was mein Gott will, das g’scheh allzeit	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Альбрехт Прусский, около 1554
32	26	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		D-Dur→G-Dur		Und er kam und fand sie aber schlafend	струнные, бассо-континуо	Мф.26:43—50
33	27a	Ария (сопрано, альт)	+ хор II (SATB)	e-Moll	C (4/4)	So ist mein Jesus nun gefangen	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пикандер
	27b	хор I & II (SATBSATB)		e-Moll	3/8	Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пикандер
34	28	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		Fis-Dur→cis-Moll		Und er kam zu seinen Jüngern	струнные, бассо-континуо	Мф.26:51—56
35	29	хорал (SATB)		E-Dur	C (4/4)	O Mensch, bewein dein Sünde groß	2 поперечные флейты, 2 гобоя д’амур, струнные, бассо-континуо	Себалд Хейден, около1530
Вторая часть
BWV	NBA	Тип		Тональность	Размер	Начало текста	Инструменты	Источники текста	Инципит
36	30	Ария (альт)	+ хор II (SATB)	h-Moll	3/8	Ach! nun ist mein Jesus hin!	поперечная флейта, гобой д’амур, струнные, бассо-континуо	Пикандер
37	31	речитатив (Евангелист/тенор)		H-Dur→d-Moll		Die aber Jesum gegriffen hatten	бассо-континуо	Мф.26:57—60a
38	32	хорал (SATB)		B-Dur	C (4/4)	Mir hat die Welt trüglich gericht’	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Адам Ройзнер, 1533
39	33	речитатив (Евангелист/тенор, 2 свидетеля/альт и тенор, первосвященник/бас)		g-Moll		Und wiewohl viel falsche Zeugen herzutraten	бассо-континуо	Мф.26:60b—63a
40	34	речитатив аккомпаниато (тенор)		A-Dur→a-Moll	C (4/4)	Mein Jesus schweigt	2 гобоя, виола да гамба, бассо-континуо	Пикандер
41	35	Ария (тенор)		a-Moll	C (4/4)	Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen	бассо-континуо (с виолой да гамба вместо скрипки)	Пикандер
42	36a	речитатив (Евангелист/тенор, первосвященник/бас, Иисус/бас)		e-Moll		Und der Hohepriester antwortete	струнные, бассо-континуо	Мф.26:63b—66a
	36b	хор I & II (SATBSATB)		G-Dur		Er ist des Todes schuldig!	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.26:66b
43	36c	речитатив (Евангелист/тенор)		C-Dur→d-Moll		Da speieten sie aus	бассо-континуо	Мф.26:67
	36d	хор I & II (SATBSATB)		d-Moll→F-Dur		Weissage uns, Christe	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.26:68
44	37	хорал (SATB)		F-Dur	C (4/4)	Wer hat dich so geschlagen	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пауль Герхардт, 1647
45	38a	речитатив (Евангелист/тенор, Пётр/бас, 2 Служанки/сопрано)		A-Dur→D-Dur		Petrus aber saß draußen	бассо-континуо	Мф.26:69—73a
	38b	хор II (SATB)		D-Dur→A-Dur		Wahrlich, du bist auch einer	2 поперечные флейты, гобой, гобой д’амур, струнные, бассо-континуо	Мф.26:73b
46	38c	речитатив (Евангелист/тенор, Пётр/бас)		Cis-Dur→fis-Moll		Da hub er an, sich zu verfluchen	бассо-континуо	Мф.26:74—75
47	39	Ария (альт)		h-Moll	12/8	Erbarme dich	одна скрипка соло, струнные, бассо-континуо	Пикандер
48	40	хорал (SATB)		fis-Moll→A-Dur	C (4/4)	Bin ich gleich von dir gewichen	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Иоганн Рист, 1642
49	41a	речитатив (Евангелист/тенор, Иуда/бас)		fis-Moll→H-Dur		Des Morgens aber hielten alle Hohepriester	бассо-континуо	Мф.27:1—4a
	41b	хор I & II (SATBSATB)		H-Dur→e-Moll		Was gehet uns das an?	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:4b
50	41c	речитатив (Евангелист/тенор, 2 первосвященника/бас)		a-Moll→h-Moll		Und er warf die Silberlinge in den Tempel	бассо-континуо	Мф.27:5—6
51	42	Ария (бас)		G-Dur	C (4/4)	Gebt mir meinen Jesum wieder!	одна скрипка соло, струнные, бассо-континуо	Пикандер
52	43	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас, Пилат/бас)		e-Moll→D-Dur		Sie hielten aber einen Rat	струнные, бассо-континуо	Мф.27:7—14
53	44	хорал (SATB)		D-Dur	C (4/4)	Befiehl du deine Wege	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пауль Герхардт, 1653
54	45a	речитатив (Евангелист/тенор, Пилат/бас, Служанки Пилата/сопрано)	хор I & II (SATBSATB)	E-Dur→a-Moll		Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit	бассо-континуо	Мф.27:15—22a
	45b	хор I & II (SATBSATB)		a-Moll→H-Dur		Laß ihn kreuzigen!	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:22b
55	46	хорал (SATB)		h-Moll	C (4/4)	Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe!	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Иоганнес Херман, 1630
56	47	речитатив (Евангелист/тенор, Пилат/бас)		h-Moll		Der Landpfleger sagte	бассо-континуо	Мф.27:23a
57	48	речитатив аккомпаниато (сопрано)		e-Moll→C-Dur	C (4/4)	Er hat uns allen wohlgetan	2 гобоя да каччиа, бассо-континуо	Пикандер
58	49	Ария (сопрано)		a-Moll	3/4	Aus Liebe will mein Heiland sterben	поперечная флейта, 2 гобоя да каччиа, без бассо-континуо	Пикандер
59	50a	речитатив (Евангелист/тенор)		e-Moll		Sie schrieen aber noch mehr	бассо-континуо	Мф.27:23b
	50b	хор I & II (SATBSATB)		h-Moll→Cis-Dur		Laß ihn kreuzigen!	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:23c
	50c	речитатив (Евангелист/тенор, Пилат/бас)		Cis-Dur→h-Moll		Da aber Pilatus sahe	бассо-континуо	Мф.27:24—25a
	50d	хор I & II (SATBSATB)		h-Moll→D-Dur		Sein Blut komme über uns	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:25b
	50e	речитатив (Евангелист/тенор)		D-Dur→e-Moll		Da gab er ihnen Barrabam los	бассо-континуо	Мф.27:26
60	51	речитатив аккомпаниато (альт)		F-Dur→g-Moll	C (4/4)	Erbarm es Gott!	струнные, бассо-континуо	Пикандер
61	52	Ария (альт)		g-Moll	3/4	Können Tränen meiner Wangen	2 скрипки, бассо-континуо	Пикандер
62	53a	речитатив (Евангелист/тенор)		F-Dur→d-Moll		Da nahmen die Kriegsknechte	бассо-континуо	Мф.27:27—29a
	53b	хор I & II (SATBSATB)		d-Moll→A-Dur		Gegrüßet seist du, Jüdenkönig!	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:29b
	53c	речитатив (Евангелист/тенор)		d-Moll		Und speieten ihn an	бассо-континуо	Мф.27:30
63	54	хорал (SATB)		d-Moll→F-Dur	C (4/4)	O Haupt voll Blut und Wunden	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пауль Герхардт, 1656
64	55	речитатив (Евангелист/тенор)		a-Moll		Und da sie ihn verspottet hatten	бассо-континуо	Мф.27:31—32
65	56	речитатив аккомпаниато (бас)		F-Dur→d-Moll	C (4/4)	Ja freilich will in uns	2 поперечные флейты, виола да гамба, бассо-континуо	Пикандер
66	57	Ария (бас)		d-Moll	C (4/4)	Komm, süßes Kreuz	виола да гамба, бассо-континуо	Пикандер
67	58a	речитатив (Евангелист/тенор)		C-Dur→Fis-Dur		Und da sie an die Stätte kamen	бассо-континуо	Мф.27:33—39
	58b	хор I & II (SATBSATB)		Fis-Dur→h-Moll		Der du den Tempel Gottes zerbrichst	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:40
	58c	речитатив (Евангелист/тенор)		Fis-Dur→e-Moll		Desgleichen auch die Hohenpriester	бассо-континуо	Мф.27:41
	58d	хор I & II (SATBSATB)		e-Moll		Andern hat er geholfen	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:42—43
68	58e	речитатив (Евангелист/тенор)		G-Dur→c-Moll		Desgleichen schmäheten ihn	бассо-континуо	Мф.27:44
69	59	речитатив аккомпаниато (альт)		As-Dur	C (4/4)	Ach Golgatha	2 гобоя да каччиа, бассо-континуо	Пикандер
70	60	Ария (альт)	+ хор II (SATB)	Es-Dur	C (4/4)	Sehet, Jesus hat die Hand	2 гобоя да каччиа, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пикандер
71	61a	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		Es-Dur→c-Moll		Und von der sechsten Stunde an	бассо-континуо, без струнных	Мф.27:45—47a
	61b	хор I (SATB)		c-Moll→F-Dur		Der rufet dem Elias!	2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:47b
	61c	речитатив (Евангелист/тенор)		F-Dur→g-Moll		Und bald lief einer unter ihnen	бассо-континуо	Мф.27:48—49a
	61d	хор II (SATB)		g-Moll→d-Moll		Halt! laß sehen	2 поперечные флейты, гобой, струнные, бассо-континуо	Мф.27:49b
	61e	речитатив (Евангелист/тенор, Иисус/бас)		d-Moll→a-Moll		Aber Jesus schriee abermal laut	бассо-континуо	Мф.27:50
72	62	хорал (SATB)		a-Moll	C (4/4)	Wenn ich einmal soll scheiden	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пауль Герхардт, 1656
73	63a	речитатив (Евангелист/тенор)		C-Dur→As-Dur		Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriß	бассо-континуо	Мф.27:51—54a
	63b	хор I & II (SATBSATB) (вместе)		As-Dur		Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen	2 поперечные флейты, гобой, струнные, бассо-континуо	Мф.27:54b
	63c	речитатив (Евангелист/тенор)		Es-Dur→B-Dur		Und es waren viel Weiber da	бассо-континуо	Мф.27:55—58
74	64	речитатив аккомпаниато (бас)		g-Moll	C (4/4)	Am Abend, da es kühle war	струнные, бассо-континуо	Пикандер
75	65	Ария (бас)		B-Dur	12/8	Mache dich, mein Herze, rein	2 гобоя да каччиа, струнные, бассо-континуо	Пикандер
76	66a	речитатив (Евангелист/тенор)		g-Moll→Es-Dur		Und Joseph nahm den Leib	бассо-континуо	Мф.27:59—62
	66b	хор I & II (SATBSATB)		Es-Dur→D-Dur		Herr, wir haben gedacht	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Мф.27:63—64
	66c	речитатив (Евангелист/тенор, Пилат/бас)		g-Moll→Es-Dur		Pilatus sprach zu ihnen	бассо-континуо	Мф.27:65—66
77	67	речитатив аккомпаниато (сопрано, альт, тенор, бас)	+ хор II (SATB)	Es-Dur→c-Moll	C (4/4)	Nun ist der Herr zur Ruh gebracht	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пикандер
78	68	хор I & II (SATBSATB)		c-Moll	3/4	Wir setzen uns mit Tränen nieder	2 поперечные флейты, 2 гобоя, струнные, бассо-континуо	Пикандер

Возрождение интереса к музыке «Страстей по Матфею»

Впервые вне Лейпцига «Страсти по Матфею» были исполнены только 11 марта 1829 года, когда Феликс Мендельсон исполнил в Берлине сокращённую, переписанную и переоркестрованную версию с большим триумфом у публики. Посетивший концерт Гегель позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого только недавно вновь мы научились ценить в полной мере»^[4]. Возрождение Мендельсоном «Страстей по Матфею» способствовало развитию интереса к личности и творчеству великого композитора, особенно к его большим произведениям.

В последующие годы продолжилась работа Мендельсона по популяризации музыки Баха и рост известности композитора. В 1850 году было основано «Баховское общество» (нем. Bach-Gesellschaft (англ.)русск.), основная задача которого — публикация полного академического собрания произведений Баха — была выполнена к 1900 году.

В XX веке «Страсти по Матфею» исполнялись оркестрами под руководством известных дирижёров, предлагающих различные толкования, — в частности, ими дирижировали Вильгельм Фуртвенглер, Карл Рихтер, Отто Клемперер, Герман Шерхен, Николаус Арнонкур, Густав Леонхардт, Тон Копман, Гельмут Риллинг, Георг Шолти, Джон Элиот Гардинер, Филипп Херревеге, Леонард Бернстайн, Герберт фон Караян, Масааки Судзуки. Они показывают широкий спектр интерпретаций, начиная от традиционных большого состава в романтической традиции и кончая небольшими ансамблями, как выражение исторической исполнительской практики.

Наиболее известные арии

• 20. «Ich will bei meinem Jesu wachen»
• 39^[5] (в других источниках 47^[6]). «Erbarme Dich»

Д. К. Кирнарская, «Классическая музыка для всех»:

Ария альта из «Страстей по Матфею» — это пример всего самого совершенного и дорогого, созданного гением И. С. Баха. Здесь он выразил себя без остатка, до конца, высказал все, ради чего он жил и обращался к людям в своей музыке. Ария «Erbarme Dich» («Сжалься») падает на кульминацию евангельского сюжета, когда апостол Пётр, трижды предав Христа, как и было предсказано, горько раскаивается в содеянном. Он молится и рыдает, он взывает к милосердию. Бах всегда с особой проникновенностью и убедительностью использует в своем творчестве мотивы арии скорби или, как её принято называть, арии итал. lamento; как истинно христианская душа, Бах преисполнен сострадания к ближнему и сочувствия его душевным терзаниям. Большое вступление скрипок как всегда у Баха живописует происходящие события: согбенную фигуру Петра, льющего горькие слёзы — мелодия вместе со своим героем всхлипывает и жалуется. И как всегда у Баха, эта мелодия кажется бесконечной: текут, нанизываются друг на друга вздыхающие фразы — слушая эту музыку, нельзя не вспомнить всех раскаявшихся грешников, душа которых как душа Петра очистилась через покаянную молитву.^[7]

• 42. «Gebt mir meinen Jesum wieder!»
• 52. «Können Tränen meiner Wangen»
• 54. «O Haupt voll Blut und Wunden»
• 59. «Ach Golgatha, unsel’ges Golgatha!»
• 60. «Sehet, Jesus hat die Hand»
• 65. «Mache dich, mein Herze, rein»

Использование музыки в кинофильмах

• Пьер Паоло Пазолини использовал «Страсти по Матфею» в своём фильме 1964 года «Евангелие от Матфея». Ария «Erbarme Dich» была исполнена норвежской певицей Кирстен Флагстад. Пазолини также использовал эту музыку в своём первом художественном фильме 1961 года «Аккатоне».

• «Страсти по Матфею» играет в начале военной кинодрамы итальянского режиссёра Джило Понтекорво 1966 года «Битва за Алжир».

• Начальная сцена «Страстей по Матфею» полностью исполняется аутентичными инструментами той эпохи в фильме Даниеля Юйе и Жана-Мари Штрауба «Хроники Анны-Магдалены Бах» (1968).

• Финальная сцена фильма Джорджа Лукаса 1971 года «THX 1138» использует музыку из первой части «Страстей по Матфею» «Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen».

• В фильме «Пилат и другие» 1972 года польского режиссёра Анджея Вайды по мотивам романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» была использована музыка из «Страстей по Матфею».

• Андрей Тарковский почитал Баха, и писал в своих дневниках, что он был тронут артистизмом и пафосом «Страстей по Матфею». Фильм «Солярис» 1972 года начинается музыкой фа-минорной хоральной прелюдии И. С. Баха. Речитатив из «Страстей по Матфею» был использован в фильме 1974 года «Зеркало», ария «Erbarme dich» сопровождает титры его последнего фильма «Жертвоприношение» 1986 года, где она сопровождает алтарный образ «Поклонение Волхвов» Леонардо да Винчи.

• «Страсти по Матфею», наряду с другими произведениями Баха, были использованы в фильме Жана-Люка Годара 1985 года «Приветствую тебя, Мария».

• Заключительный хор первой части «Страстей по Матфею» используется несколько раз в фильме 1993 года «Разрушитель» с Сильвестром Сталлоне в главной роли.

• Заключительный хор («Wir setzen uns mit Tränen nieder») служит в качестве темы, открывающей и закрывающей фильм Мартина Скорсезе 1995 года «Казино».

• Ария для баса «Mache dich, mein Herze, rein» (исполняемая Дитрихом Фишер-Дискау в записи 1958 года с немецким дирижером Карлом Рихтером), используется в фильме Энтони Мингеллы «Талантливый мистер Рипли» (1999).

• Используется в фильме Тони Скотта 2005 года «Домино».

• В историческом эпическим фильме 2005 года Ридли Скотта «Царство небесное» в сцене убийства французского рыцаря, князя Антиохии Рено де Шатийона используется хорал «O Haupt voll Blut und Wunden».

• В фильме Вима Вендерса 2008-го года «Съёмки в Палермо» звучит отрывок арии «Erbarme dich».

Примечания

1. ↑ По BWV-версии, в редакции Neue Bach-Ausgabe всего 68 номеров
2. ↑ Robin A. Leaver, «St Matthew Passion» Oxford Composer Companions: J. S. Bach, ed. Malcolm Boyd. Oxford: Oxford University Press (1999): 430. «До 1975 года считалось, что Страсти по Матфею были сочинены для Великой пятницы 1729 года, но современные исследования указывают на то, что Страсти были исполнены двумя годами ранее.»
3. ↑ Бах (Bach), Иоганн Себастьян // Музыкальный словарь Гроува, пер. с англ., редакция и дополнения доктора искусствоведения Л. О. Акопяна. 2-е издание. М.: «Практика», 2006.
4. ↑ Matthaus-Passion BWV 244 — conducted by Christoph Spering  (англ.)
5. ↑ Bach Cantata Translations
6. ↑ Российский общеобразовательный портал
7. ↑ Кирнарская Д. К., Классическая музыка для всех: Западноевропейская музыка от григорианского пения до Моцарта, М.: «Слово», 1997, ISBN 978-5-85050-141-9.

Литература

• Друскин М. С. Пассионы и мессы Иоганна Себастьяна Баха. М.: Музыка, 1976.
• Морозов С. А. Бах. (Биография И. С. Баха в серии ЖЗЛ), М.: Молодая гвардия, 1975. (Книга на www.lib.ru)
• А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1965 (с купюрами; книга на ldn-knigi.lib.ru); М.: «Классика-XXI», 2002, ISBN 5-89817-044-8.
• Эскина Н. «Страсти по Матфею» И. С. Баха: звук, слово, смысл. — Saarbrücken: LAP Lambert Academic Publishing, 2012. — 476 с. ISBN 978-3-8484-0891-7
• Emil Platen, Die Matthäus-Passion von Johann Sebastian Bach. Kassel: dtv/Bärenreiter, 1991; 2. verb. und ergänzte Auflage 1997, ISBN 3-7618-1190-X.
• Gottfried Scholz, Bachs Passionen. Ein musikalischer Werkführer; München: Beck, 2000, ISBN 3-406-43305-7.
• Günter Jena: Das gehet meiner Seele nah. Die Matthäuspassion von Johann Sebastian Bach, Freiburg: «Herder», 1999, ISBN 3-451-04794-2.

См. также

• Страсти по Матфею
• Музыка эпохи барокко

Ссылки

• «Страсти по Матфею», журнал «Искусство», № 16(376), 16-31.08.2007.
• «Страсти по Матфею», BWV 244 на сайте портал о Бахе.
• Русское либретто «Страсти по Матфею» (из книги М. А. Сапонова «Шедевры Баха по-русски», М.: «Классика-XXI», 2005, ISBN 5-89817-091-X).
• Другой русский перевод либретто «Страстей по Матфею» Баха.
• St. Matthew Passion — commentaries, musical examples, list of recordings, and other information  (англ.)
• BWV244 at J.S.Bach site  (англ.)
• St. Matthew Passion at the Choral Public Domain Main Library (ChoralWiki) — notes, libretto  (англ.)

Гипертекст (Flash):

• Полная работа  (рус.)