ПРЕСТУПЛЕНИЯ ПО СТРАСТИ

«ПРЕСТУПЛЕНИЯ ПО СТРАСТИ» (Crimes of Passion) США, 1984,. 107 мин. (полный вариант).
Иронический триллер.
Ленту английского режиссера Кена Рассела легко можно принять (и, к сожалению, принимают) всерьез, как типичный образец триллера с патологическими сценами, в качестве скандального рассказа о высокооплачиваемой проститутке по прозвищу «Голубая китаянка» ( так эту картину часто называют у нас). Она удовлетворяет необычные желания клиентов, а на самом деле является благополучным дизайнером Джоанной Крейн, в финале обретающей счастье в браке.
Зрители и критики в Америке возмущенно отреагировали на провокационно-эпатажные эпизоды, не пожелав заметить рассыпанные по всему действию лукавые цитаты, ехидные сноски, словно говорящие: не верь глазам своим, зри в корень. По сути же фильм Рассела — иронический современный парафраз истории Адама и Евы, искушения их дьяволом, который заставляет вкусить запретный плод. Но без грехопадения не было бы продления рода человеческого. Не было бы любви. Режиссер позволяет своим героям испытать многое, примерить на себя разные роли, поиграть во всевозможные игры, чтобы понять, что их истинное предназначение — жизнь друг с другом. И в этом всеобщем спектакле у Кэтлин Тернер — самая трудная партия — ее героиня с целой чередой спадающих масок. Актриса искусно, с отточенным мастерством воплощает прихотливые модификации «Голубой китаянки», ее возвращение в нормальное состояние в облике Джоанны, вновь погружение в навязанную сатанинскую игру, соперничество с дьяволом, чтобы в финале, убив в себе порочного двойника (одержимого пастора в одежде «Голубой китаянки»), очиститься в настоящей любви к новому Адаму.
Странно, что Кену Расселу предъявляли претензии в «отсутствии контроля по сравнению с другими его лентами». Напротив, контролируемость собственной фантазии в «безумных биографиях» этого режиссера менее очевидна, нежели в выдержанной по стилю, изощренно продуманной по структуре картине «Преступления по страсти». Здесь почти нет ничего лишнего и случайного, а изобретательно, пародийно (особенно в «психозной» роли Энтони Перкинса, который посмеивается над своим коронным персонажем Норманом Бейтсом) или самопародийно для Рассела обыграны мифологически-мистические штампы, навязчивые сексуальные комплексы. Пожалуй, именно вольность и откровенность ряда сцен (а американский вариант даже короче европейского) смутили многих из тех, кто ругал фильм, и наоборот, привлекли любителей «клубнички» и острых ощущений, «вуайеристов» по натуре. Все они воспринимали лишь внешний слой произведения, вовсе не желая проникнуть в глубь. Каждому свое! Лучше поняли ленту в Европе, например, французские критики, один из которых, Ив Алион, определил ее как «пародийный клип о радостях (?) брака». Его знак вопроса отнюдь не случаен, так как первое супружество героя оказалось рутинным, скучным, неудачным, и только с Джоанной он нашел самого себя, а она, кстати, — неулавливаемую до этой встречи собственную идентичность. Можно было бы рекомендовать, рискуя навлечь на себя гнев, обязательно посмотреть эту картину всем брачующимся.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Кэтлин Тернер (см. ТЕРНЕР Кэтлин), Энтони Перкинс (см. ПЕРКИНС Энтони), Джон Лафлин, Энни Поттс, Брюс Дейвисон.
Режиссер Кен Рассел (см. РАССЕЛ Кен).