Розати

Розати, Каролина

Каролина Розати
Carolina Rosati
Дата рождения:	13 декабря 1826(1826-12-13)
Место рождения:	Болонья, Италия
Дата смерти:	1905 год(1905)
Место смерти:	Канн, Франция
Профессия:	балерина
Гражданство:	Италия
Театр:	Балетные театры Европы

Каролина Розати (итал. Carolina Rosati / настоящая фамилия Галлетти, ит. Carolina Galletti, (13.12.1826, Болонья — май 1905, Канн) — известная итальянская балерина.

Выступала в Милане, Лондоне, Париже, Петербурге, пользуясь особенным успехом в балетах «Корсар», «Эсмеральда», «Пахита», «Жизель».

Обучалась в школе при театре «Ла Скала» в Милане; ученица А. Торелли и К. Блазиса. Выступать на сцене начала с ранней юности.

В 1846 году дебютировала в «Ла Скала». В 1847-1848 участвовала в балетных постановках балетмейста Ж. Перро – «Четыре стихии» Байетти, «Па-де-катр» и «Времена года» Пуни^[1].

В течение нескольких лет 1847-1858, но с перерывами, выступала в Лондоне, в спектаклях балетмейстера П. Тальони: «Теа, или Фея цветов», «Фьорита», «Прима-балерина» и «Зимние развлечения» — ко всем этим балетам музыку сочинил композитор Пуньи.

В 1853-1859 — в парижской Опере; участвовала в постановках балетмейстера Ж. Мазилье: «Жовита, или Охотники на буйволов» и «Фонти» (партия Амелия, в которой выступила Розати, признана как одна из лучших ее работ^[2]), оба балета композитора Т. Лабара; «Марко Спада, или Дочь бандита» Обера; стала самой первой исполнительницей партии Медоры в «Корсаре» А.Адана, балетмейстер Ж. Мазилье (1856). Партия Медоры создавалась для нее, уже ставшей прославленной балериной и получившей известность к этому времени и как исполнительница драматических сцен.^[3]

Была приглашена в Россию уже в возрасте 36 лет, и в 1859-1862 гг. выступала в Петербурге на сценах исператорских театров в балетах: «Корсар»; «Газельда, или Цыганы» Пуньи (балетмейстер Ж. Перро), в постановках балетмейстера А. Сен-Леона: «Пакеретта» Бенуа, «Грациелла, или Любовная ссора» Пуньи, «Meтеоpа, или Падающие звезды» (другой перевод: Метеора, или Долина звезд) композитора С. Пинто, где она стала второй исполнительцей главной партии Метеоры после Н. К. Богдановой^[4].

Особую роль ей довелось сыграть в истории постановки балета Пуни «Дочь фараона» — и не только потому что постановщик-дебютант М. И. Петипа разработал партию Аспиччии специально для Розати. Позже в своих мумеарах Петипа вспоминал, как он вместе с балериной-бенефицианткой Каролиной Розати добивался у директора Андрея Сабурова постановки первого самостоятельного балета «Дочь фараона».^[5] Об этой истории в театральных кругах ходило множество слухов, переросших в анекдоты. Говорили, что в 1862 году балет для бенефиса своей фаворитки Каролины Розати заказал директор императорских театров А.И. Сабуров. И премьера уже была назначена в ее бенефис, и уже контракт с ней был подписан. А потом, поостыв к своей пассии, велел довести до сведения Петипа, что нет, мол, у дирекции ни времени, ни денег на столь фундаментальную постановку. Дело кончилось тем, что балерина вместе с начинающим балетмейстером Петипа лично отправилась на квартиру к директору с самого утра; сановник только что встал и встретил нежданных гостей в халате. Растерянный, не успев переодеться, Сабуров сначала принял только Петипа, повторив в который раз, что постановка не состоится, а материальный ущерб будет балерине возмещен. Тогда Петипа предложил начальнику самому сообщить свое решение ожидавшей танцовщице. Та вошла с намерением настаивать на постановке; директор же стоял на своем. В пылу горячих споров халат высокопоставленного чиновника неожиданно распахнулся. Сановник был так смущен этим происшествием, что от смущения деньги на постановку тут же нашел, а приказ о немедленном начале репетиций был отдан^[6][7]. Однако коварная судьба и тут не устояла, чтобы не учинить неприятностей: Сабуров уступил «при условии, что пятиактный балет хореограф сочинит ровно за шесть недель. Наверное, только от безысходности Петипа дал согласие. Да тут же повздорил с композитором, который в приливе гнева уничтожил клавир. Однако Мариус Иванович унынию не поддался и начал ставить без музыки - ее потом пришлось "подгонять" под почти готовые танцы. Но этот балетмейстер свято верил, что музыка существует для танцев, а танцы - для балерины...».^[8] Вот в таких экстремальных условиях был рожден балет, ставший впоследствии мировой классикой.

Премьера балета Пуни «Дочь фараона» (либретто Жюля-Генри Верной де Сент-Джоржес и Петипа по новелле «Le Roman de la Momie» Теофила Готье) состоялась 18 января (по старому стилю 30 января) 1862 года ^[9], в Петербурге, на сцене Большого Каменного театра, и в главной партии блистала Каролина Розати. В истории балета она навсегда осталась одной из лучших исполнительниц этой партии. В премьерном спектакле партию рыбака исполнял Лев Иванов ^[10], Николас Гольцз - Фараона ^[11]. А партия Конрада стала одной из лучших ролей Мариуса Петипа. Именно ей он и закончил свою балетную карьеру.^[12] Так М.Петипа начал балетмейстерскую деятельность. «Дочь фараона» - первый большой балет Петипа, до этого, правда, уже ставившего дивертисменты.

После выступлений в России балерина оставила сцену.

Балетная энциклопедия о Каролине Розати: «По отзывам современников, Р. соединяла в своём танце грацию, возвышенную поэтичность и страстность. Не владея достаточно сильной техникой, была одарённой мимич. артисткой, её драм. талант высоко ценили Т. Готье, Ж. Жанен, А. А. Плещеев».^[13][14]

Карло Блазис, итальянский танцовщик, хореограф, преподававший когда-то в Миланском училище при театре «Ла Скала», где Каролина Розати была его ученицей, а потом, в середине 19 века балетмейстер императорского московского Большого театра и педагог в 1861–1863 гг. в Московском театральном училище, в своей книге «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы», изданной в 1864 г., отметил балерину, свою ученицу, посвятив ей в разделе «VIII. Иностранные хореографические звезды» главу под названием: «Каролина Розати (из Болоньи)»^[15].

Примечания

1. ↑ Розати в Энциклопедии балета (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981)
2. ↑ Розати в Энциклопедии балета (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981)
3. ↑ ФРАНЦУЗСКИЙ "КОРСАР"
4. ↑ Энциклопедия балета
5. ↑ Мемуары Мариуса Петипа, статьи и публикации о нем. – Спб: Союз художников, 2004. – 480 с.
6. ↑ Лев перед прыжком // Электронная версия газеты «Культура» № 2-2000г., автор Виолетта МАЙНИЕЦЕ
7. ↑ Балет «Дочь фараона»
8. ↑ Лев перед прыжком // Электронная версия газеты «Культура» № 2-2000г., автор Виолетта МАЙНИЕЦЕ
9. ↑ Раздел Дочь Фараона
10. ↑ Балет «Дочь фараона»
11. ↑ Раздел Дочь Фараона
12. ↑ ФРАНЦУЗСКИЙ "КОРСАР"
13. ↑ Энциклопедия балета (страница 46)
14. ↑ Розати в Энциклопедии балета (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981)
15. ↑ Книга: Карло Блазис «Танцы вообще. Балетный знаменитости и национальные танцы»

Ссылка

При написании этой статьи использовался материал из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона (1890—1907).

• Энциклопедия балета (страница 46)
• Розати в Энциклопедии балета (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981)