БОЕВИК

БОЕВИК, ИЛИ ФИЛЬМ ДЕЙСТВИЯ, ЭКШН (англ. action), в нашей кинолитературе и в зрительском обиходе часто употребляется термин боевик по отношению к фильмам, насыщенным действием с неожиданными поворотами сюжета. Боевик, как правило, является еще и синонимом «кассового фильма», то есть пользующегося особой популярностью. Американцы чрезвычайно щедры на придумывание всевозможных названий для суперзрелищных картин, становящихся рекордсменами проката. Помимо уже вошедшего в русский язык понятия «хит» (англ. hit, букв. укол), они используют термины «блокбастер» (англ. bloсkbuster,) и «смэш» (англ. smash — «разрушение»). Почти всегда эти ленты — дорогостоящие, постановочные, хотя бывают случаи, когда «блокбастерами» или «смэшами» неожиданно оказываются малобюджетные фильмы. Определяющим, ключевым моментом является непременный успех подобных лент в прокате.
Но понятие боевик или фильм действия можно употреблять и в более узком смысле слова — при отнесении произведения к тому или иному жанру. Разумеется, жанры взаимопроникают, смешиваются, взаимодействуют друг с другом. Иногда трудно с полной уверенностью определить жанр фильма, возможно, и не нужно. Лучше проанализировать все жанровые составляющие произведения. Тем не менее каждый из терминов имеет право на отдельное применение. Итак, боевик — это фильм, в котором основное внимание уделено часто непредсказуемому развитию действия. В разряд боевиков могут попасть различные приключенческие, фантастические, криминальные картины. Но есть ряд лент, которые нельзя причислить к вышеназванным жанрам.
Например, можно ли причислять замечательную эпическую фреску «Апокалипсис сегодня» (1979) Ф. Ф. Копполы (см. КОППОЛА Фрэнсис Форд) или этапную для американского кино криминальную картину «Бонни и Клайд» (1967) А. Пенна (см. ПЕНН Артур) к экшн? В них немало действия, и все-таки предпочтительнее для большей ясности использовать определения «военный» или «гангстерский» фильм, несмотря на то, что упомянутые ленты «взламывают» рамки данных жанров, стремятся социально и философски осмыслить реальность. А грандиозный, масштабный боевик У. Уайлера «Бен-Гур (см. БЕН-ГУР)» (1959), безусловно, мог бы остаться в этом списке, если бы не существовали исторические фильмы, называемые «монументальными» («monumental»), пеплумы (пышные картины из истории Римской империи) или «большие спектакли» (франц. «grand spectacle»). Популярные ленты «48 часов (см. СОРОК ВОСЕМЬ ЧАСОВ)» (1982) У. Хилла и «Полицейский из Беверли-Хиллз (см. ПОЛИЦЕЙСКИЙ ИЗ БЕВЕРЛИ-ХИЛЛЗ) » (1984) М. Бреста с участием комика Э. Мерфи — в большой степени комедии, точнее, детективные, полицейские комедии. Фильм «Глубокий сон» (1946) Х. Хоукса (см. ХОУКС Хауард) и его римейк (см. ГЛУБОКИЙ СОН) 1977 — типичные образцы «черного фильма», а «Большой переполох в Малом Китае (см. БОЛЬШОЙ ПЕРЕПОЛОХ В МАЛОМ КИТАЕ)» (1986) Дж. Карпентера — развлекательная фантастика; «Черное воскресенье (см. ЧЕРНОЕ ВОСКРЕСЕНЬЕ) » (1976) Дж. Франкенхаймера можно считать политическим триллером, а «Молодой Боннер» (1972) С. Пекинпа (см. ПЕКИНПА Сэм) — современным вестерном и т. д.
Но если все боевики так или иначе относятся к каким-то другим жанрам и поджанрам, стоит ли вообще использовать это понятие не в общем, расширительном плане, а в конкретном — по отношению к отдельным картинам. С этим вроде можно согласиться, поскольку на самом деле большинство экшн лучше описывать с точки зрения более мелких жанров, с тематической подсказкой в термине, почти детально расшифровывающем суть. И все же остаются ленты, которые не укладываются в узкие рамки жанров.
Для детектива необходима тайна, загадка, а для триллера не имеет значения вопрос «кто убил?», главное — атмосфера страха, предощущение готовящегося преступления, чувство неясной тревоги. В приключенческом фильме важнее необычные похождения героев, часто «ищущих приключений», попадающих в разнообразные ситуации в любых частях света, и где одни приключения сменяют другие, выстраиваясь в цепь невероятных перипетий. В типичном, чистом фильме действия это действие в основном сконцентрировано вокруг одного события, некой акции, которую должны совершить персонажи, не являющиеся полицейскими (или же как главный персонаж трех серий «Крепкого орешка (см. КРЕПКИЙ ОРЕШЕК (США)) », 1988, 1990, 1995, выступая как частное лицо вне своей постоянной работы в полиции), сыщиками, ковбоями, гангстерами, историческими героями и т. п.
В качестве примера можно привести ленты «Коммандо» (1985) М. Лестера и «Нечестная сделка» (1986) Дж. Эрвина с участием А. Шварценеггера (см. ШВАРЦЕНЕГГЕР Арнольд), серию «Пропавшие без вести на поле боя» (1984, 1985, 1988) с Ч. Норрисом (см. НОРРИС Чак), картины «Первая кровь (см. ПЕРВАЯ КРОВЬ)» (1982) Т. Котчеффа, «Рэмбо: Первая кровь, часть 2 (см. РЭМБО: ПЕРВАЯ КРОВЬ, ЧАСТЬ II)» (1986) Дж. Пан Косматоса и «Рэмбо III (см. РЭМБО III)» (1988) П. Макдоналда с участием С. Сталлоне (см. СТАЛЛОНЕ Сильвестр) , «Редкая отвага» (1984) Т. Котчеффа, фильмы о наемниках и террористах — «Нападение на Энтеббе» (1977) Э. Кершнера, «Дикие гуси» (1978) Э. Маклаглена и «Дикие гуси 2» (1985) П. Ханта, «Кто рискует — побеждает» (1982) И. Шарпа, «Отряд «Дельта» (1986) М. Голана и многие другие.
Еще одну группу боевиков, не имеющих иных жанровых признаков, образуют ленты о побегах из тюрем («Большой побег» Дж. Стерджеса, 1963; «Побег» С. Пекинпа, 1972; «Побег из Алькатраса (см. ПОБЕГ ИЗ АЛЬКАТРАСА)» Р. Олдрича, 1979; «Танго и Кэш (см. ТАНГО И КЭШ)» А. Кончаловского, 1989; «Мотылек (см. МОТЫЛЕК)» Ф. Шефнера, 1973; «Поезд беглецов (см. ПОЕЗД БЕГЛЕЦОВ) » А. Кончаловского, 1985), правда, две последние картины глубже по мысли и кажутся притчами. Кроме того есть фильмы, в которых герои сталкиваются в жизни с системой власти, враждебными силами, непредвиденными обстоятельствами, но в отличие от триллера или фильма «саспенса» рассказ ведется без нагнетания страха, хотя занимательно, с «аттракционными» сценами. Можно упомянуть такие ленты, как «Шугарлендский экспресс» (1974) С. Спилберга, «Автоколонна» (1978) С. Пекинпа, «Все меры предосторожности» (1986) У. Хилла, «Скорость» (1994) Я. де Бонта.
Особый отряд боевиков составляют так называемые «фильмы катастроф» — термин не очень точный, поскольку картины довольно разнородны: «Приключение «Посейдона (см. ПРИКЛЮЧЕНИЕ ПОСЕЙДОНА)» (1972) Р. Нима, «Ад в поднебесье (см. АД В ПОДНЕБЕСЬЕ)» (1974) Э. Аллена и Дж. Гиллермина, «Землетрясение» (1974) М. Робсона, несколько вариантов «Аэропорта (см. АЭРОПОРТ)», «Лавина» (1978) К. Аллена, «Цепная реакция» (1980) И. Бэрри, «Смерч (см. СМЕРЧ (1996))» (1996) Я. де Бонта, «Пик Данте (см. ПИК ДАНТЕ)» Р. Доналдсона и «Вулкан (см. ВУЛКАН) » М. Джексона — обе 1997.
К чистым «боевикам» следует отнести ленты о солдатах, офицерах, подразделениях современной армии, которые не ведут военные действия (иначе фильмы должны быть причислены к картинам о войне), но выполняют какие-то задания, причастны к тем или иным операциям, испытывают новые виды оружия, тренируются, оказываются по воле случая в трудных положениях, требующих выдержки и мужества («Огненный лис», 1982, и «Гряда, где разбиваются сердца», 1986, обе — К. Иствуда (см. ИСТВУД Клинт); «Южный комфорт» У. Хилла, 1985; «Супер-ас (см. СУПЕРАС)» Т. Скотта, 1986). Любопытно, что наш фильм «Одиночное плавание (см. ОДИНОЧНОЕ ПЛАВАНИЕ)» (1986) о советских морских пехотинцах попал в западных справочниках по видео именно в раздел экшн, а герой М. Ножкина был назван «советским Рэмбо». Кстати, сам «Рэмбо», вернее, актер С. Сталлоне снялся еще в пяти сериях «Рокки» (1976, 1979, 1982, 1985, 1990) о боксере и в картине «Изо всех сил» (1986) М. Голана об участнике чемпионата по арм-рестлингу, которые, конечно, наполнены действием (в последней ленте герой даже въезжает на грузовике в жилой дом!), но по сути являются мелодрамами. Впрочем, для американского кино характерно и другое: превращение драм (при экранизации литературных произведений или съемке римейков) в боевики. В качестве примера можно привести случай с картиной «Колдун» (1977) У. Фридкина, использовавшей сюжет известного французского фильма «Плата за страх» (1952) А. Ж. Клузо (см. КЛУЗО Анри-Жорж) .
Понятие боевик в значении фильм действия вполне имеет право на существование и применение для определения жанровых особенностей произведения. Вновь возникающие жанры постепенно «отвоевывают» часть обширных владений экшн. В то же время он «регенерируется» на новых территориях, обращаясь к ранее не затрагиваемым областям действительности, как бы давая «приют» или «недолгое пристанище» картинам, которым пока еще нет места в сложившихся и упрочившихся жанрах.
Сергей Кудрявцев