Обрехт Я.

        (Obrecht, Obertus, Hobrecht) Якоб (22 XI 1450, Берген-оп-Зом или Утрехт, или Сицилия - 1505, Феррара) - нидерл. композитор. Один из ведущих представителей нидерландской школы. Служил регентом в крупнейших соборах, в т.ч. в Утрехте (с 1476; в эти годы там учился и пел в хоре мальчиков Эразм Роттердамский), в церквах Синт-Гертраутис и братства Нотр-Дам в Берген-оп-Зом (1479-84), в Камбре (1484-85, изучал там произв. Г. Дюфаи, развивал его традиции), Синт-Донатьен в Брюгге (1486-91). В 1487-88 служил при дворе герцога д'Эсте в Ферраре, где познакомился с итал. гуманистич. культурой. Побывал в Тулоне. В 1492-96, служа регентом собора Нотр-Дам в Антверпене, создал свои лучшие произв. В 1496-98 был регентом в Берген-оп-Зом, в 1498 жил в Брюгге, в 1500-02 - в Антверпене. В 1504 снова служил придв. музыкантом в Ферраре, где вскоре умер от чумы (поэт из Модены Г. Сарди посв. О. 2 лат. эпитафии). Современники считали О. одним из величайших музыкантов эпохи. Его стиль отличался утончённостью и виртуозностью письма. О. сохранял ясность муз. изложения и чувство меры при контрапунктич. соединении мн. голосов. В своих произв. он широко использовал флам. и нем. нар. песни, темы к-рых искусно вплетены в полифонич. ткань музыки. О. развил и обогатил технику нидерл. контрапункта, придал темам более чёткий, рельефный характер. Один из его излюбленных приёмов - остроумное комбинирование неск. cantus firmus (тем), как и варьирование их мотивов, положившее начало тематич. развитию.
        Особенной виртуозности достигал в технике "пародии" (см. Месса, напр. "Месса с разными тенорами" - "Missa diversorum tenorum"), в иск-ве постепенного добавления голосов, с включением новых напевов (месса "Под твоей защитой" - "Sub tuum praesidium"; построена на напевах из праздничной литургии, посв. Деве Марии; здесь число голосов увеличивается от 3 в 1-й части, 4 - во 2-й, до 7 - в последней). Повторы народных попевок во всех голосах вносят свежесть в культовую музыку О., придают ей простодушный характер. По сравнению с творчеством предшествующих представителей нидерл. школы (Й. Окегема) произв. О. яснее и определённее по мелодике, ритмике (часто танцевальной) и гармонии (б.ч. консонантной, с акцентированными кадансами). В то же время элементы декламационной выразительности играют в ней меньшую роль. Музыке О. присущи типично ренессансная рациональная упорядоченность, пластичная соразмерность и чёткость композиционных построений. По ср.-век. традиции, О. как музыкант-учёный (возможно, также математик-философ), увлечённый идеями неоплатоников и космологией пифагорейства, основывает свои композиции на сложном числовом плане, связанном с символич. значением чисел и имён (они звучат в точно рассчитанные моменты) и на строго вычисленных пропорциях, создающих "божественное равновесие". В то же время для него характерны эмоциональность, гуманистич. живая выразительность, яркость орнаментики и красок. Т. о., творчеству О. свойственно типичное противоречие иск-ва 15 в.: умозрительное интеллектуальное начало, рационализм и сила чувств, смелость фантазии. (Глареан отмечал в музыке О. сочетание изобретательности с пламенностью и величавой торжественностью.) Творчество О. разнообразно по жанрам, сохранились 26 месс, 4- и 3-голосных (рукоп. хранятся в б-ках Сикстинской капеллы в Риме, в Иене, Вене; 5 месс изданы в 1503 Петруччи в Венеции; имеются и др. прижизненные издания соч. О.; нек-рые мессы, написанные в 3-гол. складе, осн. на григорианских напевах); 31 мотет (3-6-голосные, в т.ч. знаменитый "Salve Regina"). Помимо культовой музыки, О. создал выдающиеся образцы светских флам. полифонич. песен - шансон (сохранилось ок. 25) и инстр. произв. без слов (сохранились пять 3-гол. фуг, 4-гол. фуга и ряд перелож. вокальных соч.). Мн. сочинения приписывались О. ошибочно, в т.ч. 4-гол. "Страсти по Матфею", принадлежащие А. Лонгевалю.

Издания: Obrecht J., Werken. Uitgegeven door J. Wolf, Lfg 1-30, Amst. - Lpz., (1908-21); переиздание: Smijers A., Crevel M. van, Obreoht J. Werken, Amst., 1958-; Smijers A., Van Ockeghem tot Sweelinck, Amst., 1940-41 (3 Kуriе, 9 фламандских песен).

Литература: Грубер Р. И., История западно-европейской музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М. - Л., 1941, с 401-09, Gоmbоsi O., Jacob Obrecht, Lpz., 1925; Куriazis M., Die Cantus firmus-Technik in den Messen Obrechts, Bern, 1952 (Diss.); Noorn L.-J. van, Crevel M. van, Obrecht (предисл. к переизд. месс "Sub tuum praesidium", Amst., 1959, "Maria zart", Amst., 1964); Вain M., New light on J. Obrecht's development. A biographical study, "MQ", 1957, v. 43, No 4, p. 500-16, Hoorn L. G. van, Jacob Obrecht, La Haye, 1968. См. также лит. при ст. Месса.

Л. Г. Бергер.