ПОЭТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ

ПОЭТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ, трудно поддающееся определению течение во французском кинематографе, которое на очень короткое время (вторая половина 30-х годов) объединило режиссеров самых разных творческих манер и было тесно связано с подъемом движения Народного фронта. Например, фильм Жана Ренуара (см. РЕНУАР Жан) «Париж принадлежит нам» был снят по заказу французской компартии. Нетрадиционные для французского кино той поры сюжеты, полные поэтического бунтарства, а также придание действию нарочито фантастического колорита посредством павильонных съемок при искусственном освещении свидетельствуют о тревожном предчувствии мастерами «поэтического реализма» близких общественных потрясений. Ключевыми для этого течения стали образы, сыгранные Ж. Габеном (см. ГАБЕН Жан) — трагические одиночки, которые бросают обществу изначально обреченный вызов («Набережная туманов (см. НАБЕРЕЖНАЯ ТУМАНОВ)» и «День начинается (см. ДЕНЬ НАЧИНАЕТСЯ)» М. Карне, «Пепе Ле Моко» и «Бандера» Ж. Дювивье (см. ДЮВИВЬЕ Жюльен)) или М. Морган (см. МОРГАН Мишель) — ее героиня в «Набережной туманов (см. НАБЕРЕЖНАЯ ТУМАНОВ)» была простой любящей женщиной в мире, враждебном для любви. Большую роль в развитии «поэтического реализма» сыграл поэт и кинодраматург Ж. Превер. Сам термин был введен в обиход историком кино Ж. Садулем, однако неоднократно оспаривался иными историками, возражавшими, что реализм как его понимал Золя (натурализм) не уживается с поэтизацией действительности. Они предлагали использовать определение писателя П. Мак-Орлана — «социальная фантастика». В настоящее время оба термина сосуществуют. Из «поэтического реализма» вышли также другие крупные мастера кино — Ж.-П. Ле Шануа (см. ЛЕ ШАНУА Жан-Поль) и Ж. Беккер (см. БЕККЕР Жак) .
Дмитрий Савосин