Семенова, Екатерина Семеновна

Екатерина Семёнова
Имя при рождении:	Екатерина Семёновна Семёнова
Дата рождения:	18 ноября 1786
Дата смерти:	13 марта 1849
Место смерти:	Петербург
Профессия:	актриса
Направление:	театр

Екатерина Семёновна Семёнова (1786—1849) — русская актриса.

Биография

Екатерина Семёнова родилась 18 ноября 1786 года. Мать — крепостная помещика Путяты, отец — учитель кадетского корпуса Жданова.

Обучалась в Петербургской театральной школе у В. Ф. Рыкалова, И. А. Дмитревского. В 1802 году впервые появилась на школьной сцене в пьесах А. Коцебу «Примирение двух братьев» (Софья) и «Корсиканцы» (Наталья); в феврале 1803 года дебютировала на профессиональной сцене Александринского театра в комедии «Нанина». В 1805 году вошла в труппу театра.

В Александринском театре Семёнова играла роли первых любовниц. Она была необыкновенно красива; черты лица её поражали классической правильностью, профиль, по словам современника, напоминал древние камеи. Гибкий контральтовый голос ее поддавался самым разнообразным модуляциям. Еще больше способствовали ее успеху сила чувства и искренное увлечение^[1].

Особенно ярко её дарование проявилось в ставших популярными романтических драмах В. А. Озерова. Первым общим успехом актрисы и драматурга стало представление трагедии «Эдип в Афинах» в 1804 году. С. Т. Аксаков рассказывал, что во время представления «Эдипа», когда у Семёновой-Антигоны насильно уводили отца, артистка до того увлеклась, что вырвалась из рук удерживавших ее воинов и убежала за отцом за кулисы, чего в роли не было; пришлось бежать за ней и вернуть ее на сцену.

О. А. Кипренский. Портрет Е. Семёновой

Образование Семёновой, не только общее, но и сценическое, было очень поверхностное, вследствие чего она разработку ролей заимствовала у других. Сперва Семёнова разучивала роли под руководством начальника репертуара, князя Шаховского; потом, заподозрив его в пристрастии к М. И. Вальберховой, стала учить роли, пользуясь советами горячо ей преданного поэта Н. И. Гнедича; наконец, она много присматривалась к приемам гостившей тогда в Петербурге известной французской актрисы, Жорж. Но силу ей давал все же собственный талант. Петербургская публика разделилась на поклонников Жорж и Семёновой; наиболее компетентные ценители отдавали пальму первенства Семёновой. Противопоставляя подлинный и живой дар Семеновой продуманной, но бездушной игре Жорж, А. С. Пушкин писал: «Говоря об русской трагедии, говоришь о Семеновой — и, может быть, только об ней. Одарённая талантом, красотою, чувством живым и верным, она образовалась сама собою. Семёнова никогда не имела подлинника. Бездушная французская актриса Жорж и вечно восторженный поэт Гнедич могли только ей намекнуть о тайнах искусства, которое поняла она откровением души. Игра всегда свободная, всегда ясная, благородство одушевленных движений, орган чистый, ровный, приятный и часто порывы истинного вдохновенья — все сие принадлежит ей и ни от кого не заимствовано. Она украсила несовершенные творения несчастного Озерова и сотворила роль Антигоны и Моины; она одушевила измеренные строки Лобанова; в ее устах понравились нам славянские стихи Катенина, полные силы и огня, но отверженные вкусом и гармонией. В пёстрых переводах, составленных общими силами, и которые по несчастью стали нынче слишком обыкновенны, слышали мы одну Семёнову, и гений актрисы удержал на сцене все сии плачевные произведения союзных поэтов, от которых каждый отец отрекается по одиночке. Семёнова не имеет соперницы; пристрастные толки и минутные жертвы, принесённые новости, прекратились; она осталась единодержавною царицей трагической сцены.»^[2]. Сама Жорж жаловалась, что, при всей своей технике, она часто чувствует недостаток темперамента, всегда блещущего у Семёновой.

Успех и поклонники избаловали Семёнову: она иногда ленилась, иногда капризничала, чему способствовало и то, что она сблизилась с сенатором, князем И. А. Гагариным, человеком очень богатым и пользовавшимся высоким положением как на службе, так и в литературных кружках. По назначении директором театров князя Тюфякина Семёнова не вынесла его грубости и резкости и покинула службу (1820); но она не могла жить без сцены, участвовала в любительских спектаклях и через два года, когда место Тюфякина занял Майков, снова выступила на сцене. Появление нового рода драматических произведений, романтического направления, нередко писанных прозой, значительно повредило последним годам сценической карьеры Семёновой. Стремясь оставаться первой, она бралась за роли и в этих пьесах, и даже за комические роли, но безуспешно. В 1826 году Семёнова окончательно простилась с публикой в трагедии Крюковского «Пожарский».

Переехав в Москву, Семёнова согласилась обвенчаться со своим покровителем. Дом Гагариных посещали многие прежние поклонники Семёновой: Пушкин, Аксаков, Надеждин, Погодин. В 1832 г. умер князь Гагарин; последние годы жизни Семёновой были омрачены семейными неприятностями.

Екатерина Семёнова скончалась 13 марта 1849 года в Петербурге.

Творчество

Роли в театре

• «Ермак» П. А. Плавильщикова — Ирта
• 1804 — «Эдип в Афинах» В. А. Озерова- Антигона
• 1805 — «Росслав» Я. Б. Княжнина — Зафира
• 1805 — «Фингал» В. А. Озерова — Моина
• 1807 — «Димитрий Донской» В. А. Озерова — Ксения
• 1809, 1822 — «Поликсена» В. А. Озерова — Поликсена, Гекуба
• 1809 — «Мария Стюарт» Ф. Шиллера
• 1811 — «Ариана» П. Корнеля — Ариана
• 1815 — «Ифигения в Авлиде» Расина — Клитемнестра
• 1823 — «Федра» Ж. Расина — Федра
• 1824 — «Гамлет» С. И. Висковатова (подражание У. Шекспиру) — Гертруда
• «Танкред» Вольтера — Аменаида
• «Меропа» Вольтера — Меропа
• «Заира» Вольтера — Заира
• «Семирамида» Вольтера
• «Медея» Лонжепьера — Медея
• «Андромаха» Расина — Гермиона

Литература

• Алперс Б. В. Театр Мочалова и Щепкина. М., 1979
• Беньяш Р. М. Катерина Семёнова. Л., 1987
• Данилов С. С. Русский драматический театр XIX века, т. 1, Л. — М., 1957
• Куликова К. Ф. «Единодержавная царица трагической сцены». // Куликова К. Ф. Российского театра первые актеры. Л., 1991
• Медведева И. Н. Екатерина Семёнова. М., 1964
• Плетнев. Драматическое искусство г-жи Семеновой, «Труды Вольного общества любителей российской словесности», 1822, ч. 18
• Пушкин А. С. Мои замечания об русском театре // Полн. собр. соч., т. 7, М. — Л., 1949
• Родина Т. Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961

Примечания

1. ↑ Словарь Брокгауза и Ефрона
2. ↑ Цит. по: [1]

Ссылки

• При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907).
• Энциклопедия «Кругосвет»
• БСЭ