БЕШЕНЫЕ ПСЫ

«БЕШЕНЫЕ ПСЫ» (Reservoir Dogs) США, 1992, 99 мин. Экзистенциальный гангстерский фильм.
После того как фильм «Криминальное чтиво (см. КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО)» Квентина Тарантино получил главную премию Каннского фестиваля и пресса всего мира заговорила о явлении нового кинокумира, многие специально пересматривали его дебютную картину с тоже труднопереводимым названием (по сюжету вообще элементарно — «Псы с резервуара», поскольку пятеро бандитов совершают неудачный налет на ювелирный магазин, и после перестрелки с полицией те из них, кто остался в живых, попадают на какое-то водохранилище, где и выясняют друг с другом отношения). Сам режиссер, склонный к крупным мистификациям (одна из его фирменных шуток по поводу участия в качестве актера в ленте «Король Лир» обожаемого им Жан-Люка Годара даже была воспринята всерьез, и этот факт первоначально был отмечен в справочнике обычно дотошного Леонарда Молтина), уверял, что reservoir созвучно с другим французским словом au revoir, а «До свидания, дети» (Au revoir les enfants) Луи Маля является одним из его любимых фильмов.
Несмотря на типично гангстерский сюжет, лента молодого режиссера (он же выступил в роли одного из бандитов), не выходившая целый год в кинопрокат, вызвала большой резонанс в прессе — и не только из-за своей жестокости и натурализма. Тарантино предложил оригинальный взгляд на проблему преступности и ее взаимоотношений с правопорядком, удивив киноэстетов странным сегментным построением фильма. Критики отмечали влияние раннего Кубрика («Убийство») и Скорсезе («Злые улицы»), хотя по «рваному монтажу» картина напоминает формальные изыски Годара. Отдавая дань не менее новаторским, чем в «Криминальном чтиве», приемам сюжетосложения и средствам кинематографического языка, все же при повторном просмотре «Псов с резервуара» нельзя отделаться от ощущения, что эта лента пока еще рационально выстроена, излишне суховата и жестка, словно и не рассчитана на контакт со зрителями, а сделана наперекор законам зрелищного жанра, намеренно перпендикулярно. Кроме Годара, на ум может прийти даже Брехт с его «очуждающей» эстетикой — это все-таки по стилю кино не «криминальной фикции», а скорее всего искусство «интеллектуального криминала», авторская постмодернистская диверсия или, если пользоваться терминологией фильма, четко спланированный налет на сокровищницу мирового кинематографа, впрочем, с более успешным для режиссера, нежели для его героев, результатом.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Харви Кайтел (см. КАЙТЕЛ Харви), Тим Рот (см. РОТ Тим), Майкл Мэдсен, Стив Бушеми (см. БУШЕМИ Стив), Крис Пенн (см. ПЕНН Кристофер), Лоренс Тирни, Рэнди Брукс, Квентин Тарантино (см. ТАРАНТИНО Квентин).
Режиссер Квентин Тарантино (см. ТАРАНТИНО Квентин).