Театр Музыкальной Драмы

        (ТМД) - оперный т-р в Петербурге. Открыт 11 (24) дек. 1912 в помещении Большого зала консерватории (существовал до 1919). Основатель и худ. рук. - режиссёр И. М. Лапицкий, в муз. руководстве большую роль сыграл дирижёр М. А. Бихтер. Творч. кредо т-ра - необходимость реформы в оперном деле, борьба с рутиной, стремление к реалистич. воплощению произв. Труппа т-ра (солисты и хор) была сформирована из молодых певцов и студентов консерватории. Здесь начали творч. жизнь многие артисты, впоследствии с успехом выступавшие на сценах оперных т-ров страны, в т. ч. Л. А. Андреева-Дельмас, М. И. Бриан, П. М. Журавленко, К. С. Исаченко, Н. Н. Куклин, С. Ю. Левик, М. И. Литвиненко-Вольгемут, В. М. Луканин, А. И. Мозжухин и др.; в 1914-15 на сцене ТМД выступали Л. Я. Липковская и Л. В. Собинов. В т-ре работали дирижёры А. Э. Маргулян, А. В. Павлов-Арбенин, Г. Г. Фительберг, Г. Шнеефогт; художники И. Я. Билибин, М. В. Добужинский, Н. К. Рёрих и др.
        С первых месяцев работы ТМД привлёк внимание новизной постановок и яркой драм. игрой оперных артистов. Положит. оценку в передовых муз.-обществ. кругах получили спектакли - "Евгений Онегин" (1912), "Кармен" (1913), "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1913). Значит. интерес представляли пост. опер - "Борис Годунов" (1913) и "Сорочинская ярмарка" (1917, в ред. Ц. А. Кюи) Мусоргского, "Мазепа" (1913); "Каменный гость" Даргомыжского (1915). Впервые в России ТМД пост. оперу К. Дебюсси "Пеллеас и Мелизанда" (1915). В репертуаре т-ра были также оперы - "Пиковая дама", "Черевички", "Иоланта" Чайковского, "Хованщина", "Женитьба" Мусоргского, "Садко", "Снегурочка"; "Пир во время чумы", "Мадемуазель Фифи" Кюи, "Принцесса Мален" Штейнберга, "Свадьба" Эренберга, "Парсифаль", "Севильский цирюльник", "Фауст", "Аида", "Риголетто", "Паяцы", "Богема", "Чио-Чио-сан" ("Мадам Баттерфляй"); "Сказки Гофмана" Оффенбаха и др.
        Лучшие спектакли ТМД отличались художественно цельным ансамблем, реалистич. массовыми сценами, в них достигалось подлинное слияние музыки и драматургии. Вместе с тем т-р не избежал серьёзных художеств. просчётов - произвольного обращения с нек-рыми оперными партитурами, натуралистич. подробностей и др. Особенно острой критике подвергалась пост. оперы "Риголетто" (шла под назв. "Король забавляется", 1914). Но несмотря на ряд недостатков ТМД оставил заметный след в истории рус. оперного т-ра.

Литература: Театр музыкальной драмы, СПБ, 1912; Левик С., Записки оперного певца, М., 1955, 1962, гл. 11; его же, Четверть века в опере, М., 1970; Xессин A., Из моих воспоминаний, М., 1959; Гозенпуд A., Русский оперный театр между двух революций (1905-1917), Л., 1975.

M. M. Годлевская.