Китон Бастер

Ки́тон Бастер

(Keaton) (1896—1966), американский актёр и кинорежиссёр. Снимался в комедийных фильмах: «Три эпохи», «Наше гостеприимство» и др. Создал неподвижную бесстрастную маску человека, «который никогда не смеётся». Главная тема фильмов — одиночество героя Китона во враждебном мире. В США сделан монтажный фильм «История Бастера Китона» (1957). После его успеха вернулся к активной творческой деятельности (роли в фильмах: «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир», «Смешное путешествие на пути к форуму» и др.).

* * *

КИТОН Бастер

КИ́ТОН (Keaton) Бастер (наст. Джозеф Фрэнсис Китон) (4 октября 1895, Пикуа, Огайо — 1 февраля 1966, Вудленд-Хиллс, Калифорния), американский актер кино и эстрады, режиссер. Автор неподвижно бесстрастной маски человека, «который никогда не смеется». Главная тема фильмов Китона — одиночество героя во враждебном мире.
Сын актеров варьете, он с трех лет начал выступать на сцене, объехав с родителями всю Америку с эстрадно-цирковым номером «Трое Китонов». Прозвище Бастер (на сленге — нечто необыкновенное) было дано знаменитым Гарри Гудини, после того как трехмесячный Китон умудрился остаться живым и невредимым после падения с высокой лестницы. К шести годам Бастер Китон уже был отличным акробатом и с успехом участвовал комедийных номерах.
В 1917 году семейное трио распалось и дядя Бастера — звезда немого кино Роско Арбакль (Фатти) пригласил его сняться в комической ленте «Ученик мясника». Отличная физическая форма, изобретательность, профессионализм, блестящие гэги быстро принесли Китону популярность и в 1919 году была создана кинофирма специально для производства фильмов с участием Бастера Китона. Он не только исполнял главные роли, но и выступал в качестве автора сценариев и режиссера.
В первой полнометражной картине «Олух» (1921) — смешной истории о придурковатом сыне миллионера — Китон нашел свой знаменитый образ-маску. Лицо актера было мертвенно-неподвижным, не выражало никаких эмоций: ни радости, ни печали. Простое сопоставление такой маски с обычными жизненными ситуациями, требующими проявления каких-то чувств, рождало комедийный эффект.
Все фильмы Китона строятся на контрастных параллелях и неожиданностях, которые тем не менее носят целесообразный характер. Наиболее известны среди них: «Три эпохи» (другое прокатное название — «Бен-Акиба клянется», 1923), «Наше гостеприимство» (другое прокатное название — «Закон гостеприимства», 1923), «Навигатор» (1924), «Шерлок младший» (другое прокатное название — «Одержимый», 1924), «Генерал» (1925). Они интересны не только образом главного героя, но и юмором, комедийными трюками, пародийными элементами. Однако тонкая ирония Китона плохо доходила до широкой публики, воспринимавшей лишь внешний комизм создаваемых им положений. Поэтому этот большой актер — умный и тонкий — был недостаточно оценен в Америке, несмотря на свою мировую популярность. Большинство книг о нем написано за пределами США — в Англии и Франции.
Приход звука в кино положил начало длительному перерыву в творчестве Китона, осложненному душевной болезнью. Лишь два десятилетия спустя он начал вновь появляться на экране, чаще всего в эпизодических, бессловесных ролях: «Бульвар Сансет» (1950), «Огни рампы» (1952), «Вокруг света в 80 дней» (1956). Признанием заслуг этого выдающегося мастера стал выход его кинобиографии «История Бастера Китона» (1957), а в 1959 он был удостоен специальной премии «Оскар». В 1960-е годы Китон вместе с журналистом С. Самуэлсом работал над книгой «Мой великолепный мир пощечин», обобщивший его творчество 1920-х годов (она вышла в свет уже после смерти автора). Незадолго до смерти он появился в эпизодах фильмов «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), «Путевой обходчик» (1965), «Смешное путешествие на пути к форуму» (1966). В 1965 выступил в качестве героя короткометражной ленты С. Беккета «Фильм».