Сарсуэла

        (испан. zarzuela) - испан. разновидность муз.-сценич. представления, близкая оперетте. Муз. номера в С., хоровые или сольные, чередуются с разговорными диалогами и танцами. Своё название С. получила от имени придв. загородного замка "Zarzuela", где в нач. 17 в. происходили постановки первых С. Исполнение С. обычно приурочивалось к к.-л. праздничным событиям: свадьбе, рождению, коронации и др., поэтому первоначально эти спектакли назывались "Праздниками Сарсуэлы" ("Fiestas de Zarzuela"); для них избирались мифология, или героич. сюжеты, а постановки отличались особой пышностью. Большое влияние на развитие С. оказали эклоги X. дель Энсино - муз.-драм. представления лирич. характера, широко известные в кон. 15 - 1-й пол. 16 вв. Образцы первых С. (наиболее ранний среди них - пьеса Лопе де Вега "Лес без любви" - "La selva sin amor", 1629) дошли до нас только как лит. произв.; их музыка, так же как имена композиторов, остались неизвестными. Первая С., в к-рой сохранилась и музыка, - "Одним лишь взором ревность убивает" ("Celos aun del aire matan", 1660) - принадлежит X. Идальго (либр. П. Кальдерона); музыка Идальго свободна от влияний итал. и франц. оперы. В ней ощутима связь с популярными испан. романсами и балладами; преобладает монодич. склад, исключение составляют краткие, большей частью 4-гол. хоры. Мелодия, как правило, подчиняется силлабич. принципу; преобладает гаммообразное движение, лишь иногда усложнённое хроматизмами или украшенное мелизмами. В сарсуэлах Идальго есть речитативы с аккордовым сопровождением. Не вполне ясен вопрос об инструментовке С. В партитуре одной из С. (к-рая была найдена только в 1933 испан. исследователем X. Субирой), кроме вок. партий, выписан лишь инстр. бас. Известно, однако, что испан. театр. оркестр того времени обычно состоял из арф, скрипок и гитар; Корол. капелла, кроме того, располагала нек-рыми дух. инструментами: фаготами, chirimia (примитивная разновидность кларнета) и трубами. Среди др. авторов музыки С. 17-18 вв. - С. Дурон, А. Литерес, Р. де Ита, а также итальянцы, работавшие в Испании, - Г. Брунетти и Л. Боккерини. В 18 в. С., вытесненная итал. оперой, переживала период упадка; в 19 в. началось возрождение жанра. В 1856 в Мадриде был открыт спец. театр (действующий поныне) для постановок С., вслед за к-рым возникло множество других. Однако жанр С. в 19 в. претерпел значит. изменения. Из аристократич. спектакля, служившего для развлечения корол. двора, она, переняв мн. черты расцветшей в 18 в. тонадильи, превратилась в демократич. жанр, в к-ром широко используются испан. нар. мелодии и танцы. В 19 в. развитие С. протекало в двух направлениях: большая С. (zarzuela grande) в 2 и более актах и малая (gйnero chico) одноактная, обладавшая чертами водевиля. Одним из первых композиторов, обратившихся в это время к С., был Ф. Барбьери, автор 77 С, среди к-рых наиболее известны "Хлеб и быки" ("Pan y toros", 1864) и "Цирюльник из Лавапьеса" ("El barberillo de Lavapiйs", 1874). В сарсуэлах Барбьери оживают романтич. фигуры и пейзажи старого Мадрида в духе нек-рых полотен Ф. Гойи. Не меньшей популярностью пользовались сарсуэлы Э. Арриеты-и-Корера ("Marina", 1871). Музыка излюбленных С., таких как "La gran via" (название главной улицы в Мадриде, 1886) Ф. Чуэки, была известна самым широким слоям населения. Большой известности достигли сарсуэлы Т. Бретона "Празднество голубки" ("La verbena de la paloma", 1894), "Любовник из Теруэля" ("Los amantes de Teruel", 1889) и "Раскаяние" ("La dolores", 1895), к-рые исполнялись во мн. испаноязычных странах, в частности в Аргентине. С ним соперничает Р. Чапи-и-Лорете, создавший 155 С., в т.ч. знаменитую "Непокорённую" ("Revoltosa", 1897), о к-рой К. Сен-Санс писал, что сам Ж. Бизе был бы горд поставить подпись под этим произведением. К жанру С. обращался также И. Альбенис, создавший в 1894 С. "Св. Антоний Флоридский" ("San Antonio de la Florida"); 220 С. принадлежит M. Фернандесу Кабальеро. В 20 в. С. продолжает оставаться жанром, привлекательным как для композиторов, так и для слушателей. Двумя С. дебютировал выдающийся испан. комн. М. де Фалья. Свыше 140 С. принадлежит А. Вивесу; из них наиболее популярны "Цыгане" ("Los bohemios", 1920) и "Донья Франсискита" ("Dona Francisquita", 1923). Среди шедевров жанра, созданных в 20 в., - "Букет роз" ("La del manojo de rosas", 1934) П. Соросабаля и "Ветряная мельница" ("Molinos de viento") П. Лунаса. С нач. 17 в. до сер. 20 в. было поставлено ок. 15 000 С.

Литература: Hernando R., Prуlogo de la zarzuela, "Colegialas y soladados", Madrid, 1849; Soriano Fuertes M., Historie de la mъsica espaсola, v. 1-4, Madrid - Barcelona, 1855- 1859; Redrell P., Teatro lнrico-espaсol anterior al siglo XIX, v. 1-5, La Coruсa, 1897-98; Cotarelo y Mori E., Historia de la zarzuela, Madrid, 1934; Ursprung О., "Celos aun del tire matan", в кн.: Festschrift A. Schering, В., 1937; Chase G., The music of Spain, N. Y., (1941), (1959); Subira J., Historia de la mъsica teatral en Espaсa, Barcelona, 1945; Miсoz M., Historia de la zarzuela y del gйnero chico, Madrid, 1945; Mindlin R., Die Zarzuela, (Z., 1965); Rahlen K., Aus der Geschichte von Spaniens Oper und Zarzuela, "ЦMz", 1975, Jahrg. 30, No 4.

Т. С. Кюрегян.