Эйзенштейн, Сергей Михайлович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Эйзенштейн.

Сергей Эйзенштейн
Эйзенштейн в 1910-е годы
Имя при рождении:	Сергей Михайлович Эйзенштейн
Дата рождения:	10 (22) января 1898(1898-01-22)
Место рождения:	Рига, Российская империя
Дата смерти:	11 февраля 1948(1948-02-11) (50 лет)
Место смерти:	Москва, СССР
Гражданство:	Российская империя  СССР
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист
Карьера:	1924—1945
Направление:	Социалистический реализм
Награды:
IMDb:	ID 0001178

Серге́й Миха́йлович Эйзенште́йн (10 [22] января 1898, Рига, Российская империя—11 февраля 1948, Москва,СССР) — советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935 год).

Профессор ВГИКа. Доктор искусствоведения (1939 год), автор фундаментальных работ по теории кинематографа.

Предки

Прадед Сергея Эйзенштейна по материнской линии, Иван Иванович Конецкий, родился в городе Тихвине. По рассказам, пришёл в Петербург пешком. Там вступил в подряды, женился на купеческой дочери и открыл дело — «Невское баржное пароходство». После смерти Ивана Конецкого дело его приняла жена^[1], Ираида Матвеевна^[2]. Конецкого похоронили в Александро-Невской лавре. Ираида жила в квартире на Старо-Невском проспекте с дочерью, Юлией Ивановной, которую выдали замуж за инженера, Михаила Осиповича Эйзенштейна^[1]. Впоследствии он стал рижским городским архитектором и дослужился до чина титулярного советника^[3]. Ираида Конецкая умерла от инсульта на паперти храма, молясь на надвратную икону^[4]. Михаил Эйзенштейн умер в Берлине, но был похоронен на русском кладбище^[3].

Биография

Рождение, детство и юность

Сергей Эйзенштейн родился в Риге 10 (22) января 1898 года в состоятельной^[2] семье городского архитектора Михаила Осиповича Эйзенштейна^[3]. Был крещён 2 (15) февраля в Кафедральном соборе. Его крёстной матерью стала бабушка, купчиха первой гильдии, Ираида Конецкая^[2].

Благодаря приданому матери, Юлии Ивановны, семья жила зажиточно, имела прислугу и принимала у себя крупнейших чиновников города^[3]. Несмотря на богатство С. Эйзенштейн описывал своё детство как «время печали»^[5]. Родители любили Сергея, но будучи заняты собой, не отдавали ему должного внимания^[6]. В 1907 году, во время Первой русской революции, семья уехала в Париж^[7]. По приезде обратно в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище^[8][9]. Помимо основного образования он получал уроки игры на рояле^[6] и верховой езды^[10]. Учил три языка: английский, немецкий и французский; постигал искусство фотографии^[11], увлекался рисованием комиксов^[12] и карикатур^[13]. На Пасху и Рождество Сергей ездил к бабушке в Санкт-Петербург^[14].

26 апреля (9 мая) 1912 года состоялся развод родителей Сергея^[15]. Мальчик остался жить с отцом, а мать, забрав приданое, уехала жить в Петербург^[16]. Теперь навещать её он мог только на Пасху и Рождество. Она располагалась в квартире на Таврической улице и жила за счёт игр на бирже^[17]. Эйзенштейн рос послушным и воспитанным «пай-мальчиком». В письмах к матери он подписывался как «Котик» или «Твой Котик»^[18]. Как говорил сам Эйзенштейн, он относился к ней с «опасливой сыновьей привязанностью»^[1]. Ребёнком Сергей старался ориентироваться на отца^[5]: например, не начал курить, потому что отец не курил^[3]. Тот в свою очередь готовил сына к будущему архитектора^[5][19].

В 1915 году Эйзенштейн окончил реальное училище^[20] и поступил в петроградский Институт гражданских инженеров^[21].

Послереволюционные годы

После Октябрьской революции Эйзенштейн обеднел и оказался отрезан от родного города, богатых родителей и родственников^[22]. Он всерьёз увлёкся искусством, в частности архитектурой театра^[23]. В Институте гражданских инженеров организовали штаб милиции, куда записался и Эйзенштейн. Весной 1918 года он был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск^[24]. Осенью вместе со своим отрядом стоял под Красным Селом на Московском шоссе, ожидая наступления на Петроград казаков и «Дикой дивизии». Наступления не произошло^[23].

После расформирования школы прапорщиков Эйзенштейн 18 марта 1918 года вступает в Красную Армию^[25], и с 20 сентября того же года по август 1920-о в составе 6-й Действующей армии разъезжает и живёт в агитпоездах по северо-востоку России^[26][27]. В Вожеге, куда сперва был назначен Эйзенштейн, у него завязывается так называемый «белый роман» с Марией Павловной Пушкиной — балериной, которую отправила в тот посёлок в связи с её заболеванием цингой гражданская жена Максима Горького, Мария Фёдоровна Андреева^[28]. Пушкина примкнула к эшелону армии^[29], но позже отделилась^[30].

Почти два года разъезжая с эшелоном, Эйзенштейн побывал также в Холме, Великих Луках, Полоцке, Смоленске, Минске и Витебске проездом. С собой он возил очень много книг^[31]. За это время он вёл подробнейшие дневники, где записывал свои путешествия, размышления об искусстве и театре в частности^[32]. Вместе с тем он работал художником-декоратором в театральных коллективах Красной Армии^[33].

Из театра в кино

В 1920 году, во время советско-польской войны, будучи на Минском фронте, Эйзенштейн познакомился с преподавателем японского языка. Новый язык понравился ему, и он с головой окунулся в его изучение^[34]. После подписания мирного договора с Польшей Эйзенштейн поехал в Москву с намерением поступить в Академию генерального штаба и стать переводчиком. В городе он поселился в одной комнате с Максимом Штраухом^[35], его давним другом, с которым он был знаком ещё с шестилетнего возраста^[36], и после прожил в ней много лет. Вскоре Эйзенштейн бросил изучение японского, возвратился к режиссуре^[35] и устроился на работу в качестве художника-декоратора в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта^[37]. Тогда, как и многие, он стал сторонником идей разрушения старого искусства. В частности он старался «революционизировать» театр^[38].

В 1921 году Эйзенштейн поступил в Государственные высшие режиссёрские мастерские (ГВЫРМ), возглавляемые Всеволодом Мейерхольдом, но продолжал работать в Пролеткульте. Так, молодой декоратор работал над постановкой Валентина Смышляева «Мексиканец» по новелле Джека Лондона. По воспоминаниям Штрауха, Эйзенштейн «быстро оттеснил» Смышляева и «фактически стал режиссёром»^[38].

Октябрь

Основная статья: Октябрь (фильм)

В 1927 году Эйзенштейн снял фильм «Октябрь», в котором впервые в художественном кино показан образ Ленина (в исполнении рабочего Никандрова).

Командировка за рубеж

Сергей Эйзенштейн и японский актёр Садандзи Итикава в Москве, в 1928 году

В октябре 1928 года Эйзенштейн вместе со своей съёмочной группой, куда входили Григорий Александров и оператор Эдуард Тиссэ, отправился в путешествие за рубеж с целью изучения западного опыта. Это была официальная поездка, целью которой было дать возможность Эйзенштейну и его съемочной группе больше узнать о звуковом кино, а также лично представить капиталистическому западу известных советских артистов. Последующие 2 года Эйзенштейн много путешествовал и выступал по берлинскому радио, читал лекции в Гамбурге, Берлине, Лондоне и Кембриджском университете, Антверпене, Амстердаме, сделал доклад «Интеллектуальный монтаж» в Брюссельском университете. В Швейцарии в 1929 году Эйзенштейн выступал в качестве консультанта образовательного документального фильма об абортах, режиссёром которого был Эдуард Тиссэ. Фильм вышел под названием «Frauennot - Frauenglück» («Горе и радость женщины»)

В 1930 году он заключил контракт с кинокомпанией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия». Вместе с Айвором Монтегю и Григорием Александровым при содействии Драйзера начал работу над сценарием. Через месяц Paramount отказалась от его сценария.

С помощью писателя Эптона Синклера Эйзенштейн приступил к съёмкам фильма «Да здравствует Мексика!». Однако после того, как было отснято 75 тысяч метров, Сталин направил ему телеграмму с предложением вернуться в СССР.

После возвращения в 1932 году Эйзенштейн занялся научной и педагогической деятельностью, стал заведующим кафедрой режиссуры Государственного института кинематографии, в 1935 году получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Эйзенштейн писал статьи, составил проект программы по теории и практике режиссуры, на основе прочитанных лекций начал собирать книгу «Режиссура».

Бежин луг

Основная статья: Бежин луг (фильм)

Весной 1935 года Эйзенштейн начал работать над сценарием «Бежин луг». Сценарий к фильму был написан драматургом, бывшим чекистом, Александром Георгиевичем Ржешевским. Сюжетом фильма была коллективизация сельского хозяйства, сочетавшая радужные и трагические краски и опиравшаяся на историю Павлика Морозова.

Первый вариант фильма, просмотренный в незаконченном виде, в отсутствие самого Эйзенштейна (который был болен) был подвергнут резкой критике. Эйзенштейн был вынужден переработать фильм, он переписал сценарий, заменил нескольких актёров и вместо сцены разгрома церкви («преображения в клуб»), вызвавшей наибольшую критику, он ввел динамическую сцену борьбы с пожаром. Тем не менее, в 1937 году по идеологическим соображениям приказом по Главному управлению кинематографии работа была прекращена. Съёмка была приостановлена после просмотра в черновом монтаже в Главном Управлении кинематографии, а отснятый материал был забракован. По словам Эйзенштейна, до завершения двухлетних съёмок ему тогда не хватало 11 дней. В качестве репрессивной меры режиссёр был отлучён от преподавательской деятельности (восстановлен после съёмок фильма «Александр Невский»), а сам фильм смыт^[39]. Позднее единственный экземпляр фильма сгорел при бомбежке Мосфильма во время Второй мировой войны^{[источник не указан 1194 дня]}. От фильма остались обрезки пленки, черновики, фотографии и планы, из которых позже был составлен фотофильм.

Александр Невский

В 1938 году Эйзенштейн написал сценарий историко-патриотического фильма «Александр Невский». За него получил учёную степень доктора искусствоведения (без защиты диссертации). На съемках фильма началось творческое содружество С. Эйзенштейна с композитором С. Прокофьевым.

Иван Грозный

Плакат фильма «Иван Грозный»

Эйзенштейн в Париже, 1930

Могила Сергея Михайловича

В 1941—1945 годы режиссёр снимал фильм «Иван Грозный». Съёмки начались в Москве, затем, после эвакуации студии «Мосфильм» в 1942 году, были продолжены в Алма-Ате. Главную роль сыграл Николай Черкасов. Первая серия картины вышла на экраны в начале 1945 года. За первую серию он получил Сталинскую премию первой степени, вторая серия была отправлена Сталиным на доработку (сохранилась стенограмма беседы Сталина и Молотова с Эйзенштейном и Черкассовым, где Эйзенштейна критикуют за отсутствие показа опричнины как нового слоя феодалов, на который опирался Иван Грозный), осуществить которую (Эйзенштейн признал критику справедливой) помешала только лишь смерть режиссёра. В оставшемся черновом варианте эта серия вышла на экраны только в 1958 году; съемки третьей серии, которая должна была по мысли режиссёра символизировать триумф русских над Западом, были прекращены также по причине смерти Эйзенштейна (но сохранились её фрагменты, а также осталось много подготовительного материала).

Годы Великой Отечественной войны

• 3 июля 1941 года выступил по радио для США об Отечественной войне советского народа в программе «To Brother Jews of All the World» (К братьям евреям всего мира), в которой призывал англоязычных евреев к единству в борьбе с фашизмом.^[40]
• 25 августа 1941 года в газете «Правда» написал текст группового обращения «Братья евреи всего мира!»^[41][42].
• 7 августа включён в состав редколлегии по выпуску «Боевых киносборников».
• Участвовал в деятельности Еврейского антифашистского комитета.
• Принял участие в съёмках пропагандистского короткометражного фильма на английском языке «To the Jews of the World» (К евреям мира).
• 5 сентября 1944 года включён в состав Художественного совета при Комитете по делам кинематографии.

Смерть

Сергей Эйзенштейн умер от сердечного приступа в ночь с 10 на 11 февраля 1948 года, когда он работал над статьёй «Цветовое кино». Предпоследний инфаркт случился с ним во время танца на вечере с актрисой В. П. Марецкой. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).

Жена С. М. Эйзенштейна — журналистка Пера Моисеевна Фогельман (литературный псевдоним — Пера Аташева, 1900—1965).

Личность

Характер, привычки

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Внешность

Виктор Шкловский описывал молодого Эйзенштейна как «золотоволосого, с нежным цветом лица, какой бывает у рыжих людей, с тонкими бровями и с очень красивыми руками»^[11]. О повзрослевшем режиссёре он писал: «Он не стал толстяком. Был по сложению похож на японского борца с не выделенными сильными мускулами, с очень широкой грудной клеткой и с мягкими движениями»^[43].

Взрослый Эйзенштейн носил очень широкие штаны и зачёсывал волосы назад, подчёркивая высоту лба^[43].

Творчество

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Фильмография

Режиссёр

1. 1923 — Дневник Глумова
2. 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
3. 1925 — Броненосец «Потёмкин» («1905 год»)
4. 1927 — Октябрь (название замысла: «Десять дней, которые потрясли мир»)
5. 1929 — Штурм Ля Сарраса/The Storming of La Sarraz (в соавторстве с Айвором Монтагу и Гансом Рихтером)
6. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
7. 1930 — Сентиментальный романс / Le Romance sentimentale
8. 1931 — документальный фильм о Мексике «Землетрясение в Оахаке»
9. 1931 — незаконченный фильм «Да здравствует Мексика!» (в 1979 году доработан Г.Александровым)
10. 1933 — Эйзенштейн в Мексике/Eisenstein in Mexico (документальный)
11. 1933 — Буря над Мехико
12. 1934 — День смерти/Death Day (короткометражный)
13. 1935—37 — Бежин луг (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем)
14. 1938 — Александр Невский
15. 1940 — Время на Солнце/Time in The Sun (документальный; в соавторстве с Григорием Александровым)
16. 1941 — Мексиканская симфония/Mexican Symphony
17. 1941 — Свободная земля/Land of Freedom
18. 1941 — Идол надежды/Idol of Hope
19. 1941 — Обретение креста/Conquering of Cross
20. 1941 — Семена Свободы/Seeds of Freedom (в соавторстве с Гансом Бюргером)
21. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
22. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»), в прокате с 1958 года
23. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Сценарист

1. 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
2. 1927 — Октябрь («Десять дней, которые потрясли мир»)
3. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
4. 1935—1937 — Бежин луг
5. 1938 — Александр Невский
6. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
7. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»)
8. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Награды и премии

• Сталинская премия первой степени (1941) — за фильм «Александр Невский» (1938)
• Сталинская премия первой степени (1946) — за 1-ю серию фильма «Иван Грозный» (1944)
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1935)
• орден Ленина (1939) — за фильм «Александр Невский» (1938)
• орден «Знак Почёта»

Критика

• «Фильм Эйзенштейна „Иван Грозный“, который я увидел после второй мировой войны, представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, а, на мой взгляд, это превосходнейший метод её трактовки. Когда я думаю, до какой степени искажаются события даже самого недавнего прошлого, я начинаю весьма скептически относиться к истории как таковой. Между тем поэтическая интерпретация истории создает общее представление об эпохе. Я бы сказал, что произведения искусства содержат гораздо больше истинных фактов и подробностей, чем исторические трактаты».^[44] — Чарльз Чаплин о фильме «Иван Грозный».
• «Отвратительно видеть, когда человек принимает похожие на Ленина позы и делает похожие телодвижения — и за этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли. Совершенно правильно сказал один товарищ, что Никандров похож не на Ленина, а на все статуи с него^[45]». — Владимир Маяковский о фильме «Октябрь».
• «Фильм одновременно становится и рассказом об истории, и её составной частью, в том смысле, что его монтаж, его раскадровка, его эстетика — это чистый продукт революционной системы как в показе революции, так и в экзальтированной манере этого показа^[45]». — Жан-Клод Конеса о фильме «Октябрь».

В культуре и искусстве

Литература

• Аксёнов И. А. Сергей Эйзенштейн. Портрет художника / Общ. ред., послеслов. и коммент. Н. И. Клеймана. — М.: Киноцентр, 1991. — 128 с. — рецензия
• Барт Р. Третий смысл. Исследовательские заметки о нескольких фотограммах Эйзенштейна. Строение фильма (сборник статей) / К.Разлогова. — М.: Радуга, 1984.
• Барт Р., Брехт, С. Эйзенштейн. Как всегда — об авангарде / Вступ. ст., сост., пер. и коммент. С.Исаева. — М.: ГИТИС, 1992. — ISBN 5-85717-009-5
• Иванов Вяч. Вс. Эйзенштейн и культуры Японии и Китая. // Восток — Запад. Исследования. Переводы. Публикации. — 3. — М.: Наука, 1988. — С. 279-290.
• Доминик Фернандес Эйзенштейн. — Санкт-Петербург: ИНАПРЕСС, 1996. — 208 с. — ISBN 5-87135-011-9
• Иванов Вяч. Вс. Неизвестный Эйзенштейн — художник и проблемы авангарда. Озорные рисунки Эйзенштейна и «главная проблема» его искусства / Иванов Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. — М.: Языки русской культуры, 1998. — Т. 1. Знаковые системы. Кино. Поэтика. — С. 141—378. — ISBN 5-7859-0073-4
• Забродин В. Эйзенштейн: попытка театра: Статьи и публикации. — М.: Эйзенштейн-центр, 2005. — 344 с. — ISBN 5-901631-15-3
• Забродин В. Эйзенштейн о Мейерхольде: 1919—1948. — М.: Новое издательство, 2005. — 352 с. — ISBN 5-98379-022-6

• Фрейлих С. И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. — М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2008. — С. 512. — ISBN 978-5-902358-03-9,
• Шкловский В. Б. Эйзенштейн. — М.: «Искусство», 1976. — С. 296.

Документальные фильмы

• 1958 — Сергей Эйзенштейн, Василий Катанян^[46]
• 1998 — Дом мастера, Марианна Киреёва

Библиография

• Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов: К постановке «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского в московском Пролеткульте // Леф. 1923. № 3. С.70 — 75.
• Эйзенштейн С. Два черепа Александра Македонского // Новый зритель. 1926. № 35. С.10.
• Эйзенштейн С., Пудовкин Вс., Александров Г. Будущее звукового фильма: Заявка // Жизнь искусства. 1928. № 32. То же: Советский экран. 1928.
• Эйзенштейн С. Нежданный стык // Жизнь искусства. 1926. № 34.
• [Эйзенштейн С. М.] Иван Грозный [: Киносценарий]. М.: Госкиноиздат, 1944. — 192 с.
• [Эйзенштейн С. М.] Как я стал режиссёром. Рига: Госкиноиздат, 1946. — 340 с.:фотоилл.
• Эйзенштейн С. М. Избранные статьи. М.: Искусство, 1956. — 456 с.
• Эйзенштейн С. М. Динамический квадрат: Предложения в пользу новых пропорций экрана, выдвинутые в связи с вопросом о практической реализации «широкого» фильма // Вопросы киноискусства. М.: АН СССР, 1960. Выпуск 4. — 424 с.
• Эйзенштейн \ Eisenstein. Рисунки / Dessins / Drawings. М.: Искусство, 1961. — 226 с.
• Эйзенштейн С. М. Избранные произведения. В 6-и томах. М.: Искусство, 1964—1971.
  • Т.1: Автобиографические записки разных лет, замыслы. Краткая летопись жизни и деятельности, фильмография, библиография. М., 1964. — 696 с.
  • Т.2: Работы 1923—1940 гг.: цикл работ о монтаже, программа преподавания режиссуры во Всесоюзном государственном институте кинематографии, выступление на творческом совещании 1935 года; статьи и заметки разных лет; «Заявка Эйзенштейна, Пудовкина, Александрова» (Будущее звуковой фильмы"), перевод доклада на английском языке, «Монтаж 1938» и др. исследования. М., 1964. — 566 с.
  • Т.3: Теоретические исследования 1945—1948 гг. М., 1964. — 672 с.
  • Т.4: «Искусство мизансцены». М.: 1966. — 790 с.
  • Т.5: История и теория кино: «Проблема советского исторического фильма», «Диккенс, Гриффит и мы»; Критика и публицистика. М., 1968. — 600 с.
  • Т.6: Киносценарии. М., 1971. — 560 с.
• Эйзенштейн С. Немчинов пост [: воспоминания о К.Малевиче] / Публ. Одинцово, Московской обл. 1988. 28 января. № 12-13 (11051-11052)
• Эйзенштейн С. Чет — Нечет / Публ. Н.Клеймана // Восток — Запад. Исследования. Переводы. Публикации. М.: Наука, 1988. Вып.3. С.234—278.
• То же в сб.: Великий и загадочный И-цзин [: антология]. Челябинск: Аркаим, 2004. С.401—412 (Серия «Антология тысячелетий») — ISBN 5-8029-0509-3
• Эйзенштейн С., Александров Г. Базар похоти: Сценарий на 9 частей Тараса Немчинова [: трагикомедия о прифронтовом доме терпимости в эпоху первой мировой войны, 1925] // НЛО. 1993 № 4. C.5 — 19.
• Эйзенштейн С. Монтаж: Монтаж аттракционов; За кадром; Четвёртое измерените в кино; Монтаж 1938; Вертикальный монтаж; Вкладыш [: учебное издание] / Предисловие ВГИК, 1998. — 193 с. — ISBN 5-87149-038-7
• Эйзенштейн С. Мемуары / Составление, предисловие, комментарии Н. И. Клеймана. М.: Труд; Музей кино, 1997. Том 1. Wie sag' ich’s meinem Kinde? — 432 с. («Живая классика») — ISBN 5-88244-009-2
• Эйзенштейн С. Мемуары. М.: Труд; Музей кино, 1997. Т.2: Автобиография; Обезьянья логика; Истинные пути изобретания; Профили. — 544 с. («Живая классика») — ISBN 5-88244-010-6
• Театральные тетради С. М. Эйзенштейна («Заметки касательно театра» и другие записи). Публ., вст. ст., коммент. и текстология М. К. Ивановой и В. В. Иванова. При участии И. Ю. Зелениной//Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Вып. 2 /Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: «УРСС», 2000. С. 190—279.
• Теории новой антропологии актёра и статья С. Эйзенштейна и С. Третьякова «Выразительное движение». Публ., вст. ст. и примеч. А. С. Миляха // Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Вып. 2 / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: «УРСС», 2000. С. 280—305.
• С. Эйзенштейн — оперный режиссёр. К истории постановки «Валькирии». Публ., вст. текст и коммент. С. И. Савенко // Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Вып. 2 / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: «УРСС», 2000. С. 310—326.
• Эйзенштейн С. Монтаж. М.: Эйзенштейн-центр; Музей кино, 2000. — 592 с. — ISBN 0235-8212
• Эйзенштейн С. Метод. Том 1: Grundproblem. М.: Эйзенштейн-центр; Музей кино, 2002. — 495 с. — ISBN 0235-8212
• Эйзенштейн С. Метод. Том 2: Тайны мастеров. М.: Эйзенштейн-центр; Музей кино, 2002. — 688 с. — ISBN 5-901631-02-1
• Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. Том 1: Чувство кино. М.: Эйзенштейн-центр, Музей кино, 2004. — 687 с — ISBN 5-901631-09-9
• С. М. Эйзенштейн. «Интернациональный театр» / Публ., вст. ст. и коммент. В. В. Иванова // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Вып. 3 / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: АРТ, 2004. С.200-208; 537—539.
• Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. Том 2: О строении вещей / Сост. Н.Клеймана. М.: Эйзенштейн-центр; Музей кино, 2006. — 624 с — ISBN 5-901631-12-9
• Эйзенштейн С. Психологические вопросы искусства [сб. статей] / Сост., ред., вступит. ст. Смысл, 2002. — 336 с — ISBN 5-89357-114-2
• «Все великое просто» С. М. Эйзенштейн о театре. 1919—1923. Публ., вст. ст. и коммент. В. В. Забродина // Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века. Вып. 4 / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: Индрик, 2009. С. 437—505.
• Эйзенштейн, Сергей Михайлович в библиотеке Максима Мошкова

См. также

• Научно-мемориальный кабинет-музей С. М. Эйзенштейна

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} Шкловский, 1976, с. 8
2. ↑ ^{1 2 3} Шкловский, 1976, с. 6-7
3. ↑ ^{1 2 3 4 5} Шкловский, 1976, с. 9
4. ↑ Шкловский, 1976, с. 12
5. ↑ ^{1 2 3} Шкловский, 1976, с. 10
6. ↑ ^{1 2} Шкловский, 1976, с. 18
7. ↑ Шкловский, 1976, с. 14
8. ↑ Шкловский, 1976, с. 13
9. ↑ Шкловский, 1976, с. 16
10. ↑ Шкловский, 1976, с. 19
11. ↑ ^{1 2} Шкловский, 1976, с. 32
12. ↑ Шкловский, 1976, Текст под иллюстрацией на четвёртой вклейке.
13. ↑ Шкловский, 1976, с. 20
14. ↑ Шкловский, 1976, с. 21
15. ↑ Шкловский, 1976, с. 26
16. ↑ Шкловский, 1976, с. 27
17. ↑ Шкловский, 1976, с. 28-29
18. ↑ Шкловский, 1976, с. 31
19. ↑ Шкловский, 1976, с. 35
20. ↑ Шкловский, 1976, с. 40
21. ↑ Шкловский, 1976, с. 42
22. ↑ Шкловский, 1976, с. 56
23. ↑ ^{1 2} Шкловский, 1976, с. 55
24. ↑ Шкловский, 1976, с. 54
25. ↑ Шкловский, 1976, с. 68
26. ↑ Шкловский, 1976, с. 59
27. ↑ Эйзенштейн Сергей Михайлович  (рус.). Большая советская энциклопедия. Яндекс.Словари. Архивировано из первоисточника 16 августа 2012. Проверено 5 августа 2012.
28. ↑ Шкловский, 1976, с. 60
29. ↑ Шкловский, 1976, с. 61
30. ↑ Шкловский, 1976, с. 64
31. ↑ Шкловский, 1976, с. 62
32. ↑ Шкловский, 1976, с. 63
33. ↑ Садуль, 1982, с. 328
34. ↑ Садуль, 1982, с. 329
35. ↑ ^{1 2} Садуль, 1982, с. 330
36. ↑ Садуль, 1982, с. 327
37. ↑ Садуль, 1982, с. 331
38. ↑ ^{1 2} Садуль, 1982, с. 332—333
39. ↑ Н.И. Клейман Эйзенштейн, «Бежин луг» (первый вариант), культурно-мифологические аспекты // Формула финала : сборник. — М.: Эйзенштейн-центр, 2004. — С. 126. — ISBN 5-901631-08-0.
40. ↑ The Literary Encyclopedia «Sergei Eisenstein»
41. ↑ Ronald Bergen «Sergei Eisenstein: A Life in Conflict»
42. ↑ Текст группового обращения «Братья евреи всего мира!» в газете «Правда» от 25 августа 1941 г. за подписью С. М. Эйзенштейна
43. ↑ ^{1 2} Шкловский, 1976, с. 33
44. ↑ Чаплин Ч. С. Моя биография / Пер. с англ. З. Гинзбург. — М.: Вагриус, 2000. — 520 с. ISBN 5-264-00127-8.
45. ↑ ^{1 2} Жан-Клод Конеса. „Октябрь: кризис изображения“. Киноведческие записки. переводчик Евгения Илюхина ссылка проверена 27 декабря 2008
46. ↑ Сергей Эйзенштейн (фильм) net-film.ru

Литература

• Садуль, Жорж Всеобщая история кино: Европа после первой мировой войны = Historie Gėnėrale Du Cinėma / Под ред. С. И. Юткевича. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4 (первый полутом). — 528 с. — 25 000 экз.
• Шкловский В. Б. Эйзенштейн. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1976. — 328 с. — (Жизнь в искусстве). — 50 000 экз.

Ссылки

	Сергей Эйзенштейн в Викицитатнике?
	Сергей Эйзенштейн на Викискладе?

• Сергей Эйзенштейн  (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Библиотека киноискусства им. С. М. Эйзенштейна
• Сергей Эйзенштейн на сайте журнала «Киноведческие записки»
• Сергей Эйзенштейн на сайте журнала «Сеанс»
• «Канада чествует Эйзенштейна» — Выставка рисунков: Монреаль, апрель — май, 1999, — Нью-Йорк…
• Сергей Эйзенштейн в БСЭ
• «Духовная семья Эйзенштейна» — Интервью директора Музея кино, директора Эйзенштейн-центра, хранителя музея-квартиры Эйзенштейна Наума Клеймана, приуроченное к 110-летию Эйзенштейна

Кино   Латвия   nemoe_kino_  Немое кино   Персоналии   Россия   СССР   Театр