Русская свадьба XVI столетия (фильм)


Русская свадьба XVI столетия (фильм)

Русская свадьба XVI столетия (фильм)

Русская свадьба XVI столетия
Жанр

Исторический

Режиссёр

Василий Гончаров

Продюсер

А.А.Ханжонков

Автор
сценария

Василий Гончаров

В главных
ролях

Александра Гончарова
Андрей Громов
Пётр Чардынин
Лидия Триденская

Оператор

Владимир Сиверсен

Кинокомпания

Торговый дом Ханжонкова

Длительность

8 минут

Страна

Россия

Год

1909

IMDb

ID 0291551

«Русская свадьба XVI столетия» (1909) — российский немой художественный короткометражный фильм Василия Гончарова по мотивам пьесы П.Сухонина «Русская свадьба в исходе XVI века», один из первых художественных фильмов в истории кинематографа России.[1]

Содержание

Сюжет

Молодой боярин с товарищами не могли сдержать коней и налетели на встречную повозку. Лошади спутались, повозка опрокинулась… Боярин выскочил из саней, бросился к повозке и обомлел… На снегу без чувств лежала красавица-боярышня… Он бережно уложил ее в повозку, помог распутать коней, успокоил мамку боярышни, и повозка тронулась… Но долго стоял еще добрый молодец, провожая восторженным взглядом удаляющуюся тройку, и только когда она скрылась, он спохватился, что не узнал даже, кто была пленившая его боярышня… Но думушка о ней запала в его сердце… Приехал домой грустный, а тут новая беда: отец сосватал ему невесту, и хоть дружки его и уверяли, что невеста — красавица писаная, и рад бы отказаться, да не смеет ослушаться воли родительской, а образ чудной незнакомки не дает ему покоя. И невеста горюет. Хоть и видела она тайком жениха, а люб он ей, да боится, будет ли она люба ему? Но воля родителей — закон. Сосватали — перевенчали. Пируют гости на свадебном пиру, рекой льется пенное вино, но грусть не сходит с чела молодого, полонила его сердце встречная незнакомка, и не знает он, кто его молодая жена, по обычаю не видел е доселе без покрывала… Грустный приходит он в опочивальню, неласково встречает молодую, нехотя велит ей снять фату, взглянул — и замер от восторга: перед ним стоит его чудная незнакомка! В какие жаркие объятия заключил он её! Как стал целовать-миловать![2]

Актёры

Свидетельства участников съёмок

Александра Гончарова:

Сценария не было. Режиссер В. М. Гончаров сказал нам: «Делайте то, что я вам буду говорить». И мы делали. Чтобы точно уложиться в метраж, В. М. Гончаров включил секундомер и сказал: «На благословение даю две минуты». Что тут началось! От страха, что вот-вот могут пройти драгоценные две минуты, мы совсем обезумели и всю сцену провели в таком быстром темпе, что, когда фильм вышел на экраны, невозможно было понять, благословляют нас родители иконой или бьют ею по голове. Позже стали устраивать просмотры отснятого материала: на них могли видеть ошибки, просчеты — так накапливался опыт.[3]

Александр Ханжонков:

Гончаров очень просил нас не бывать в Народном доме до генеральной репетиции, пока он совершенно не закончит все подготовительные работы. Он, видимо, решил поразить нас новизной и оригинальностью ожидаемого нами зрелища. Когда мы с оператором Сиверсеном и еще несколькими лицами, причастными к этому делу, в долгожданное утро расселись по приглашению Гончарова в первом ряду партера, занавес взвился. На сцене находились все артисты, занятые в предстоящих съемках. Наш Гончаров, как конферансье, отделился от них, подошел к рампе и громким голосов объявил: сцена такая-то из пиесы (он так произносил это слово) такой-то, исполняют такие-то и такие-то. С лёгким поклоном он отошел вглубь сцены и оттуда, похлопав в ладоши, воскликнул: «Внимание! — мы начинаем». Перед нашими глазами прошел ряд сцен. Все они представляли собой какую-то цирковую пантомиму в бешено-ускоренном темпе: артисты, загримированные, в прекрасных боярских костюмах, по звучным репликам Гончарова без малейшей запинки подходили, уходили, целовались, плакали и даже умирали с такой поспешностью, будто бы на все это злой судьбой им была отпущена самая незначительная часть времени. С подобной трактовкой Иры согласиться было невозможно, а поэтому и произошло, по выражению Гончарова, первое «нарушение его режиссёрских прерогатив!». Из расспросов артистов я узнал, что репетиции производились по секундомеру и что нашему режиссеру пришлось много потрудиться, пока вся труппа набрала нужный темп и освоила его. Съёмки пришлось отложить на некоторое время и приняться за отучивание актёров от усвоенных ими поспешных движений. Василий Михайлович сначала закапризничал и категорически отказался участвовать в этой «дискредитирующей его режиссерское звание» работе, но потом смягчился и, взвалив всю вину на французскую школу, начал разрабатывать ее «русский вариант» Наконец, все трудности так или иначе были преодолены, и мы приступили к съемкам. Эти съёмки прошли сравнительно гладко. Правда, были некоторые заминки, но к вечеру надо было закончить съемки всех трех картин и освободить сцену для театрального спектакля, и времени для дипломатических переговоров и ссор совсем не оставалось. Главным врагом Гончарова в режиссёрском деле был его темперамент: как только включался свет (кроме обычных огней рампы в нашем распоряжении было еще четыре плохоньких «юпитера») и начинал трещать съёмочный аппарат. Василий Михайлович терял всякое самообладание — он, стоя около аппарата, кричал, размахивал руками, хлопал в ладоши и так остро переживал все происходящее на сцене, что рвался туда — за пределы дозволенного… Чтобы оградить объектив аппарата от неожиданных вторжений первого режиссёра, оператор настоял на назначении специального человека, которому вменялось в обязанность стоять «начеку» позади режиссёра и по возможности незаметно удерживать его за пиджак. Мероприятие это не вызывало со стороны Гончарова никаких протестов лишь потому, что в моменты самой съёмки он находился как бы в трансе и ничего не замечал вне сцены, в том числе и подергиваний своего, так сказать, «охлодителя». Было бы совершенно несправедливо освещать деятельность Гончарова только с юмористической стороны, наоборот, многие его указания были весьма толковые и принесли большую пользу делу. Так, он распорядился во избежание возможного ухода тогда еще малоопытных исполнителей из поля зрения объектива набить на полу сцены светлые бруски, точно обозначавшие границы действия; он запретил оглядываться на подающих реплики и смотреть в объектив аппарата и т. д. и т. п. Да и самый почин Гончарова с Введенским Народным домом, на сцене которого произошло первое в России знакомство театра с кинематографом, был очень удачен: там мы обрели основное ядро нашей кинотруппы. Выпуск снятых в Народном доме картин вследствие кустарного оборудования нашей лаборатории затянулся надолго. «Русская свадьба» прошла очень скромно.[4]

Пётр Чардынин:

Остановились на трёх сценариях: «Купец Калашников» (Лермонтов), «Русская свадьба» (Сухонин) и «Выбор невест». Я уговорил участвовать всю нашу труппу и добился разрешения сделать съемки в театре, так как, конечно, никаких павильонов не было. Я сомневался, выйдет ли что-нибудь у нас в совершенно темном театре. Но у Ханжонкова было несколько юпитеров, и мы приступили к работе. Никто из нас не имел ни малейшего понятия о съемках, шли, что называется, «на ура», но зато все горели искренним желанием сделать все возможное. Все павильонные сцены из двух постановок — «Купец Калашников» и «Русская свадьба» — были отсняты в один день, а на следующий была заснята натура. Интерес к русским картинам был настолько велик, что когда появились объявления о выпуске — заказы буквально посыпались как из рога изобилия.[5]

Интересные факты

  • Фильм перешёл в общественное достояние.[6]

Примечания

  1. Иванова В., Мыльникова В. и др. Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908-1919). — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 16-19. — ISBN 5-86793-155-2
  2. «Сине-Фоно, 1909, № 14, с.10»
  3. А. Гончарова. В гостях у старейшей киноактрисы // «Советский экран», 1967, № 24. — С.27.
  4. Ханжонков А. Первый русский кинорежиссёр. — М.: 1960. — С. 339-340.
  5. Чардынин П. Рождение русской кинематографии//«Кино», № 35. — М.: 1926. — С. 3.
  6. http://www.rosculture.ru/movies_list/listing/show/?id=30300



Wikimedia Foundation. 2010.

Смотреть что такое "Русская свадьба XVI столетия (фильм)" в других словарях:

  • Русская свадьба XVI столетия — Жанр Исторический Режиссёр Василий Гончаров Продюсер А.А.Ханжонков Автор сц …   Википедия

  • Русская свадьба — Русский свадебный обряд Русская свадьба XVI столетия (фильм)  фильм 1909 года. Список значений слова или словосочетания с …   Википедия

  • Чардынин, Пётр Иванович — Пётр Чардынин Пётр Чардынин Имя при рождении …   Википедия

  • Петр Иванович Чардынин — Пётр Чардынин Пётр Чардынин Имя при рождении: Пётр Иванович Красавцев Дата рождения: 27 января (8 февраля) 1873(18730208) …   Википедия

  • Петр Чардынин — Пётр Чардынин Пётр Чардынин Имя при рождении: Пётр Иванович Красавцев Дата рождения: 27 января (8 февраля) 1873(18730208) …   Википедия

  • Пётр Иванович Чардынин — Пётр Чардынин Пётр Чардынин Имя при рождении: Пётр Иванович Красавцев Дата рождения: 27 января (8 февраля) 1873(18730208) …   Википедия

  • Пётр Чардынин — Имя при рождении: Пётр Иванович Красавцев Дата рождения: 27 января (8 февраля) 1873(18730208) …   Википедия

  • Чардынин, Петр — Пётр Чардынин Пётр Чардынин Имя при рождении: Пётр Иванович Красавцев Дата рождения: 27 января (8 февраля) 1873(18730208) …   Википедия

  • Чардынин, Петр Иванович — Пётр Чардынин Пётр Чардынин Имя при рождении: Пётр Иванович Красавцев Дата рождения: 27 января (8 февраля) 1873(18730208) …   Википедия

  • Чардынин, Пётр — Пётр Чардынин Пётр Чардынин Имя при рождении: Пётр Иванович Красавцев Дата рождения: 27 января (8 февраля) 1873(18730208) …   Википедия


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.